«Секс в большом городе» от канала HBO открыл дорогу драмеди, сфокусированным на женщинах, таким как «Девочки» (от того же HBO) и «Чокнутая бывшая» (сеть CW). «Секс в большом городе» посвящен поиску любви, «Девочки» говорят о самоактуализации (или об ее отсутствии), а «Чокнутая бывшая» вращается вокруг самообмана. Протагонистки всех сериалов — умные, смешные и одновременно близкие, приятные и привлекательные женщины, и над ними можно смеяться. Кажется нечестным требовать столь многого от протагонисток драмеди, но это стандарт, к которому мы пришли. Кэрри Брэдшоу (Сара Джессика Паркер), Ханна Хорват (Лина Данэм) и Ребекка Банч (Рэйчел Блум) уязвимы глубоко внутри, растут благодаря сюжетным трансформирующим аркам, всегда с хорошей порцией юмора, и благодаря всему этому они оказываются точно в категории гибридного драмеди.

Эти драмеди с центральными женскими персонажами объединяет как между собой, так и с аудиторией их аутентичность, то, что они основаны на личном опыте авторов, позволившем создать полюбившихся персонажей, которые ощущаются настоящими. «Секс в большом городе» основан на книге Кэндес Бушнелл, описывающей ее собственный опыт женщины тридцати с лишним лет, пытающейся найти отношения в Нью-Йорке 1990-х годов. Создательница «Девочек» Лина Данэм открыто признает, что сериал основан на жизни ее и ее друзей. «Чокнутая бывшая» частично берет начало в собственном опыте борьбы соавтора, сценаристки и актрисы Рэйчел Блум с ментальными проблемами. Подлинность — это то, что роднит драмеди с центральными женскими персонажами и качественные получасовые комедии с центральными женскими персонажами. Сериал автора, сценаристки, актрисы Иссы Рэй «Белая ворона» (HBO) частично основан на ее собственном неловком жизненном опыте; то же верно для Иланы Глейзер и Эбби Джейкобсон, придумавших, написавших и сыгравших в сериале «Брод Сити» (Comedy Central). Многокамерный ситком соавтора, сценаристки Уитни Каммингс «Две девицы на мели» (CBS) вдохновлен безденежными временами ее молодости. Все эти шесть сериалов хранят верность своему месту и времени; подлинность «Белой вороны», «Девочек», «Брод Сити», «Чокнутой бывшей», «Секса в большом городе» доходит до предела. Исса описывает свой опыт обвинений в том, что она «недостаточно черная». Лина Данэм в «Девочках» борется со стереотипами в качестве сексуально активной молодой женщины. Эти драмеди и комедии продолжают пользоваться шутками и темами, которые женщины принесли на телевидение. И драмеди, и комедии с ведущими женскими персонажами признают важность смеха над собой, когда все идет не по плану.

Довольно забавно, что во всех этих сериалах свою роль играет место действия, существующее в немного измененной реальности: Манхэттен на стыке веков, сатирически показанные Бруклин и Квинс в «Девочках» и «Брод Сити», фетишизированный пригород Уэст-Ковины, Лос-Анджелес и Вью-Парк, известный как «черный Беверли-Хиллс», и так далее. Даже локации многокамерных «Двух девиц на мели» запоминаются благодаря ярким закусочной и рабочей форме девушек. В этих сериалах также присутствует тема взлетов и падений женской дружбы — от ссоры Иссы с Молли (Ивонн Орджи) до осознания Ребекки, что она нашла в коллеге Пауле (Донна Линн Чамплин) желанного друга (и материнскую фигуру) на всю жизнь.

Драмеди с ведущими женскими персонажами задействуют настоящие человеческие эмоции; персонажи развиваются и переоценивают ценности на протяжении всего сериала. Хотя «Секс в большом городе» в некотором роде вырос из «Шоу Мэри Тайлер Мур», но главная их разница в том, что драмеди стремится испытать персонажей и подтолкнуть их к росту. Расставаясь с мужчиной, Мэри Ричардс (Мэри Тайлер Мур) появляется в следующем эпизоде как ни в чем не бывало, словно ничего не произошло. Кэрри, напротив, носит шрамы каждой сердечной раны, каждой неловкой ситуации и каждой записи, которые связаны с ее поиском любви, — как и зрители «Секса в большом городе». Эмоции, которые испытывает Кэрри (и другие), ощущаются искренне, мы узнаем их, вспоминая свои прошлые отношения и выборы. Ошибки протагонистки и то, как она учится на них, меняют ее и сближают нас с ней так же, как смех.

Выражайте правду, одновременно находя юмор.

Стриминг создал новую породу получасовых драмеди, доступных по запросу на множестве платформ. Реакции на получасовые драмеди противоположны, и некоторые ветераны ситкомов называют их несмешными бессюжетными комедиями. Это вопрос восприятия. Драмеди входят в число моих любимых телепрограмм: свежие, подлинные и всегда неожиданные. Если высококлассные драматические сериалы кабельных каналов сосредоточены на исследовании запретов, то получасовые драмеди стоят на самой грани.

Вот несколько лучших новых драмеди (и их создатели):

«Атланта» (Дональд Гловер)

«Баскетс» (Зак Галифианакис, Джонатан Крисел и Луи С. К.)

«Все к лучшему» (Памела Алдон и Луи С. К.)

«Без обязательств» (Зандер Леманн)

«Катастрофа» (Шэрон Хорган и Роб Дилани)

«Жвачка» (Михаэла Коэл)

«Чокнутая бывшая» (Алина Брош МакКенна и Рэйчел Блум)

«Дорогие белые» (Джастин Симиен)

«Дрянь» (Фиби Уоллер-Бридж)

«Девочки» (Лина Данэм)

«Блеск» (Лиз Флэхайв и Карли Менш)

«Я люблю Дика» (Джоуи Солоуэй и Ларри Уилмор)

«Белая ворона» (Исса Рэй и Ларри Уилмор)

«Любовь» (Джадд Апатоу, Лесли Арфин и Пол Руст)

«Мастер не на все руки» (Азиз Ансари и Алан Янг)

«Моцарт в джунглях» (Роман Коппола, Джейсон Шварцман, Алекс Тимберс и Пол Вайц)

«Очевидное» (Джоуи Солоуэй)

«Ты — воплощение порока» (Стифен Фальк)

Ниже приведен анализ некоторых из этих сериалов. «Белая ворона» рассмотрена в Главе 7.