Мы упомянули, что «темная лошадка» Эллиота — мистер Робот. Еще один инструмент в арсенале сценариста — ввести «темную лошадку» самой «темной лошадки» далее в сериале, по ходу его развития и необходимости в большем количестве истории, чтобы нарушить ход событий и удивить публику. Пример можно найти в «Моцарте в джунглях» от Amazon. Персонаж Родриго в исполнении Гаэля Гарсиа Берналя (и вольно основанный на настоящем дирижере Густаво Дудамеле) — новый дирижер, прибывший в пилоте в Нью-Йоркский симфонический оркестр. Его наняли на замену опытному профессионалу Томасу (Малкольм Макдауэлл) с намерением оживить публику и поднять продажи билетов. Он молод, дерзок (в привлекательной манере), эксцентричен и угрожает статус-кво. Появляясь в сюжете, такой персонаж часто вызывает изменения. Он нарушает равновесие гармонии и нормальности в мире. В каком-то смысле появление персонажа «темной лошадки» похоже на подстрекательский инцидент в сценарии. В пилоте «Моцарта в джунглях» при появлении в сюжете Родриго ставки, напряжение и конфликт резко растут. Он — оригинальная «темная лошадка» в драмеди.

В этой сцене Глория (Бернадетт Питерс), гранд-дама/покровительница Нью-Йоркского симфонического оркестра, представляет Родриго на коктейльной вечеринке, приветствуя его в оркестре. Родриго, сам того не желая, смертельно угрожает карьере Томаса (Малкольм Макдауэлл), высокомерного пожилого маэстро. Посмотрите, что происходит, когда разъяренный Томас приходит с новым пресс-релизом и как его презрение не оставляет джентльмену Родриго иного выбора, кроме как унизить Томаса — не хитростью, а правдой.

ТОМАС

Разве вам нечего сказать?

(резко)

Желательно по-английски.

Родриго останавливается в дверях. Стоя спиной к комнате, он решительно говорит.

РОДРИГО

Эмили By, первая скрипка, семнадцать раз сыграла чуть выше только в первой части. Духовые вступили на такт позже, из-за чего выпал кларнет и мы не смогли воспринять смещение динамики, которое вложил Чайковский в такты с двадцать седьмого по тридцать четвертый. И Бруно, Бруно Кассель, он старый. Смычок еле держит. Не знаю, кого вы больше мучили, меня или его.

Долгое, ужасное молчание

ТОМАС

Придурок.

Родриго поворачивается ко всем лицом.

РОДРИГО

Я заменяю шесть стульев немедленно.

(обращаясь к Глории)

Глория, вы исключительная хозяйка.

Он осушает свой стакан и поворачивается к Томасу.

РОДРИГО

(искренне)

Маэстро, я надеюсь, что не подведу ни вас, ни традиции этого великого учреждения.

Родриго выходит. Томас потерял дар речи.

Родриго — классическая «темная лошадка»: он все встряхивает и всех выбивает из колеи. Он не хочет делать все так, как делалось раньше, и нарушает традицию. У него есть безумные идеи, которые всех раздражают, иногда в хорошем смысле, иногда нет. Но он скорее прав в своих инстинктах. Большая часть поведения Родриго, в отличие от поведения Эллиота в «Мистере Роботе», проистекает не из глубокого недоверия к правилам истеблишмента, а из интуиции и инстинктов, и прежде всего из желания быть верным музыке. Однако, как и Эллиот, Родриго искренен. Им движут не слава, секс, власть или деньги. Родриго движет исключительно музыка и страсть трогать души зрителей. Итак, мы уважаем его, несмотря на его разрушительность и на то, что он — сила, влияющая на всех в оркестре.

Особенно он дестабилизирует Хейли (Лола Кёрк), вошедшую в сюжет как главный герой и точка зрения. Хотя «Моцарт в джунглях» — это ансамбль, Хейли с самого начала служит для нас окном в этот мир, а Родриго оказывается загадкой для нее и всех остальных. И напротив, «Мистер Робот» — сериал с одной точкой зрения. Мы почти все время находимся в голове Эллиота или смотрим его глазами. «Моцарт в джунглях», получасовая однокамерная драма, — сериал с несколькими точками зрения — музыкантами Нью-Йоркского симфонического оркестра и его закулисной администрацией. Персонажи в ансамбле имеют разный вес, но точки зрения и истории распределены между четырьмя-пятью разными персонажами довольно равномерно. Как упоминалось в главе 5, «Моцарт в джунглях» основан на мемуарах гобоистки Нью-Йоркской филармонии Блэр Тиндалл. Она рассказывает о своем опыте и о том, как это было на самом деле: политика, травмы, связанные с выступлением, столкновения с профсоюзами и другими музыкантами, не говоря уже о вечеринках с сексом, наркотиками и алкоголем. Мне это кажется захватывающим хотя бы как декорация, потому что это взгляд в неизвестный мне мир. В этом сериал «Моцарт в джунглях» отклоняется от мемуаров — в мемуарах не описывается борьба за власть между Родриго и Томасом (в них даже нет персонажа по имени Родриго).

Собственная «темная лошадка» Родриго — «темная лошадка» персонажа — появляется позже в виде его бывшей жены Анны-Марии (Нора Арнезедер). Она возвращается в его жизнь в тот момент, когда ему начинает казаться, что все стабилизируется. Она совершенно сумасшедшая: непредсказуемая, взвинченная скрипачка, впадающая в ярость при малейшей провокации, а также раскаленная, сексуальная динамо-машина, способная соблазнить Родриго и оторвать его от музыки. Он не знает точно, как угодить ей, и все еще без ума от нее, несмотря ни на что; в одну минуту она притягивает его, а в следующую отвергает. Парадокс заключается в том, что блестяще разрушительной и дисфункциональной Анне-Марии Стил удается полностью обезоружить разрушительного Родриго. Мы видим, как Родриго, тот, кто стоит выше всех и живет неземной жизнью, которая ему подходит (в то же время дестабилизируя всех остальных), реагирует на того, кто глубоко дестабилизирует его.

В этой сцене Родриго заходит в гримерку Анны-Марии «поговорить» с ней после выступления. Хейли ждет снаружи, но, когда он не выходит, она решает войти и спасти его. Она входит и застает их целующимися.

ХЕЙЛИ

Маэстро, машина... О боже, простите.

РОДРИГО

Эй! Хейли!

АННА-МАРИЯ:

Кто это?

ХЕЙЛИ

Я? Я с маэстро. Работаю на него. Ниже его. Под ним.

АННА-МАРИЯ

Ты с ней целовался?

ХЕЙЛИ

Что? Нет, нет, нет.

РОДРИГО

Нет, нет, нет! Она играет на гобое. Нет, это моя ассистентка.

АННА-МАРИЯ

Возможно, я увидела будущее.

РОДРИГО

Анна-Мария, успокойся. Посмотри мне в глаза. Успокойся, посмотри мне в глаза. Хорошо. Сделай глубокий вдох...

Анна-Мария вскрикивает по-испански, вскакивает и выгоняет Хейли из комнаты.

АННА-МАРИЯ

Когда ты уехал дирижировать в Осло, ты стал неверным. Стал изменником. Когда ты покинул Мексику. Когда ты порвал с моей семьей, ты нарушил нашу связь. Ради чего? Ради известности? Поклонения дешевых девиц?

РОДРИГО

Нет! Я же сказал, она играет на гобое!

АННА-МАРИЯ

Да, а может, ради извращенной погони за славой!

РОДРИГО

Славой?

АННА-МАРИЯ

Да!

РОДРИГО

Ты думаешь, это все ради славы?

АННА-МАРИЯ

Да!

РОДРИГО

Слава — это для футболистов. А для меня главное магия, магия, ясно?

Он пытается уйти; Анна-Мария хватает его и крепко обнимает.

АННА-МАРИЯ

Стой, стой, прости меня. Прости. Давай... давай... не будем устраивать сцен.

РОДРИГО

Да.

АННА-МАРИЯ

Мы теперь взрослые люди, верно?

РОДРИГО

Конечно.

АННА-МАРИЯ

Пожалуйста, милый. У меня есть вопрос. Когда ты засыпаешь поздно ночью в своей дорогой квартире и твоя звуковая машина заглушает все звуки города, как ты себя чувствуешь?

РОДРИГО

Я понимаю, к чему ты клонишь.

АННА-МАРИЯ

Ты тешишь свое эго, создавая мертвую музыку в своем стерильном мире, который славится лишь безжизненной искусственностью?

РОДРИГО

Не говори так.

(Она толкает его к зеркалу.)

АННА-МАРИЯ

Как ты себя чувствуешь, mi amor?

РОДРИГО

Я понял, о чем ты.

АННА-МАРИЯ

Ты мне просто отвратителен.

РОДРИГО

Я тебе отвратителен? Ладно. Хорошо. Отпусти меня. Отпусти. Знаешь что, я пойду! Ладно? Для меня главное — магия. Магия — это еще подлежит определению. Так говорят в этой стране. Подлежит определению!

АННА-МАРИЯ

Подлежит определению! Подлежит определению!

Он выходит, хлопнув дверью, пока она продолжает кричать.

«Темная лошадка» самой «темной лошадки» — потрясающая динамика. Работая над пилотом, нужно задать себе вопрос: какие влияния дестабилизируют? Как только все становится спокойным и слишком гармоничным, нужно встряхнуться. Помочь в разработке сериала может план по введению персонажа — «тёмной лошадки» с учетом того, когда и как он сильнее всего проявит себя (или смешнее всего, или и то и другое). На Родриго также разрушительно действует Алессандра/Ла Фиамма, огненная оперная певица в исполнении Моники Белуччи, появляющаяся в начале третьего сезона.

Иногда часть природы «темной лошадки» связана не с персонажем или сюжетом, а со стилем сериала. Эти характеристики могут создать уникальный и беспокоящий в хорошем смысле элемент сериала. В «Моцарте в джунглях» при первом упоминании Родриго мы видим величественные стилизованные кадры, созданные исполнительным продюсером Романом Копполой; представление Родриго возвышенно. Позже в сезоне есть прекрасная сцена с ним и Хейли в такси на мосту, когда он слышит щелчки и хруст дороги. Мы начинаем слышать Нью-Йорк так же, как слышит Родриго, — и то, что он слышит городской шум как музыку. Он говорит об этом Хейли, и она тоже начинает ее слышать. Из поездки в такси вырастает симфония. В другой сцене Родриго ведет оркестр на пустырь в городских джунглях. И снова это удивляет и смущает, но выступление становится прекрасной магической частью сериала.