В разделе помещены исправленные по архивным оригиналам версии стихотворений, ранее неточно или не полностью воспроизведённых в различных сборниках стихов Поплавского, вышедших в 1965–2009 гг. Для указания архивов в разделе используются сокращения: АП – частный парижский архив, в котором находятся тексты 1–49, 62; АМ – архив Государственного литературного музея (Москва); АЗ – архив И.М. Зданевича (Марсель).
52.
Текст был впервые воспроизведён с неточностями по авторской рукописи (АП) в комментариях к кн.: Зданевич И. Философия футуриста. С. 782. По тому же архивному оригиналу здесь публикуется верный вариант стихотворения.
Тема стихотворения имеет отношение к идеям тифлисской постфутуристической группы «41°», пропагандировавшимся её участником Ильёй Зданевичем в Париже после его приезда туда в конце 1921 г. Заявляя о фонетической глухоте предшествующих поэтов, заумники «41°» под влиянием работ З. Фрейда уделяли особое внимание анально-эротическим звуковым «сдвигам» в стихах Пушкина, Тютчева и своих современников. В рекламе тифлисского книгоиздательства «41°» в 1919 г. объявлялась книга Зданевича «Тютчев певец “ГА”», а в Париже 16 апреля 1922 г. Зданевич прочитал содержащий не только поэтические, но и политические мотивы доклад «Дом на говне. Интеллигенция и империя», где активно использовались стихи Тютчева. Впечатление Поплавского от этого выступления Зданевича отражено в следующих строках в его дневнике: «Вечером надел чёрное пальто как сюртук и поехал слушать Зданевича. Путник Фалус, бл, боливар, бульвар, от Декабристов анус… храм Тютчева, клозет, уход из жизни, двойное бытие, большевизм, блядь ебать…»
(публ. по авторской рукописи, хранящейся в АП; ранее опубл. с ошибками и неоправданными сокращ. в кн.: Поплавский Б. Собрание сочинений в трёх томах. Том третий. Статьи, дневники, письма. С. 241).
53.
Текст по авторской рукописи (АМ) напечатан неверно в кн. Поплавский Б. Дадафония. С. 20–21. Он был ошибочно присоединён к находящейся на соседнем листе рукописи части другого стихотворения («Спокойный сон неверие мое…», 1924; его хранящийся в АП более поздний вариант под названием «Оно» впервые полностью напечатан в кн.: Поплавский Б. Собрание сочинений в трёх томах. Том первый. Стихотворения /
Сост., вступ. ст., комм. Е. Менегальдо; подг. текста А.Н. Богословского, Е. Менегальдо. М.: Книжница; Русский путь; Согласие, 2009. С. 66–67). А две завершающие строфы последнего, в свою очередь, были по ошибке представлены (причем неточно) как самостоятельное стихотворение «На смутный шум воды нерукотворной…» (см.: Поплавский Б. Дадафония. С. 19). Теперь текст по той же рукописи впервые публикуется отдельно.
54.
Неполный текст этого стихотворения под авторским названием «Посещение первое» (в составе цикла из четырёх стихотворений «Новогодние визиты») опубликован по дефектной машинописи (АЗ) в кн.: Поплавский Б. Покушение с негодными средствами. С. 34. Стихотворение публикуется впервые по полной авторской рукописи (АП). ОВК. Авторская помета: «Дирижабль», что подтверждает намерение автора включить его во вторую книгу из списка проектируемых (см. с. 107 наст. изд.).
55.
Неоконченный вариант стихотворения опубликован по авторской рукописи (АП) в кн.: Поплавский Б. Орфей в аду: Неизвестные поэмы, стихотворения и рисунки / Общ. ред. С. Кудрявцева; подбор и подг. текстов, комм. К. Захарова и С. Кудрявцева. М.: Гилея, 2009. С. 134. Полный текст публикуется впервые по Чёрной тетради (АП). ОВК.
56.
Впервые опубликовано по машинописному оригиналу (АМ) ошибочно с лишней последней строфой (рукописной копией Д.Г. Шрайбман, находящейся на обороте листа) в кн.: Поплавский Б. Дадафония. С. 35. По тому же источнику публикуется верный текст. В АП есть также перечёркнутая авторизованная машинопись 1925 г. и черновая рукопись этого стихотворения.
Разночтения машинописи:
4 Или солдат ушедшего полка
13 Склоняется к реке холёный дым
20 Стирает с книг последние различья
Воспроизводим лишнюю строфу, являющуюся самостоятельным «куском»:
Стеклянные высокие глаза
Катаются над городом на горке
А слёз летает целая гроза
Танцующая на крыше морга
А вот ещё неопубликованный «кусок» на тему смерти, относящийся к тому же времени:
Лихорадочный голос осекся
Умирающий важно уселся
Год прошёл мёртвый был на отлёте
Тихо жили лягушки в болоте
(авторская рукопись, АП)
57.
Неполный вариант текста опубликован по авторской рукописи (АП) в кн.: Поплавский Б. Орфей в аду. С. 76. По той же рукописи впервые публикуется его полная версия – с добавлением нескольких неучтённых строф. Авторские пометы: «куски», “Art póetique”. ОВК.
Добавленные нами 5-я и 6-я строфы, расположенные на другом рукописном листе (АП), были помечены самим автором как продолжение этого стихотворения. В конце 6-й строфы, в свою очередь, имеется авторская приписка: «И вот летят над подлецом идеи и т. д.», что указывает на 7-ю – 9-ю строфы – отдельный текст с пометой “Art póetique” (ОВК), находящийся на ещё одном рукописном листе со стихотворными фрагментами (АП). Заметим, что эти же три строфы (с разночтениями) присутствуют и в другом стихотворении, “Ars póetique” («Поэзия ты разве развлеченье…»), опубликованном в кн.: Поплавский Б. Дадафония. С. 77–78. Однако произведённая реконструкция публикуемого текста подтверждается как черновой рукописной версией 1926 г. (АП), включающей первые шесть строф, так и черновиком из Чёрной тетради (1926), включающим все девять строф.
58.
Неточный текст был впервые опубликован по авторской рукописи (АП) в кн.: Поплавский Б. Орфей в аду. С. 102. Публикуется с поправкой во второй строке по тому же архивному оригиналу. ОВК.
Приведём ещё несколько неопубликованных «кусков» на любимую поэтом «лунную» тему (АП):
Ледяная сирень расцветает в сочельник
За окном возникает утопленник альт
А луна как развратный и нежный бездельник
Фиолетовой пяткой гладит асфальт.
Лунная любовь иной закон
Совершенно новый мир где много снега
Круглые вершины у окон
Каждый житель гробовщик иль лекарь
Вода зари стекает на балкон
И тихо в доме выплывает мебель
В согласном голосе дневных валторн
Уж белый день является на небе
. . . . .
И тихо сатанеет вечер
При несмываемой луне
Увы не знал дуэль или дуэт
Мне предстояло в этой лунной ванне
Весь вымазан луной как бедуин
Обожаю лунное затменье
Полное забвение луны
Дождик как сахар из лейки
Капля щёлкает чуть холодна
И как белая канарейка
Заседает на ветке луна
Как женщина в кальсонах эта нежность
Ходила как лунатики по крышам
59.
Текст по машинописи (АМ) был опубликован Н. Татищевым под придуманным им названием «Поэт из Монтевидео», с посвящением Жюлю Сюпервиелю и в отредактированном виде (в частности, удалена пятая строфа, дописана последняя строка) в кн.: Поплавский Б. Дирижабль неизвестного направления. Париж, 1965. С. 29. На архивном оригинале видны почти все следы татищевской переделки. Это стихотворение перепечатано странным образом (в татищевской редакции, но без названия и посвящения, а также указания источника публикации) в кн.: Поплавский Б. Собрание сочинений в трёх томах. Том первый. Стихотворения. С. 124. Восстановленный авторский текст публикуется впервые по рукописи (АП). Авторские пометы: «Дирижабль», «переделать». ОВК. Приводим разночтения с вариантом из АМ:
5 Как смел он верить в голубой пиджак
7 И в синий синий синий галстук парижан
20 Душа чижа и хлад прошёл пиджак
60.
Текст по машинописи (АМ) был опубликован Н. Татищевым под придуманным им названием «Клио» и в сокращённом виде (без посвящения и первых двух строф) в кн.: Поплавский Б. Дирижабль неизвестного направления. С. 46. Публикуется впервые полностью по той же машинописи, на которой видна вся правка Н. Татищева. Посвящение и дата вписаны автором.
Еленовы волосные войны – в оригинале «волны», что повторено и в публикации Н. Татищева, хотя очевидно, что имеется в виду Троянская война.
61. Молитво слов.
Впервые опубликовано с ошибками по машинописи (АП) в кн.: Поплавский Б. Неизданные стихи. С. 92. По тому же архивному оригиналу публикуется уточнённая версия. Авторская помета: «обдумать». ОВК.
Дорогому Б. – посвящено, конечно, Богу, а не поэту Борису Заковичу, как предположил первый публикатор. каков и ужей / Не должно славить, на известно чём – последние слова, возможно, должны звучать: «ан известно чем». Речь идёт о мнении, что «уж» и «как» засоряют поэтический язык;
«как» было излюбленным объектом нападок футуристов-заумников (также см. текст 52 наст. изд. и комментарий к нему).