Два списка людей, периодических изд. и кн. магазинов, которым И. Зданевич передал или собирался передать экземпляры романа, вышедшего из печати в марте 1930 г., хранятся в АЗ. Первый из них, сделанный на оборотах рекламных листков подписки на роман, как мы полагаем, является предварительным. Зданевич обычно вычёркивал в нём чернилами имена тех, кому кн. была подарена или послана, – эти имена чаще всего есть во втором списке, где указаны конкретные даты вручения или отправки кн. по почте, а также количества выделенных экземпляров. Не вычеркнутые в первом перечне имена в большинстве случаев не попали во второй, куда, в свою очередь, были добавлены новые адресаты. Этот список с некоторыми оговорками можно считать итоговым. Он находится в ученической тетради, на обложке которой расположен фр. печатный текст и сделаны рукописные вставки Ильязда на фр. яз. (их мы даём курсивом): «ШКОЛА Мудрости ТЕТРАДЬ Восхищения, принадлежащая Илье Зданевичу, живущему по адресу Санну а, 2 рю д’Эрмон Начато 2 /4 /30» (пер. с фр. Р. Гейро). Полагаем, что ознакомление с печатной версией «Восхищения» (в частности, в СССР) было шире, чем об этом говорят приводимые перечни имён, см., напр., фрагменты письма О.И. Лешковой к Зданевичу в примеч. 53.

Обратим внимание на то, что в списках отсутствуют имена художников Н.С. Гончаровой и М.Ф. Ларионова, близких друзей Зданевича по России, приютивших его в 1921 г. в Париже, – отношения с ними у Ильязда прекратились в январе 1929 г. Также здесь не упоминается, напр., поэт В.Я. Парнах, занявшийся в 1928 г. по просьбе Ильязда пер. «Восхищения» на фр. яз. Как мы знаем, он пер. только первые четыре главы романа (АЗ) – может быть, связи между ними тогда и разладились? Не вполне понятно, почему в списках нет издателя и худож. критика С.М. Ромова, заметного участника рус. авангардного движения в Париже, который с помощью Зданевича выпускал журн. «Уцар» (1922—1923) и сформировал с ним и с художником В. Бартом лит. группу «Через» (1923—1924). Возможно, свою роль в этом сыграли обстоятельства 1927—1928 гг., о которых Зданевич с горечью написал в очерке на смерть Б. Поплавского: «У художественного журнала “Удар”, издаваемого Ромовым, оказался остаток средств, и первая книга стихов Поплавского “Дирижабль неизвестного направления” была набрана, свёрстана и могла выйти в свет. Но Ромов уехал в Москву, и в типографии набор оказался разобранным», см.: Поплавский Б. Покушение с негодными средствами: Неизв. стих-я и письма к И.М. Зданевичу ⁄ Сост. и предисл. Р. Гейро, подг. текстов и коммент. Р. Гейро и С. Кудрявцева. М.: Гилея, 1997. С. 115. В списках не упомянут и поэт Н.А. Заболоцкий, автор «Столбцов» (1929), единственного в то время отдельного изд. «взрослой» поэзии группы «Объединение реального искусства» («Обэриу», 1927—1931), тогда как там есть имена Д. Хармса, А. Введенского и К. Вагинова. Зданевичу могли быть известны некоторые тексты этих поэтов, однако со стихами Заболоцкого той поры он познакомился лишь в 1940 г., назвав их «лучшими русскими стихами последних двадцати лет», см.: Ильязд (Зданевич И.). Поэтические книги. 1940—1971 ⁄ Предисл. и коммент. Р. Гейро, общ. ред. С. Кудрявцева. М.: Гилея, 2014. С. 224—228. Отсутствие имени константинопольского приятеля и парижского «студента» Зданевича поэта В.С. Свешникова (Кемецкого), ставшего персонажем его повести «Письма Моргану Филипсу Прайсу» (1929) и романа «Философия» (1930), также вполне объяснимо – вернувшись в 1926 г. в СССР, Свешников в 1927 г. был арестован, обвинён в контрреволюционной деятельности и отправлен в Соловецкий лагерь особого назначения, где находился до 1931 г. (расстрелян в 1938 г.).

Ошибочное авторское написание имён и адресов на фр. яз. приведено к существующим нормам. Вычеркнутые, т. е. «отработанные» имена и назв. мы так и даём перечёркнутыми горизонтальной чертой, а выброшенные из списка (они густо зачёркнуты чернилами) помещены на серой плашке.

Следующие далее примечания представляют собой попытку кратко описать тот широкий референтный, а отчасти и дружеский круг, который сложился у Зданевича к нач. 1930-х гг. Мы фиксировали взгляд на известных нам обстоятельствах и фактах, которые могли бы послужить неким объяснением этого условного, а во многом и реального сообщества. Подготовка текстов обоих списков и примеч. выполнены совместно с Р. Гейро.

1 Писатель, переводчик, лит. и муз. критик, Борис де Шлёцер (собств. Борис Фёдорович Шлёцер, 1881—1969) жил в Париже с 1921 г., сотрудничал в парижских рус. изд. – либерально-демократической газ. «Последние новости» (1920—1940), газ. «Звено» (лит. приложение к «Последним новостям», 1923— 1928, с 1926 – журн.) и лит. журн. «Современные записки» (см. примеч. 40). Дружил с философом Л. Шестовым, писал об И. Стравинском (см. примеч. 24), пер. рус. классиков для изд-ва “Pleiade” Ж. Шифрина, знакомого Ильязда.

2 Поэт-акмеист и лит. критик Георгий Викторович Адамович (1892—1972) в С.-Петербурге был частым посетителем лит.-артистического кабаре «Бродячая собака» (1911—1915, далее – БС), где выступал и нередко появлялся Зданевич. Переехал в Париж в 1923 г. С того же года стал вести постоянную рубрику «Литературные беседы» в «Звене». С 1928 г. вёл «Литературные заметки» и др. лит. колонки в «Последних новостях», с 1930 г. печатался в парижском лит. сб. «Числа» (1930—1934). Писал, в частности, о К. Вагинове (см. примеч. 59), В. Маяковском, Б. Поплавском (см. примеч. 6), В. Хлебникове. В парижских докл. «Соль Есенина» и «Поэт и общество» (оба – 1926) Зданевич сделал подр. критический разбор ст. Адамовича на смерть С. Есенина в журн. «Звено».

3 Поэт и прозаик Георгий Владимирович Иванов (1894—1958) в 1910-е гг. был членом петербургской «Ассоциации эгофутуристов» (в этой связи Зданевич упомянул его в своём парижском докл. «Новые школы в русской поэзии» 27 ноября 1921 г.), постоянно бывал в БС. С осени 1923 г. жил в Париже, сотрудничал в различных изд. рус. эмиграции, с 1930 г. печатал стихи и прозу в сб. «Числа».

4 Поэт Александр Самсонович Гингер (1897—1965) эмигрировал во Францию в 1919 г., был слушателем докл. Зданевича, входил в группу «Через», дружил с Б. Поплавским. В 1930—1931 гг. печатал стихи и прозу в сб. «Числа». Переписывался со Зданевичем до последних лет жизни. 3 мая 1930 г. написал ему: «Дорогой друг. Сегодня поздравляю с днём рождения. Подарок за мной. Спасибо за книгу. Переслал её сразу жене в Савойю. И хорошо сделал, т. к. там была сестра жены Карского, приятельница Поплавского; она пришла от книги в сильный восторг и, может быть, откроет глаза Поплавскому, который абсолютно ничего не понял в книге (уверен, что он и не читал). Боюсь, что он может написать ругательный отзыв в “Числах”, но надеюсь, что теперь, после того, как он услышал обратные мнения, он, может быть, образумится. Если встретишь его, спроси, что он думает о книге, и постарайся растолковать, что она хорошая. Как жена-дети? Твой А. Гингер» (АЗ). Жена А.С. Гингера – поэтесса Анна Семёновна Присманова (собств. Анна Симоновна Присман, 1892—1960); сестра жены художника С.О. Карского – Дина Григорьевна (Гершовна) Шрайбман (впосл. Татищева, 1906—1940), возлюбленная Б. Поплавского и прототип Терезы – героини его романа «Аполлон Безобразов» (1932).

5 Гальперн – фамилия по второму браку княжны Саломеи Николаевны Андрониковой (наст. фам. Андроникашвили, 1888—1982), давней приятельницы Зданевича по Тифлису. 5 июня 1976 г. она писала вдове писателя Э. Дуар-Зданевич: «Знаете ли Вы, что я знакома с Ильёй с 1909 года? Он только что окончил гимназию. Дважды – один раз в Петербурге (1911 или 1912) и второй раз в Париже (1921?) – он был в меня влюблён. Илья всегда был влюблён, его музы часто и быстро менялись, но он навсегда остался мне другом» (АЗ; пер. с фр. Р. Гейро). Их первая встреча относится, вероятно, не к 1909 г., а к лету 1911 г., когда Зданевич, только что окончив тифлисскую гимназию, провёл лето в Батуми. В С.-Петербурге Андроникова была частым посетителем БС. В 1917—1920 гг. она вновь жила в Тифлисе, появлялась на вечерах группы «4Г». Выехала в Париж в 1920 г. В 1928—1940 гг. работала редактором в журн. “Vu” и “Lu”. Из записных книжек Зданевича нач. 1920-х гг. (АЗ) известно, что Гальперн стала прототипом персонажа Лебядь его романа «Парижачьи» (1923).

6 Поэт, прозаик, художник Борис Юлианович Поплавский (1903— 1935) в кон. 1910-х гг. испытал влияние рус. авангарда, писал «супрематические» полотна (утрачены), сочинил три футуристические поэмы (1919—1920). Жил в Париже с мая 1921 г., посещал докл. Зданевича, входил в группу «Через». В сер. 1920-х гг. дружил с Ильяздом, писал заумные стихи, именовал себя его учеником, см.: Поплавский Б. Покушение с негодными средствами. Печатался в сб. «Числа», в августе 1930 г. опубл, в нём рецензию на «Восхищение», см. Приложение 3. В 1935 г. Зданевич написал текст на смерть Поплавского (см.: Поплавский Б. Покушение с негодными средствами. С. 111—117), в 1949 г. опубл, его стихи в своей антологии заумной поэзии “Poesie de mots inconnus” (далее – PMI) с литографией рус.-фр. художника С. Фера (С.Н. Ястребцова).

7 Художник Василий Иванович Шухаев (1887—1973) был соучеником К. Зданевича по Высшему худож. училищу при Императорской академии художеств в С.-Петербурге в 1911—1912 гг. Илья познакомился с ним в 1911 г. В январе 1920 г. Шухаев с женой Верой и художниками И. Пуни (см. примеч. 135) и К. Богуславской бежал из России в Финляндию. Супруги жили в Париже с 1921 г., Шухаев иллюстрировал рус. классику для изд-ва “Pleiade”, работал сценографом. Первое время после приезда

Зданевича в Париж (ноябрь 1921 г.) Шухаевы были его самыми близкими друзьями. В сентябре – октябре 1923 г. Ильязд и поэт В. Познер (см. примеч. 76) провели несколько недель в их доме в городке Гранкан-ле-Бен на нормандском побережье, где Ильязд писал роман «Парижачьи» (1923—1924), посвящённый В. Шухаевой.

8 Сведениями об этом человеке мы не располагаем.

9 Художник и писатель Сергей Иванович Шаршун (1888—1975) жил в Париже с 1912 г. В 1920 г. сблизился с фр. дадаистами, в январе 1921 г. издал свою дадаистскую поэму “Foule immobile” (фр. текст ему помог отредактировать Ф. Супо, см. примеч. 110). В мае 1921 г. вместе с С. Ромовым участвовал в дадаистском фарсе-суде над фр. писателем М. Барресом. В 1922 г. пер. на рус. язык пьесу Т. Тцара «Газодвижимое сердце», выпустил в Берлине брошюру «Дадаизм (Компиляция)», встречался с нем. дадаистами. Позднее написал воспоминания о своём участии в движении дада (опубл. 1967). Участвовал в деятельности группы «Через». С 1930 г. публ. в сб. «Числа». Зданевич познакомился с ним вскоре после приезда в Париж. 21 декабря 1921 г. он принял участие в вечере «Дада-лир-кан», устроенном Шаршуном под эгидой лит. группы «Палата поэтов». 8 декабря 1922 г. Шаршун присутствовал на вечере Зданевича в берлинском рус. лит.-худож. обществе «Дом искусств» (в помещении кафе “Leon”), где тот читал заумные драмы. Когда Зданевич, страдавший мастоидитом, в феврале 1924 г. оказался в больнице, художник его навестил. В августе 1925 г. в своём мини-журн. «Перевоз» он критически отозвался о позиции Зданевича, Поплавского и др. рус. левых поэтов Парижа, проявлявших симпатии к СССР.

10 Рок Грей – писательский псевд. художницы Елены Францевны фон Эттинген (урожд. Менчинская, 1875—1950), поселившейся в Париже в 1902 г. Основав лит.-худож. салон, Эттинген вошла в авангардные круги, познакомилась с Г. Аполлинером, Н. Гончаровой, М. Ларионовым, Ж. Метценже, А. Модильяни, П. Пикассо (см. примеч. 92), Б. Сандраром (см. примеч. 107), Л. Сюрважем (см. примеч. 21), М. Шагалом и мн. др., первая приобрела коллекцию работ фр. художника-примитивиста А. Руссо. Зданевич познакомился с ней в кон. 1921 г. и поддерживал дружеские отношения всю жизнь. Рок Грей указана в списке сотрудников журн. «5‰ар» на его обложках. В 1956 г. Ильязд издал кн. Рок Грей “Chevaux de minuit” с офортами П. Пикассо.

И Художник Виктор Иванович Барт (1887—1954) был соучеником К. Зданевича по Высшему худож. училищу, познакомился с И. Зданевичем в 1912 г. Участвовал в выставках «Союза молодёжи» (1911), «Бубновый валет» (1910/1911), «Ослиный хвост» (1912) и «Мишень» (1913). В 1919—1936 гг. жил в Париже. Сотрудничал в журн. «Удар», где опубл, ст. «Существует ли русская живопись?» (№ 1, февр. 1922) и «Относительность живописных выражений» (№3, нояб. 1922). В 1923 г. придумал костюм для постановки пьесы И. Зданевича «Остраф пАсхи» (1919), участвовал в декоративном оформлении балов Союза рус. художников в Париже (далее – СРХ), которые организовывал Зданевич. Один из парижских докл. Ильязда, «Что выгоднее – брать серебро напрокат или покупать его в рассрочку?», был прочитан 19 мая 1922 г. в кафе “Cameleon” вслед за докл. Барта «Членам моей профессии» и в ответ на него. В нач. 1920-х гг. Барт выполнил живописный портрет Зданевича.

12 Рус. общ. библиотека им. И.С. Тургенева возникла в Париже по инициативе писателя в 1875 г., а в 1883 г. ей было присвоено его имя. После Октябрьского переворота 1917 г. стала одним из основных культурных центров рус. эмиграции.

13 Леди Абди – урожд. Ия Григорьевна Ге (1897—1992), внучка художника Н.Н. Ге, фр. и амер, модельер, манекенщица и актриса. В Париж переехала в 1921 г., в 1923 г. вышла замуж за брит, баронета сэра Роберта Абди. С 1929 г. разрабатывала модели для предприятия Г. Шанель (см. примеч. 26), где, очевидно, Зданевич с ней и познакомился.

14 Художник Пинхус (Павел) Кремень (1890—1981) жил в Париже с 1912 г. Ещё со времён учёбы в худож. школе в Вильно был дружен с X. Сутиным и М. Кикоиным (см. примеч. 17). Со Зданевичем они познакомились, вероятно, в первой пол. 1922 г. Сотрудничал в журн. «5‰ар». Вместе со Зданевичем участвовал в организации бала СРХ «Ночной праздник на Монпарнасе» (далее – НПМ), прошедшего 30 июня 1922 г. Кремень участвовал в «Большом заумном бале-маскараде» 23 февраля 1923 г. и в открытых собраниях группы «Через» 12 декабря 1923 г. и 16 января 1924 г. Участвовал в оформлении «Бала Большой медведицы» СРХ (8 мая 1925 Г.).

15 Литературовед, лит. критик, историк лит-ры и публицист князь Дмитрий Петрович Святополк-Мирский (1890—1939) в молодости был увлечён символизмом, во второй пол. 1900-х гг. сблизился с М. Кузминым (см. примеч. 56) и кругом Вяч. Иванова, в 1913 г. – с «Цехом поэтов» Н. Гумилёва и С. Городецкого. Эмигрировал из России в 1920 г., в 1921 г. переехал в Лондон, преподавал рус. лит-ру в Королевском колледже Лондонского университета. С 1922 г. был участником евразийского движения. Печатался в парижских изд. «Звено», «Современные записки» и др., входил в редакцию журн. «Вёрсты» (1926—1928). В 1931 г. вступил в коммунистическую партию Великобритании (в том же году в Лондоне вышла его кн. «Ленин»), в 1932 г. при содействии М. Горького (см. примеч. 52) вернулся в СССР. В декабре 1931 г. опубл, в “La Nouvelle Revue Frangaise” рецензию на «Восхищение», см. Приложение 3. К предыстории этой рецензии, возможно, имеет отношение письмо С. Гальперн к Зданевичу от 19 апреля 1930 г., где она, в частности, пишет: «…Святополк-Мирский здесь. Живёт [в] Hotel Littre, rue Littre. Он очень хочет не только получить Вашу книгу, но повидать Вас. […] Мирский остаётся в Париже ещё только неделю. Сердечный привет вам обоим. Саломея» (АЗ). Если судить по второму списку имён, кн. была подарена или послана критику уже 4 апреля.

16 Художник Морис Блюм (Блонд, собств. Моисей Блюменкранц, 1899—1974) обосновался в Париже в 1924 г. Был дружен со Зданевичем, П. Кременем, Б. Поплавским, И. Пуни. Зданевич покупал у Блюма его работы, в 1927—1928 гг. Блюм выполнил живописный портрет писателя. В АЗ сохранились письма Блюма к Зданевичу (1928, 1930).

17 Художник Мишель Кикоин (собств. Михель Перец-Вольфович Кикоин, 1892—1968) уехал в Париж в 1912 г., вместе с П. Кременем и X. Сутиным около года занимался в Национальной школе изящных искусств у Ф. Кормона. В АЗ находится недатированное письмо Кикоина к Зданевичу (не ранее 1927), свидетельствующее о том, что Зданевич оказывал художнику материальную помощь. В 1931 г. Кикоин выполнил портреты жены Зданевича Аксель Брокар и их детей Мишель и Даниэля.

18 Художник Абрам Минчин (1898—1931) переехал в Париж в 1926 г. или ранее. Был близок к М. Ларионову, X. Сутину, М. Шагалу. Участвовал в оформлении балов СРХ, в сер. 1920-х гг. выполнил два живописных портрета Зданевича.

19 Поэт-символист и лит. критик Сергей Львович (Зеликович) Рафалович (1875—1944) жил и работал в Париже с 1909 г. В 1915 г. в С.-Петербурге встретил С. Андроникову, состоял с ней в связи. Осенью 1918 г. переехал в Тифлис, редактировал журн. «Орион», где писал о творчестве И. Зданевича и тифлисских заумников, сотрудничал в журн. «Куранты», “Ars”, «Искусство», вступил в «Цех поэтов» С. Городецкого. В 1919 г. К. Зданевич оформил обложки трёх его тифлисских кн. В 1922 г. Рафалович вернулся в Париж. В 1923 г. в Берлине опубл, сб. стихов с назв. «Зга», отсылающим к драме Зданевича «згА Якабы» (1920).

20 Художник Алексей Павлович Арапов (1904—1948) переехал в Париж в 1925 г., дружил с Ильяздом. В январе 1926 г. был на его докл. «Поэт и общество» и выступал в прениях. В 1928 г. выполнил живописный портрет Зданевича. В 1930 г. уехал в США.

21 Художник Леопольд Сюрваж (собств. Леопольд Фридрих Штюрцваге, 1879—1968) в 1901 г. поступил в Московское училище живописи, ваяния и зодчества, подружился там с Д. Бурлюком (см. примеч. 67), М. Ларионовым, С. Судейкиным (см. примеч. 70). В 1908 г. приехал в Париж, примыкал к кубизму, стал близким другом Г. Аполлинера, сотрудничал с Русскими балетами С.П. Дягилева. Был близок к журн. «Удар», принимал участие в худож. оформлении балов СРХ. 29 апреля 1923 г. работы Сюрважа были выставлены в галерее “La Licorne” на вечере группы «Через», посвящённом поэту Б. Божневу (далее – ВБ), где были показаны кукольная инсценировка драмы Зданевича «асЕл напракАт» (1919) и пляска из драмы «Остраф пАсхи». Сюрваж проиллюстрировал кн. сонетов Зданевича “Rahel” (1941), оформил лист со стихами М. Сёфора в PMI, выполнил офортный портрет Зданевича для его кн. “Rogelio Lacouriere, pecheur de cuivres” (1968).

22 Художник Юрий Павлович Анненков (1889—1974) в 1911 – 1913 гг. учился во Франции, встречался с М. Кислингом (см. примеч. 147), А. Модильяни, X. Орловой, М. Шагалом, О. Цадкиным (см. примеч. 33) и др. По возвращении в С.-Петербург работал как сценограф, оформитель и иллюстратор кн. А. Блока, Н. Евреинова (см. примеч. 84), Ю. Юркуна (см. примеч. 60) и др., позднее – как портретист. Весной 1917 г. вступил в Союз деятелей искусств и активно участвовал в работе образованного в нём «Блока левых» (далее – БЛ), лидером которого был Зданевич. В 1918 г. входил в организованную В. Ермолаевой (см. примеч. 54) артель художников «Сегодня». Выехав в июле 1924 г. в командировку в Италию, с августа поселился в Париже, в 1930 г. стал невозвращенцем. В 1926 г. оформил программу «Бала двух Диан» (19 марта), организованного Зданевичем.

23 Актриса и художница Вера Артуровна Судейкина (наст. фам. Боссе, 1888—1982) вместе с мужем художником С. Судейкиным в апреле 1919 г. приехала в Тифлис, где познакомилась со Зданевичем. В мае 1920 г. супруги переехали в Париж. Вскоре Вера стала любовницей женатого И. Стравинского, за которого она вышла

замуж в 1940 г. В январе 1922 г. Зданевич сделал эскизы воротника и рукавов для её платья с заумными ст-ниями на фр. и рус. языках, см.: Gayraud R. Trois documents du fonds Delaunay de la Bibliotheque Nationale 11 Les Carnets de 1’Iliazd-Club. No. 6. Paris: Iliazd-Club, 2005. P. 40-45.

24 С композитором Игорем Фёдоровичем Стравинским (1882— 1971) Зданевич познакомился, вероятно, в кругах Дягилева и Судейкиной в Париже, где тот жил с 1920 г. Его фамилия указана в афише и в программе НПМ. Стравинский был близким другом Г. Шанель, которая в 1920—1921 гг. приютила его с семьёй в своём доме в парижском пригороде Гарш, а впоследствии выделила ему квартиру с роялем в своём парижском особняке. В АЗ хранится открытка, посланная Зданевичу И. Стравинским и В. Судейкиной в 1925 г. из городка Гольф-Жуан на Лазурном берегу. В 1932 г. Стравинский посвятил Зданевичу своё музыкальное сочинение «Символ Веры» на церковнослав. языке для четырёхголосного хора a cappella (последующие переизд. и переделка 1949 г. под назв. “Credo” – без посвящения).

25 Прозаик, поэт и переводчик Овадий Герцович Савич (1896— 1967), близкий друг И. Эренбурга (см. примеч. 90), жил и работал в Париже с 1929 г. как сов. журналист, в 1932—1936 гг. был корреспондентом газ. «Комсомольская правда».

26 В 1927 г. Зданевич стал работать в качестве рисовальщика по тканям в предприятии Блак-Беллер, директором которого была Мими Блак-Беллер, племянница Миси Серт (см. примеч. 101), подруги и возлюбленной Габриель (Коко) Шанель (1883—1971). В марте 1928 г. Шанель купила это предприятие. Зданевич вскоре стал главой бюро рисовальщиков, а в мае 1931 г. – директором главного завода предприятия “Tissus Chanel”. Работа Зданевича у Шанель прекратилась в начале 1934 г., но они оставались в хороших отношениях до начала Второй мировой войны. Шанель была крёстной матерью дочери Зданевича Мишель, родившейся 15 января 1927 г. Ильязд посвятил Шанель специально для неё написанный сонет, добавленный в именной экземпляр его сб. «Афет» (1940), см.: Илъязд. Поэтические книги. 1940—1971 ⁄ Предисл. и коммент. Р. Гейро, общ. ред. С. Кудрявцева. М.: Гилея, 2014. С. 220-223.

27 Вольф Моисеевич Шалит (1878—1956) – революционер-политэмигрант, типограф, в 1909 г. основавший вместе с Д. Снегаровым (см. примеч. 75) парижскую типографию “Union”, в которой печатался роман «Восхищение» и все парижские изд. И. Зданевича. Подр. о типографии см.: Зданевич И. (Илъязд). Дом на говне. С. 522—523. Имя вычеркнуто карандашом.

28 Художник Александр Густав фон Зальцман (1974—1934) родился и жил в Тифлисе, учился в Москве и в Германии, в 1901 г. в Мюнхене познакомился с В. Кандинским. В 1917 г. приехал в Тифлис, работал театральным художником, посещал вечера группы «41°». Его жена, танцовщица и балетмейстер Жанна Матиньон де Зальцман (урожд. Жанна-Мари Альманд, 1889— 1990) открыла в Тифлисе танцевальную школу, обучавшую по методу Э. Жак-Далькроза, в которой занималась Н.М. Карпович, жена поэта-заумника И. Терентьева (см. примеч. 48). В 1919 г. Ж. Матиньон познакомилась с философом-мистиком Г.И. Гурджиевым, ученицей которого стала на долгие годы. В газ. «41°» (1919) И. Терентьев опубл, ст. «Вечер Жанны Матинион и Гюрджиева». С 1921 г. супруги жили в Париже, где Зальцман работал как театральный художник и торговец антиквариатом.

На правом поле листа есть приписка – очевидно, это вариант дарственной надписи на кн.: «Александру] Альб[ертовичу] и Жанне [нрзб.] Зальцман от Ильи».

29 Художник Грегуар Мишонц (собств. Григорий Аронович Мишонжник, 1902—1982) переехал в Париж в 1922 г., в 1924 г. сблизился с фр. сюрреалистами, был дружен с М. Эрнстом (см. примеч. 132) и X. Сутиным. С кон. 1920-х гг. начал тесно общаться со Зданевичем, часто бывал у него дома. Зданевич приобрёл у него несколько работ. В 1920-е гг. Мишонц выполнил живописный портрет Зданевича.

30 Человека, к которому относится эта запись, повторяющаяся дважды во втором списке имён на рус. языке, нам определить не удалось.

31 Художник Константин Андреевич Терешкович (1902—1978) прибыл во Францию в июне 1920 г. Сотрудничал в журн. «Уцар» (в № 1 опубл, рецензию на выставку «Мира искусства» в Париже), был участником группы «Через», часто посещал балы СРХ, участвовал в их оформлении. Дружил с Б. Поплавским, X. Сутиным, М. Шагалом. Со Зданевичем познакомился в 1922 г., в 1930 г. выполнил его живописный портрет.

32 Михаил Михайлович Тамамшев (1891—1943) родился в Тифлисе, был другом детства Зданевича, в годы независимости Грузии посещал вечера группы «41°». В Париже работал продавцом в магазине велосипедов. Первое время помогал Зданевичу с пер. его текстов на фр. яз. Его имя упоминается в романе Б. Сандрара «Исповедь ДанаЯка» (1929).

33 Скульптор Осип Цадкин (собств. Иосель Аронович Цадкин, 1890—1967) жил в Париже с 1910 г., присоединился к движению кубистов, встречался с Г. Аполлинером, А. Матиссом, А. Модильяни, П. Пикассо и др. авангардными художниками. Со Зданевичем познакомился в 1922 г., был членом группы «Через», участвовал в оформлении балов СРХ. Его фамилия значится в списке сотрудников «5‰ара».

34 Художник Давид Осипович Видгоф (Видхопф, 1867—1933) в 1887 г. переехал из России во Францию, учился в Париже, где стал известным газ. карикатуристом. В 1921 г. был избран председателем СРХ, основанном в том же году для помощи молодым рус. художникам, эмигрировавшим из сов. России. В 1922 г. Зданевич стал секретарём СРХ, а в кон. 1925 г. – его председателем.

35 Можно было бы предположить, что имеется в виду нем. дипломат и переводчик-полиглот Эмиль Кребс (1867—1930), владевший 68 языками, включая рус., однако это имя указано среди адресатов во Франции, а Э. Кребс умер 31 марта в Берлине.

36 Поэтесса, переводчица рус. и англ, лит-ры на нем. язык Берта Абрамовна Ширацкая (псевд. Berit Schiratzki, 1889—1975?) в 1921 г. переехала из России в Берлин. Возможно, именно там с ней познакомился Зданевич, побывавший в Берлине в кон. 1922 г. (см. примеч. 46). В 1930 г. в берлинском изд-ве “Malik” вышел её пер. романа И. Эренбурга «13 трубок» в оформлении Дж. Хартфилда.

37 Под этой фамилией могут значиться по меньшей мере двое знакомых Ильязда. Скорее всего, это Жан Гюго (1894—1984), художник, правнук писателя В. Гюго, сотрудник Г. Шанель. Но также это может быть жена Ж. Гюго, художница Валентина Гюго (урожд. Гросс, 1887—1968), которая в 1929 г. вошла в круги сюрреалистов и стала возлюбленной П. Элюара (см. примеч. 116), а в 1930 г. недолгое время была возлюбленной А. Бретона (см. примеч. 109).

38 «Возрождение» – рус. либерально-консервативная газ., выходившая в Париже с 1925 по 1940 г. В ней печатались А. Амфитеатров, Ю. Анненков, К. Бальмонт, А. Бахрах, Н. Берберова, Н. Брешко-Брешковский, И. Бунин, В. Бурцев, В. Вейдле, П. Врангель, 3. Гиппиус, А. Деникин, Б. Зайцев, И. Ильин, К. Коровин, П. Краснов, И. Куприн, С. Лифарь, Д. Мережковский, П. Муратов, И. Одоевцева, М. Осоргин, И. Северянин, П. Сорокин, Ф. Степун, Ю. Терапиано, Н. Тэффи, Н. Чебышёв, И. Шмелёв, В. Шульгин и мн. др. Ведущим лит. критиком в ней был В.Ф. Ходасевич.

39 Писатель, журналист Михаил Андреевич Осоргин (наст. фам. Ильин, 1878—1942) в 1906 – 1916 гг. жил в Италии, работая корреспондентом газ. «Рус. ведомости». Познакомился с итал. футуристами и информировал рус. публику о новом течении. В 1922 г. был выслан из сов. России, в Париже жил с 1923 г. Печатался в эмигрантской периодике, в т. ч. в газ. «Последние новости». В докл. «Соль Есенина» и «Поэт и общество» Зданевич подверг разбору ст. Осоргина на смерть С. Есенина в «Последних новостях».

40 «Северные записки» – лит.-полит. журн., выходивший в С.-Петербурге с 1913 по 1917 г. при активном участии партии социалистов-революционеров. В 1917 г. Зданевич работал в нём редактором. Здесь имеется в виду парижский журн. «Современные записки» (1920—1940), явившийся преемником «Северных записок». В его лит.-критическом разделе печатались Г. Адамович, П. Бицилли, В. Вейдле, Д. Святополк-Мирский, В. Ходасевич, Б. Шлёцер и др.

41 «Воля России» – рус. общ.-полит, и лит. журн., выпускавшийся членами партии социалистов-революционеров. Его редакция находилась в Пр аге (1922—1927), а затем в Париже (1927—1932). В лит. отделе сотрудничали К. Бальмонт, Б. Зайцев, А. Ремизов (см. примеч. 86), В. Ходасевич, М. Цветаева (см. примеч. 97) и др. Отделом лит. критики руководил М.Л. Слоним.

42 Сов. гос. деятель, дипломат Валериан Савельевич (Саулович) Довгалевский (1885—1934) служил полномочным представителем СССР во Франции с октября 1927 г. Полпредство СССР открылось в Париже 14 ноября 1924 г., и его главой был назначен Л.Б. Красин. По рекомендации своего знакомого С.Г. Пирумова (см. примеч. 118), направленного туда на работу, Зданевич устроился в представительстве переводчиком. В 1925 г. он получил возможность участвовать в сов. разделе Международной выставки современных декоративных и промышленных искусств. Встречался с членами отборочной комиссии экспозиции Д.П. Штеренбергом и А.М. Родченко, с архитектором сов. павильона К.С. Мельниковым, выставил в павильоне печатную продукцию тифлисского «41°» и свою драму «лидантЮ фАрам» (1923). Работа Ильязда в полпредстве прекратилась в марте 1926 г., однако его связи с ним, как мы видим, сохранились. 10 июня 1926 г. груз, националистом был убит секретарь полпредства, советник по груз, культуре и отношениям с груз, диаспорой Г.Г. Вешапели, друживший с Ильяздом. Зданевич занялся погребением Вешапели и контактами со следствием.

43 Это имя в списке нам неизвестно.

44 Здесь, если мы верно прочитали фамилию, упоминается влиятельный чекист Глеб Иванович Бокий (1879—1937), имевший прямое отношение к деятельности сов. полпредства во Франции и к работе в нём знакомых Зданевича (см. примеч. 118, 119). Бокий родился в Тифлисе в дворянской семье, с кон. 1890-х гг. учился в С.-Петербурге. Активно участвовал в революционном движении, стал одним из руководителей большевистского подполья. После Февральской революции был секретарём Петроградского комитета РСДРП (б), располагавшегося в особняке М. Кшесинской, где весной 1917 г. часто появлялся и Зданевич, работавший в военно-морском министерстве А.Ф. Керенского (в докл. «Илиазда. На дне рождения» он вспоминал: «Я принялся писать вторую версию [«Янко крУ^ь албАнскай»], проводя дни в Таврическом и в доме Кшесинской», см.: Зданевич И. (Ильязд). Дом на говне. С. 203). С марта по ноябрь 1918 г. Бокий был на должности заместителя председателя, затем председателя Петроградской ЧК, а в 1921—1937 гг. возглавлял контрразведывательную криптоаналитическую службу – Специальный отдел ВЧК – ГПУ – ОГПУ – ГУГБ НКВД, в ведение которого входили, в частности, шифровальные отделы посольств за рубежом. Считается одним из создателей системы ГУЛАГ и куратором Соловецкого лагеря особого назначения (заключённых на острова доставлял пароход «Глеб Бокий»). Именно в нём отбывал приговор поэт В. Свешников (см. коммент. к спискам) – можем предположить, что идея Зданевича написать письмо Бокию прямой связи с «Восхищением» не имела, а была вызвана его беспокойством за судьбу репрессированного друга, роман о котором, «Философию», он начал 1 мая 1930 г., т. е. примерно в эти же дни.

45 Старший брат Ильи Кирилл Михайлович Зданевич (1892—1969), художник, участник ларионовских выставок «Ослиный хвост» и «Мишень», член тифлисского «Синдиката футуристов» (1918), оформитель и иллюстратор изд. тифлисских заумников и др. кн. См. также Приложение 1.

46 С писателем и критиком, участником футуристического движения и членом кружка ОПОЯЗ (1916—1925) Виктором Борисовичем Шкловским (1893—1984) Зданевич познакомился в кон. 1913 в С.-Петербурге. Весной 1917 г. Шкловский входил в организованные Зданевичем худож. общества «На революцию» и «Искусство. Революция», вместе с ним активно выступал против создания Министерства искусств. В кон. 1917 г. – нач. 1918 г. побывал в Тифлисе. С. Шаршун в письме к Т. Тцара от 10 августа 1922 г. назвал Шкловского «вдохновителем Зданевича в Европе», см.: Ливак Л., Устинов А. Лит. авангард рус. Парижа: История. Хроника. Антология. Документы. М.: ОГИ, 2016. С. 762. В Берлин в декабре 1922 г. Зданевич приехал по приглашению Шкловского, его выступление в «Доме искусств» было предварено докл. Шкловского «Пушкин и Зданевич» и П.Г. Богатырёва «Островский и Зданевич». Шкловский упомянул Зданевича в кн. «Zoo. Письма не о любви, или Третья Элоиза» (1923), «О Маяковском» (1940) и «Жили-были» (1966). Зданевич упомянул Шкловского в парижских докл. «Берлин и его халтура» (1923) и «Поэт и общество», см.: Зданевич И. (Ильязд). Дом на говне. С. 247, 248, 318. Известны письма Шкловского Зданевичу 1922—1923 гг., см.: Гейро Р. Три письма Виктора Шкловского Илье Зданевичу ⁄⁄ Рус. мысль. № 3705. 1987. 25 дек. Лит. приложение. № 5. С. VIII.

47 С поэтом-заумником Алексеем Елисеевичем Кручёных (1886— 1968) Зданевич познакомился, очевидно, в нач. 1910-х гг., когда тот ещё был участником футуристической группы «Гилея» (1910— 1914). Весной 1916 г. Кручёных и Зданевич намеревались издать совместную кн. «самописьма», см.: Кручёных А. «Мир затрещит, а голова моя уже изрядно…»: Письма А.А. Шемшурину и М.В. Матюшину. 1913—1921 ⁄ Предисл., подг. текста, примеч. и коммент. А. Крусанова. М.: Гилея, 2012. С. 43. В нач. 1918 г. поэты организовали в Тифлисе лит.-худож. группу «Синдикат футуристов», а весной 1919 г. – лит. компанию «41°», марку которой Кручёных продолжил использовать в Баку (1919— 1920) и в Москве (1923), а Зданевич – в Париже (1922—1974). Эмигрировав в 1920 г. из Тифлиса через Константинополь в Париж, Зданевич захватил с собой пять тифлисских изд. Кручёных, два из них – по 10 экз. (см.: Кудрявцев С. Заумник в Царьграде: Итоги и дни путешествия И.М. Зданевича в Константинополь в 1920—1921 гг. М.: Grundrisse, 2016. С. 42), пропагандировал его творчество в парижских докл. 1921—1926 гг., см.: Зданевич И. (Илъязд). Дом на говне. С. 164—178 и мн. др. Кручёных в своих изд. 1920-х гг. цит. произв. Зданевича. Известны три письма Кручёных к Зданевичу в Париж, датированные 1922—1924 гг., см.: Письма А.Е. Кручёных к И.М. Зданевичу ⁄ Предисл., публ. и примеч. М. Марцадури ⁄⁄ Рус. лит. авангард: Материалы и исследования ⁄ Под ред. Д. Рицци, М. Евзлина. Тренто: Университет Тренто, 1990. С. 129—146. Стихи Кручёных с офортом А. Джакометти опубл, в PMI.

48 Поэт, драматург и театральный режиссёр Игорь Герасимович Терентьев (1892—1937) присоединился к группе тифлисских заумников не позднее весны 1918 г., в 1919 г. вошёл в объединение «41°», став одним из его «трёх митрополитов» и автором его теоретических трактатов. Продолжал развивать идеи группы в нач. 1920-х гг. в Константинополе, откуда безуспешно пытался выехать в Париж к Зданевичу, а также в Москве и Петрограде-Ленинграде. В 1923—1924 гг. возглавлял Фонологический отдел Института высших худож. знаний при петроградском Музее худож. культуры (Гинхуке) К.С. Малевича (см. примеч. 61). 5 февраля 1924 г. Терентьев писал Зданевичу: «Здесь – Ленинграде в бывш[ем] Мятлевском доме (Почтамтская, 2) я имею 2 комнаты под “41° ”: – кабинет, увешанный, обставленный и оклеенный “41 градусом” и мастерскую звука!», см.: Терентьев И. Собр. соч. ⁄ Сост., подг. текста, биогр. справка, вступ. ст. и коммент. М. Марцадури и Т. Никольской. Bologna: S. Francesco, 1988. С. 404 (цит. с исправлениями по оригиналу, АЗ). После ряда новаторских театральных постановок в ленинградском Театре Дома печати (1926—1928) и закрытия театра Терентьев с нач. 1929 г. работал в Украинской ССР. В январе 1931 г. в Днепропетровске был арестован ГПУ и осуждён на пять лет концлагеря. Зданевич вывез из Тифлиса в Париж шесть кн. Терентьева (три из них – по 10 экз., «Трактат о сплошном неприличии» – 25 экз.) и широко пропагандировал его идеи и творчество в парижских докл., см.: Зданевич И. (Ильязд). Дом на говне. С. 40—45,155,167, 186 и др. Стихи Терентьева с гравюрой белы, художника Э. Титгата опубл, в PMI.

49 Поэт, писатель, критик, журналист Сергей Михайлович Третьяков (1892—1937) был участником лит. футуристического объединения «Мезонин поэзии» (1913), лит. группы дальневосточных футуристов «Творчество» (1919—1922), группы «Леф» (1922— 1929). Являлся постоянным автором и членом редколлегии журн. «Леф» (1923—1925), затем – одним из главных сотрудников «Нового Лефа» (1927—1928), а с августа 1928 г. – его ответственным редактором.

50 Лит. критик и журналист Николай Фёдорович Чужак (наст. фам. Насимович, 1876—1937) был участником группы «Творчество», инициатором и редактором одноимённого журн. (1920—1921). В Москве вошёл в группу «Леф» и в состав редакции журн. «Леф».

51 Сов. гос. и партийный деятель и дипломат Алексей Иванович Свидерский (1878—1933) в 1928—1929 гг. был начальником Главного управления по делам искусств (Главискусства), с кон. 1929 г. – полномочным представителем СССР в Латвии.

52 Писатель Максим Горький (собств. Алексей Максимович Пешков, 1868—1936) в 1910-е гг. был большим поклонником поэзии Маяковского, однако в целом рус. футуризм не принимал. Зданевич познакомился с ним, вероятно, не позднее весны 1917 г., когда Горький в Петрограде возглавлял комиссию по охране памятников и устройству худож. дел и продвигал идею создания Министерства искусств. Во время своей берлинской поездки 1922 г. Зданевич был у писателя дома и прочёл свои заумные стихи, см.: Ходасевич В.М. Портреты словами: Очерки. М.: Сов. писатель, 1987. С. 161. Горький окончательно вернулся в СССР из Италии только в 1931 г.

53 Литератор и музыкант Ольга Ивановна Лешкова (до 1917 г. – Ляшкова, 1883—1942) вместе с другом Зданевича художником и теоретиком всёчества М.В. Ле-Дантю основала в Петрограде авангардную группу «Бескровное убийство» (1915—1917), выпускавшую одноимённый сатирический рукописный журн. (1915— 1916). В кон. 1916 г. к группе присоединился Зданевич, написавший свою первую заумную драму на основе «Албанского выпуска» журн. (1916), текст которого был составлен Лешковой. Она же сочинила необычную музыку для драмы (Зданевич намеревался приложить её нотную запись к изд. пьесы), см.: Мариа дури М. Создание и первая постановка драмы «Янко круль албанскай» И.М. Зданевича ⁄⁄ Рус. лит. авангард. С. 29.

В 1924 г. Зданевич отправил О. Лешковой, а также В. Ермолаевой и Н. Лапшину (см. примеч. 55), экземпляры «лидантЮ фАрам». Между Зданевичем и Лешковой началась переписка, продолжавшаяся до 1935 г. Письмо Лешковой от 23 августа 1930 г. частично посвящено роману «Восхищение». Приведём его фрагменты: «Ваше “Восхищение” я прочла с наслаждением, – это необыкновенно талантливая и свежая вещь. Этими именно свойствами и объясняется её успех и тут, в Ленинграде, и у Вас в Париже, и здесь у нас, в особенности, потому что она во всех отношениях отступает от трафарета, высочайше утверждённого нашими верхами и успевшего нам осточертеть до последней степени. Этими же отступлениями объясняется то, что она не была оценена и принята Москвой. […] Фёдора Сологуба, к сожалению, нет в живых, вот к нему первому я пошла бы с Вашим “Восхищением”, и он-то уж конечно обрадовался бы ему. Сейчас большинство лит-людей в разъезде, и пока я отдала книжку одному московскому кино-человеку (сценаристу) в Сестрорецке, кот[орый] поделится ею с Чуковским. Затем, вероятно, покажу её Евг[ению] Замятину и Шульговскому. Шульговский – это теоретик-критик. – Ленинградский Брик, только постарше и потухлее, но Вами интересуется, в пределах ли сенсации или глубже, – не знаю. […] Затем надо будет пустить его в Институт Истории Искусств, – там до истерики любят всё новое, свежее и больше, чем где-нибудь в другом месте, тяготятся сов-выс-утверждённостями… [… ] Ясно, что на этаком-то фоне, если появляется Зданевич с чёрт-ни-братом, – так подпрыгнешь под потолок, а этого-то нам и недостаёт. .. От Вашей вещи идёт аромат самобытности, – это то, о чём у нас никто и мечтать не смеет […] Какое счастье, что Вы находитесь вне зоны действия этой фарисейской сволочиады… Все мы очень, очень рады, что Вы пишете что-то ещё и ещё более не такое, как следует. Пишите как можно больше, используйте Вашу счастливую возможность писать что хотите и как хотите… […] Первое, что напортило Вам дело с “Восхищением”, по словам одного москвича, – это то, что Вы “тот самый Зданевич, который писал что-то заумное”. Второе – это то, что на первой же странице “Восхищения” появляется “брат Мокий”. На моё возражение, что “брат Мокий” нужен Вам как незаменимый материал и нужно же посмотреть, в каком плане он у Вас взят, москвич ответил мне: “нам” никакие братья и ни в каких планах не нужны». И под конец этого письма Лешкова сообщает: «Только что получила известие о том, что “Восхищение” дошло уже до Чуковского» (см.: Письма О.И. Лешковой к И.М. Зданевичу ⁄ Предисл., публ. и примеч. М. Марцадури ⁄⁄ Рус. лит. авангард. С. 96—98, 103). 54 Художница Вера Михайловна Ермолаева (1893—1937) входила

в группу «Бескровное убийство». Сохранилась её небольшая деловая переписка со Зданевичем 1913 г., см.: Зданевич И. Футуризм и всёчество. 1912—1914: В 2 т. ⁄ Сост., подг. текстов и коммент. Е.В. Баснер, А.В. Крусанова, Г.А. Марушиной; общ. ред.

А.В. Крусанова. Т. 2. М.: Гилея, 2014. С. 188—190. В декабре 1916 г. работы Ермолаевой, Н. Лапшина и Зданевича были показаны к первой постановке пьесы «Янко крУль албАнскай» в студии М.Д. Бернштейна, см.: Марцадури М. Создание и первая постановка драмы «Янко круль албанскай» И.М. Зданевича. С. 27. В кон. 1916 – нач. 1917 гг. Ермолаева написала портрет И. Зданевича (утрачен). Состояла в федерации левых художников и литераторов «Свобода искусству» и в худож. обществе «Искусство. Революция», организованных И. Зданевичем весной 1917 г., участвовала в деятельности БЛ. В 1918 г. организовала артель художников «Сегодня», выпускавшую иллюстрированные детские кн. С 1919 г. работала в Витебском народном худож. училище, организованном М. Шагалом, состояла в худож. объединении К.С. Малевича «Уновис» (1920—1922), преподавала в Гинхуке. Впоследствии была журн. и кн. иллюстратором.

55 Художник Николай Фёдорович Лапшин (1891—1942) в 1910-е гг. был близок к кругу Н. Гончаровой и М. Ларионова, дружил с М. Ле-Дантю, участвовал в ларионовской выставке футуристов, лучистов и примитива «№ 4» (1914). Входил в группу «Бескровное убийство», сыграл две роли в постановке пьесы «Янко крУмь албАнскай» в студии М.Д. Бернштейна. В 1917 г. участвовал в худож. обществах «Свобода искусству» и «Искусство. Революция» (был его председателем), в 1918 г. входил в артель художников «Сегодня». В 1920—1930-е гг. работал журн. и кн. иллюстратором.

56 Поэт-символист, прозаик, переводчик, композитор Михаил Алексеевич Кузмин (1872—1936) писал об итал. футуристах (1910), интересовался творчеством рус. футуристов, вместе с ними принял участие в альманахе «Стрелец» (1915). В кон. 1909 – нач. 1910 г. в С.-Петербурге часто виделся с В. Хлебниковым, стихи которого ценил и в более поздние годы; в 1917 г. Хлебников включил его имя в список Председателей Земного шара. Часто появлялся в БС и был автором одного из её гимнов (1912). В 1914—1915 гг. встречался со Зданевичем, о чём оставил записи в своём дневнике, см. Кузмин М. Дневник 1908—1915 ⁄⁄ Предисл., подг. текста и коммент. Н.А. Богомолова, С.В. Шумихина. СПб.: Изд-во И. Лимбаха, 2005. С. 455, 517, 518, 521, 525, 527, 528.13 апреля 1914 г. Зданевич выступал в БС в прениях по его докл. «О современной русской прозе», а 17 апреля Кузмин там же участвовал в прениях по докл. Зданевича «Поклонение башмаку», см.: Парные А.Е., ТименчикРД. Программы «Бродячей собаки» ⁄⁄ Памятники культуры. Новые открытия. Письменность. Искусство. Археология. Ежегодник 1983. Л.: Наука, 1985. С. 233, 234. В 1916 г. Кузмин сочинил музыку, прозвучавшую в первой постановке драмы «Янко крУль албАнскай», см.: Крусанов А., Обатпнина Е. Переписка В.Ф. Маркова и И.М. Зданевича. 1962— 1970 ⁄⁄ Ильязд. XX век Ильи Зданевича ⁄ Сост. Б.М. Фридман. М.: ГМИИ им. А.С. Пушкина, 2018. С. 283. В 1917 г. вместе со Зданевичем и др. Кузмин входил в худож. общество «Искусство. Революция», состоял в БЛ. В 1918 г. его детская кн. вышла в артели художников «Сегодня». В нач. 1924 г. Кузмин был на квартире у Н. Евреинова, где И. Терентьев читал свою заумную трагедию «}ордано Бруно» (1924). В письме к Зданевичу от 5 февраля 1924 г., где полностью приведён текст пьесы и рассказывается об этом вечере, Терентьев пишет: «Кузмин просил кланяться тебе. Он стар, как жопа. Очень сожалеет, что приходится работать не вместе с тобой!» (АЗ). В 1920-е гг. Кузмин высоко отзывался о К. Вагинове и А. Введенском (см. примеч. 58), в своих поздних вещах испытал влияние европейских авангардных течений.

57 Поэт, прозаик, драматург Даниил Хармс (собств. Даниил Иванович Ювачёв, 1905—1942) был участником постфутуристических лит. групп «Орден заумников (D.S.O.)» (1925), «Левый фланг» (1925—1926) и «Обэриу», интересовался театральной работой И. Терентьева, сотрудничал с К. Малевичем, П. Филоновым и их коллегами и учениками. В 1928—1930 гг. детские произв. Хармса иллюстрировала В. Ермолаева. Во Франции о Хармсе и др. обэриутах могло быть известно, в частности, через С. Ромова, поддерживавшего связи как с рус., так и с фр. авангардистами, а также через бывшего сотрудника Гинхука художника П.А. Мансурова, переехавшего в Париж в 1929 г. Интересно отметить, что последнее публичное выступление обэриутов состоялось 1 апреля 1930 г., т. е. именно в те дни, когда «Восхищение» вышло в свет.

58 До «Ордена заумников (D.S.O.)», «Левого фланга» и «Обэриу» поэт и прозаик Александр Иванович Введенский (1904—1941) был сотрудником терентьевского Фонологического отдела Института высших худож. знаний; поэт-заумник А.В. Туфанов называл его учеником Терентьева, см.: Туфанов А. Заумный орден ⁄⁄ Туфанов А. Ушкуйники ⁄ Сост. Ж.-Ф. Жаккара, Т. Никольской. Berkeley: Berceley Slavic Specialties, 1991. С. 176. Стихи Введенского вместе со стихами Кручёных, Хлебникова, Терентьева, Зданевича и Маяковского весной 1924 г. планировалось исполнять на поэтических вечерах, организованных отделом, см. письмо Терентьева к А. Кручёных от 23 декабря 1923 г. (РГАЛИ). В 1928—1931 гг. детские произв. Введенского иллюстрировала

В. Ермолаева.

59 Автор нескольких романов и сб. стихов поэт и прозаик Константин Константинович Вагинов (до 1915 г. – Вагенгейм, 1899— 1934) входил в круг М. Кузмина, участвовал в группе «Обэриу» и в готовившемся ею сб. «Ванна Архимеда» (1930, не вышел). Кн. Вагинова получили отклики в рус. парижской печати и были известны в эмигрантской среде. По мнению Л. Черткова, внутренне близким Вагинову поэтом был в первую очередь Б. Поплавский, который наверняка знал его стихи, см.: Чертков Л. Поэзия Константина Вагинова // Вагинов К. Собр. ст-ний ⁄ Сост., послесл. и примеч. Л. Черткова; предисл. В. Казака. Miinchen: О. Sagner, 1982. С. 230.

60 Писатель и художник Юрий Иванович Юркун (собств. Йозас Юркунас, 1895—1938) в 1914—1918 гг. опубл, в России два романа и сб. рассказов. Был многолетним близким другом М. Кузмина. В 1914—1915 гг. встречался со Зданевичем в С.-Петербурге, 9 апреля 1914 г. побывал в БС на его докл. «Раскраска лица». В 1917 г. состоял в БЛ. В 1924 г. присутствовал на чтении И. Терентьевым трагедии «}ордано Бруно» на квартире Н. Евреинова. В 1929—1932 гг. входил в группу художников-графиков «Тринадцать» (см. примеч. 117).

61 С художником Казимиром Севериновичем Малевичем (1879— 1935), основоположником супрематизма, участником важнейших худож. выставок, акций и изд. раннего рус. авангарда, Зданевич познакомился, скорее всего, в нач. 1910-х гг., в пору сотрудничества художника с группой М. Ларионова. Идеи заумного поэтического творчества были беспредметнику Малевичу чрезвычайно близки, в 1910-е гг. он дружил, делал совместные проекты и переписывался с А. Кручёных, которого назвал «альфой заумного» и «одним из главных врачей поэзии» (см.: Малевич К. Хлебников ⁄⁄ Малевич К. Собр. соч.: В 5 т. Т. 5. М.: Гилея, 2004.

С. 203). В 1920-е гг. сотрудничал с И. Терентьевым и членами групп «Левый фланг» и «Обэриу». Кручёных в свой сарыкамышско-тифлисский период (1917—1919) под влиянием теорий Малевича разрабатывал «супрематистскую» заумь, см.: Циглер Р. Поэтика А.Е. Кручёных поры “4Г”. Уровень звука ⁄⁄ L'avanguardia a Tiflis ⁄ Studi, ricerce, cronache, testimonianze, documenti a cura di L. Magarotto, M. Marzaduri, G. Pagani Cesa. Venezia, 1982. C. 237.

62 Первые манифесты Филиппо Томмазо Маринетти (1876—1944), родоначальника итал. футуризма, Зданевич прочитал в 1911 г. С 1912 г. стал активно распространять в России новые идеи, которые заметно повлияли и на его собственные воззрения и поэтическое творчество. О переписке двух поэтов, их личном знакомстве, встречах в России и во Франции, о менявшемся отношении Зданевича к Маринетти подр. см.: Зданевич И. (Илъязд). Дом на говне. С. 525—527; Зданевич И. Футуризм и всёчество. 1912—1914: В 2 т. В январе 1922 г. в Ильязд надписал кн. «Янко крУль албАнскай» (1918) в подарок «своему учителю», а в ноябре 1923 г. отправил ему «Остраф пАсхи» и «лидантЮ фАрам».

63 Журналист и политик, ставший с 1929 г. депутатом от лейбористской партии в Палате общин, Морган Филипс Прайс (1885 – 1973) во время Первой мировой войны был корреспондентом газ.

“Manchester Guardian” на Кавказском фронте. В феврале 1916 г. он подружился там со Зданевичем, в ту пору военным корреспондентом петроградской «Речи», и они вместе странствовали по северо-восточным регионам Турции, оккупированным рос. армией. Прайс описал это совместное путешествие в кн. “War and Revolution in Asiatic Russia” (1918). В нач. мая 1917 г. Зданевич и Прайс встретились в Петрограде. В 1929 г. Зданевич написал повесть о своих поездках по горным провинциям Турции в 1917 г. и о жизни в Константинополе в 1920—1921 гг. под назв. «Письма Моргану Филипсу Прайсу» (в переработанном виде текст был использован Зданевичем в романе «Философия»). Друзья снова встретились в 1932 г. в Лондоне, где Зданевич находился в командировке от предприятия Шанель, а затем в Париже в 1960-е гг.

64 Лингвист и литературовед Роман Осипович Якобсон (1896— 1982) участвовал в рос. авангардном движении с 1913 г., сочинял заумные стихи, дружил с А. Кручёных (их совместная «Заумная гнига» вышла в 1915 г.), М. Матюшиным, В. Маяковским, В. Шкловским. Встречался с Д. Бурлюком, Н. Гончаровой, И. Зданевичем, М. Ларионовым, К. Малевичем, Ф.Т. Маринетти и др. В 1915—1919 гг. был председателем Московского лингвистического кружка, являлся членом ОПОЯЗ. В 1919 г. работал с В. Хлебниковым над двухтомным собранием его сочинений (не вышло), опубл, работу о нём (1921), в те же годы писал об итал. футуризме, экспрессионизме и дадаизме. С 1920 г. жил в Праге, работал переводчиком в сов. полпредстве, в 1926 г. участвовал в основании Пражского лингвистического кружка.

65 Речь идёт, скорее всего, о писателе и переводчике Хермане фон Веддеркопе (1875—1956), который был главным редактором (1921—1924), а затем директором (1924—1931) нем. модернистского журн. “Der Querschnitt”, запрещённого в октябре 1936 г. по приказу Г. Гиммлера.

66 Писатель, драматург, журналист и общ. деятель Акакий Амбакович Папава (1890—1964) 26 мая 1918 г. подписал Декларацию независимости Грузии в качестве вице-председателя Союза писателей Грузии. В 1922 г. уехал в Германию, жил в Берлине. Со Зданевичем он был связан не только лит., но и родственными отношениями: его жена Тамара была кузиной Зданевича по линии матери. В 1949 г. супруги Папава переехали в Аргентину, откуда вели переписку со Зданевичем.

67 Поэт и художник Давид Давидович Бурлюк (1882—1967) был одним из основных организаторов рос. футуристического движения, основателем группы «Гилея» и издателем её кн. В 1913— 1914 гг. Зданевич с этой группой постоянно полемизировал, называя поэтов «шайкой тёмных личностей», см.: Зданевич И. Футуризм и всёчество. Т. 1. С. 132. Его докл. 1913 г., полный нападок на Бурлюка, так и назывался – «Против “Гилеи”». В нём он, в частности, заявлял, что «…Бурлюк, Кручёных и прочие ничего общего с футуризмом не имеют. […] Вся связь Бурлюка, Круч[ёных], Хлебникова], Маяк[овского] с футуризмом основана на невежестве толпы», см.: Там же. С. 188. С 1922 г. Бурлюк жил в США, продолжал творческую и организационную деятельность, с 1930 по 1966 г. вместе с женой издавал лит.-худож. журн. “Color and Rhyme”.

68 Иосиф Р. Фельдштейн – один из друзей Зданевича по Константинополю, в 1922 г. он послал Зданевичу оттуда два письма (АЗ). Как и Зданевич, Фельдштейн служил там в амер, благотворительной организации “Near East Relief”. В 1923 г. он отправил Зданевичу письмо из Монреаля с подписью “Joe R. Feldstein” (АЗ). Возможно, этот человек является одним из прототипов Самуила Фельковича из «Писем Моргану Филипсу Прайсу» и Сальмона (он же Френкель, Левин, Суваров и проч.) из «Философии».

69 Византинист, исследователь груз, и армян, истории Роберт Пирпон Блэйк (1886—1950), прослушав лекции академика Н.Я. Марра в Петрограде, приехал в 1918 г. в Тифлис, преподавал англ, и нем. языки в Тифлисском университете. Работал в Кавказском историко-археологическом институте, основанном Марром и руководимом Э.С. Такаишвили, в экспедиции которого по северо-восточным провинциям Турции в 1917 г. участвовал Зданевич. Коллегами Блэйка по институту и его друзьями были археолог, искусствовед, византинист, художник Д.П. Гордеев (старший брат поэта-футуриста Божидара) и учёный-иранист и поэт-заумник Ю.Н. Марр, близкие к группе «41°». Вместе с Гордеевым, Зданевичем, Кручёных, Ю. Марром, Терентьевым и др. Блэйк значится в «Списке членов цеха “Кольчуга”, вошедших в число действительных членов “Тифлисского объединённого цеха поэтов”», составленном А. Кручёных; Блэйк и Ю. Марр фигурируют в шуточной пьесе Гордеева «Не тот, кого хотел Настоящий, или История одного брака» (1920), наполненной аллюзиями к «дра» Зданевича «асЕл напракАт» (местонахождение обоих оригиналов нам неизвестно). Также он является персонажем произв. Ю.Н. Марра – нескольких заумных ст-ний 1919 г., посвящённых убийству Блэйком кота, и пьесы-шутки «Чего мы боимся» (1919—1920), см.: Марр Ю. Соч. 1912—1935: В 2 т. ⁄ Сост., подг. текста и коммент. С. Кудрявцева. М.: Гилея, 2018. Т. 1. С. 49, 213—214, илл. 10; т. 2. С. 95—100, 167—168; о Блэйке см. также: Там же. Т. 2. С. 169—170. В феврале 1921 г. Блэйк в качестве добровольца принимал участие в вооружённом сопротивлении сов. вторжению в Грузию. В том же году вернулся в США.

70 Художника, сценографа Сергея Юрьевича Судейкина (1882— 1946) Зданевич знал ещё со времён БС, где тот был декоратором и частым посетителем. В 1919 г. в Тифлисе Судейкин принял участие в росписи лит. кабачка «Химериони» (с Л. Гудиашвили и Д. Какабадзе), см. также примеч. 84. В Париже Судейкин стал работать сценографом в кабаре «Летучая мышь» Н.Ф. Валиева. 16 апреля 1922 г. он побывал на докл. Ильязда «Дом на говне», имя Судейкина упоминается в докл. Зданевича «Илиазда. На дне рождения» (1922). В том же году переехал в США, где работал для «Метрополитен-опера».

71 Александр Георгиевич Тарсаидзе (1901—1978) родился в Тифлисе, учился в Морском корпусе в Петрограде. В 1918 г. вернулся в Тифлис и тогда, возможно, познакомился со Зданевичем, так как они оба работали в амер, благотворительных организациях. В Константинополе они продолжили служить в тех же организациях и жили вместе с друзьями в одной квартире, см.: Кудрявцев С. Заумник в Царьграде. С. 102. В 1923 г. Тарсаидзе переехал в США, работал в ювелирных и косметических компаниях.

72 Знакомых Ильязда в Испании с этой фамилией нам обнаружить не удалось. Созвучным псевд. в лит.-худож. кругах пользовалась сотрудница сов. военной разведки О.Ф. Ревзина, знакомая В. Шкловского и Зданевича, представлявшаяся поэтессой Еленой Феррари. О ней см.: Гейро Р. Три письма Виктора Шкловского Илье Зданевичу; Кудрявцев С. Заумник в Царьграде. С. 144—151.

73 «Леттония» (фр. Lettonie) – Латвия. Ильязд, вероятно, имел в виду «Литуанию» (фр. Lituanie), т. е. Литву.

74 Список открывается перечнем парижских кн. магазинов, куда изд. было сдано на реализацию. В левой колонке – дата, в средней – назв. магазина, его адрес, количество оставленных экземпляров и некий торговый коэффициент, в правой – наличие или отсутствие расписки. Все эти магазины тесно связаны с лит.-худож. жизнью Парижа, большинство из них были также изд-вами.

“Triangle” известен тем, что в 1927 г. он стал выпускать серию кн. “Artistes juifs”, посвящённую евр. художникам Парижской школы.

В неё вошли кн. о многих знакомых Зданевича (Л. Заке, М. Кислинге, X. Сутине, К. Терешковиче и др.). В магазине белы, издателя Рене Ван ден Берга (1889—1962) продавались кн. сюрреалистов и проходили небольшие выставки художников Монпарнаса. Сам Ван ден Берг выпускал роскошные худож. изд. Существующий до сих пор магазин Луи Тшанна (1893—1946) был основан им в 1929 г. и специализировался на продаже сб. поэзии и поэтической прозы. В 1935 г. Тшанн основал при магазине изд-во “Sagesse”, где печатались некоторые сюрреалисты. Магазин “Trianon” был также издателем livres d’artiste. “Le Carrefour” выпускал известный журн. “Bifur” (1929—1931), главным редактором которого был друг Ильязда Ж. Рибмон-Дессень (см. примеч. 115). В журн. печатались пер. Дж. Джойса, Г. де ла Серна и др. иностранных авторов, в том числе были опубл, рассказы Б. Пильняка (см. примеч. 143) в пер. В.С. Познера. В изд-ве “Le Carrefour” в 1929 г. вышла известная кн. коллажей М. Эрнста “La Femme 100 tetes”. Все эти предприятия находились в районе Монпарнаса или недалеко от него. Ближе к северу Парижа, где по преимуществу жили сюрреалисты, помещался магазин “Quatre Chemins”, в котором была худож. галерея. В январе 1930 г. под маркой “Quatre Chemins” вышла кн. сюрреалиста Р. Кревеля

“Les soeurs Вгоп1ё filles du vent” с иллюстрациями М. Лорансен.

Рус. магазины Парижа, обнаружив в тексте романа несколько матерных слов, отказались продавать кн. Тогда Зданевич добавил к кн. бандерольку с печатным текстом: «Русские книготорговцы отказались продавать эту книгу. Если вы столь же стыдливы, НЕ ЧИТАЙТЕ ЕЕ». Роман согласился взять единственный рус. торговец и издатель Я.Е. Поволоцкий. Основанные им магазин и галерея пропагандировали творчество рус. и фр. авангардистов, и они были ближе к дадаистам и сюрреалистам, чем к обычной рус. эмигрантской публике. В архиве И.М. Зданевича в Национальной библиотеке Франции имеется счёт, свидетельствующий о продаже кн. у Поволоцкого: «Настоящим информируем Вас о состоянии продаж вашей книги “Восхищение”, которую Вы доверили нам в качестве генерального депозитария: 170 экземпляров по цене 10 франков, т. е. 1700,00 франков. На дату 1 /Х/1930 остаются непроданными: 45 экземпляров по цене 10 франков, т. е. 450 франков. Были отправлены на рецензию по Вашей просьбе: 10 экземпляров по цене 10 франков, т. е. 100 франков. В итоге 550,00 франков. Остаток в Вашу пользу на I/X/1930: 1150,00 франков» (пер. с фр. Р. Гейро).

75 Дмитрий Григорьевич Снегаров (1885—1959) – революционер-политэмигрант, типограф, основатель типографии “Union” (вместе с В. Шалитом). Сохранилась небольшая стихотворная переписка Ильязда и Снегарова (семь ст-ний), растянувшаяся на целое двадцатилетие (1923—1942), см.: Iliazd & Dimitri Snegaroff corres-pondance croisee en vers // Les Carnets de 1’Iliazd-club. No. 7. Paris: Clemence Hiver, 2010. P. 53—86. Одно из ст-ний Зданевича («Сонет») записано в качестве посвящения с датой 1 апреля 1930 г. на подаренном Снегарову в этот день экземпляре «Восхищения». В 1923 г. В. Барт выполнил живописный портрет Снегарова.

76 Поэт, прозаик, переводчик, журналист и киносценарист Владимир Соломонович Познер (1905—1992) входил в группу «Серапионовы братья» (1921—1926), которая сложилась из слушателей лекций Е. Замятина (см. примеч. 140) и В. Шкловского в Лит. студии петроградского Дома искусств. В 1921 г. эмигрировал во Францию. В 1922—1924 гг. был дружен со Зданевичем, входил в группу «Через». В 1970-е гг. Зданевич предложил Познеру, ставшему к тому времени известным фр. киносценаристом, сделать из романа киносценарий (проект осуществлён не был).

77 См. примеч. 2.

78 См. примеч. 39.

79 См. примеч. 5

80 См. примеч. 15.

81 См. примеч. 7.

82 Художник Зигмунт (Зига) Валишевский (1897—1936), семья которого переехала в Грузию из Польши в 1907 г., был близким другом семьи Зданевичей. Учился вместе с К. Зданевичем в Школе живописи и скульптуры при Кавказском обществе поощрения изящных искусств, в 1915 г. Кирилл женился на его сестре Ванде (Валерии). В сер. 1910-х гг. нарисовал портреты И. Зданевича, а также дружеские шаржи и карикатуры на него. Участвовал в кн. А. Кручёных и К. Зданевича «Учитесь худоги» (1917), был одним из иллюстраторов в сб. «Софии Георгиевне Мельниковой Фантастический кабачок». В 1920 г. уехал в Польшу, а в 1924 г. – в Париж, где жил до 1931 г. Общался там с И. Зданевичем, о чём свидетельствуют несколько его рисунков и два письма (АЗ), в том числе письмо от 9 июня 1931 г., в котором он сообщает о своём отъезде в Польшу в ближайшие недели и жалуется на плохое здоровье. В 1930 г. Валишевский неизлечимо заболел васкулитом, и ему ампутировали обе ноги.

83 Писатель и лит. критик Осип Максимович Брик (1888—1945) был одним из организаторов ОПОЯЗ, коллектива коммунистов-футуристов (1919), теоретиком и идеологом группы «Леф», постоянным автором и членом редколлегии журн. «Леф» и «Новый Леф». В 1917 г. состоял в худож. обществе «На революцию». В 1923 г. Ильязд послал ему экземпляр «лидантЮ фАрам». В феврале 1930 г. О. Брик и Л. Брик отправились в путешествие по Европе (Берлин, Лондон), откуда в сер. апреля вернулись в Москву, узнав о гибели Маяковского. Второй экземпляр «Восхищения», очевидно, предназначался Л. Брик.

84 Театральный режиссёр, драматург, историк и теоретик театра Николай Николаевич Евреинов (1879—1953) в своей исследовательской и практической работе был близок к рус. футуризму. В. Каменский в «Книге о Евреинове» (1917) отмечал, что худож. философия футуристов испытала сильное воздействие идеи театрализации жизни Евреинова. Вместе с футуристами Евреинов принял участие в альманахе «Стрелец», дружил с Каменским, встречался с В. Хлебниковым, чей портрет сделал в 1915 г.; Д. Бурлюк, Н. Кульбин и В. Маяковский выполнили портреты Евреинова. В 1917 г. он был включён Хлебниковым в список Председателей Земного шара. Зданевич был знаком с режиссёром, очевидно, со времён БС (Евреинов был одним из основателей Общества интимного театра, учредившего кабаре). В 1919—1920 гг. Евреинов жил и работал в Тифлисе, читал лекции, закончил свою пьесу «Самое главное» (1919), посещал вечера «41°». Осенью 1919 г. безуспешно пытался организовать в Тифлисе театр, директором которого должен был быть И. Терентьев, а декоратором – С. Судейкин, см.: Терентьев И. Мои похороны: Стихи. Письма. Следственные показания. Документы ⁄ Сост. и подг. кн. С. Кудрявцева. М.: Гилея, 1993. С. 25—27. В нач. 1924 г. на его квартире в Ленинграде Терентьев читал собравшимся свою трагедию «}ордано Бруно» и вскоре написал Зданевичу: «Театральная молодёжь прыскала от удовольствия, а режиссёр был в ужасе» (5 февраля 1924, АЗ). В Париже жил с 1925 г., работал как театральный режиссёр. Возможно, Зданевич передал ему экземпляр «Восхищения» в ответ на письмо, отправленное 4 апреля 1930 г. на адрес магазина “Trianon”, в котором Евреинов предложил Зданевичу обменять «Восхищение» на свою только что вышедшую кн. “Le Theatre et la Vie” (1930). Из др. письма Евреинова к Зданевичу (28 июля 1934) известно, что он намеревался поставить на сцене своего театра «Бродячие комедианты» драму «Янко крУль албАнскай». См.: Гейро Р. Пять писем Н.Н. Евреинова И.М. Зданевичу ⁄⁄ Новый журнал. № 2-3.1994. С. 105-112.

85 Деятель рус. католичества в эмиграции, писатель, переводчик на фр. и англ, языки Елена Александровна Извольская (1896— 1975) жила во Франции с 1914 по 1941 г., затем переехала в США. Пер. произв. О. Мандельштама, Б. Пастернака (см. примеч. 138), А. Ремизова и др.

86 Писатель-символист Алексей Михайлович Ремизов (1877 – 1957) встречался и сотрудничал с рус. футуристами, участвовал в их альманахе «Стрелец», интересовался заумным творчеством. Зданевич знал его ещё по С.-Петербургу; в ближайшем окружении писателя в 1914—1917 гг. находился тифлисский и петербургский приятель Зданевича, позднее автор «оркестровых» стихов, участник тифлисских мероприятий заумников поэт Н.А. Чернявский. В 1918 г. детские кн. Ремизова выходили в артели художников «Сегодня». С 1921 г. писатель жил в Берлине, активно печатался, был одним из учредителей «Дома искусств». В 1923 г. переехал в Париж, был знаком с А. Бретоном, который интересовался его творчеством. Ремизов передал ему несколько записей своих сновидений, пер. для сюрреалистов записи сновидений Пушкина, публ. во фр. сюрреалистическом журн. “Cahiers G.L.M.” (1938). Ильязд упомянул писателя в своём докл. «Берлин и его халтура», см.: Зданевич И. (Ильязд). Дом на говне. С. 251, 252 и др. В тетрадь Ремизова с назв. «Потерпевшие в 125-летие со дня рождения А.С. Пушкина в Париже и в России» вклеена листовка с речью Ильязда, которую тот раздавал по рядам на юбилейном вечере в Сорбонне, поскольку был лишён слова, см.: Кибалъник С. Пушкин у Ремизова ⁄⁄ Алексей Ремизов: Исследования и материалы ⁄ Отв. ред. А.М. Грачёва. СПб.: Институт рус. лит-ры РАН; Дм. Буланин, 1994. С. 173.

87 С младшей сестрой Лили Брик писательницей Эльзой Триоле (собств. Элла Юрьевна Каган, 1896—1970) Ильязд познакомился, по всей видимости, в Париже, куда она приехала из Берлина в самом нач. 1924 г. О её приезде В. Шкловский предупредил Зданевича в письме (без даты): «Важно. В Париж едет Эльза Триоле (из “Zoo”). Будь добр, сделай для неё всё, что мог бы сделать для меня. 1) Не снобируй, или я встану из гроба и сам тебя проснобирую. 2) Влюбиться можешь, но за последствия не отвечаю. 3) Кирпича не тоскай [так!]. 4) Достань квартиру и прорекламируй книгу Эльзы по Парижу. Мне и Горькому она (книга) нравится» (см.: Гейро Р. Три письма Виктора Шкловского Илье Зданевичу). Триоле почти ежедневно посещала Зданевича в больнице, где он находился в течение двух недель февраля 1924 г. Впоследствии их отношения прекратились.

88 См. примеч. 10.

89 См. примеч. 34.

90 Прозаик, поэт, переводчик, журналист Илья Григорьевич (Гиршевич) Эренбург (1891—1967) жил в Париже в 1908—1917 гг. В сентябре-октябре 1920 г. побывал в Тифлисе, где виделся со Зданевичем, О. Мандельштамом, груз, поэтами. В 1921— 1924 гг. жил и работал в Берлине, в 1922 г. вместе с Л. Лисицким изд. международный модернистский журн. «Вещь», в котором публ. А. Архипенко, Н. Асеев, А. Глез, Т. ван Дусбург (см. примеч. 130), С. Есенин, Ф. Леже (см. примеч. 98), В. Маяковский, В. Парнах, Б. Пастернак, А. Таиров, Р. Хаусман, В. Шкловский и др. В ст. «Русская поэзия» в № 1—2 «Вещи» Эренбург обозвал группу «41°» явлением «дадаистической кори» (с. 9). В свою очередь, Ильязд, как и его друзья заумники, относился к деятельности Эренбурга критически, порой даже враждебно, что нашло отражение в ряде его парижских докл., см.: Зданевич И. (Илъязд). Дом на говне. С. 201—202, 247—248, 256 и др. В 1924 г. писатель переехал в Париж, в 1932 г. стал корреспондентом газ. «Известия». В январе 1926 г. выступал в прениях по докл. Зданевича «Соль Есенина».

91 С поэтом-дадаистом Тристаном Тцара (собств. Самуэль Розеншток, 1896—1963) Зданевич познакомился вскоре после своего приезда в Париж. Тцара помог ему войти в среду дадаистов и познакомил с парижскими поэтами др. направлений, в июне 1922 г. заказал Зданевичу ст. о группе «41°» для журн. “Dadaglobe”. Тцара участвовал в организации балов СРХ и вечеров группы «Через», в т. ч. вечера «Бородатого сердца» (6 июля 1923), где была представлена его пьеса «Газодвижимое сердце» (костюмы – В. Барта, И. Зданевича и С. Делоне). Имя Тцара указано на афише докл. Зданевича в студии М.А. Олениной-д’Альгейм 28 ноября 1922 г. Поэт значится в списках сотрудников журн. «Удар». Сохранилась переписка Тцара и Зданевича 1922—1955 гг., см.: Seize lettres: Correspondance Tzara – Iliazd / Comment, par R. Gayraud // Les Carnets de 1’Iliazd-Club. No. 2. Paris: Clemence Hiver, 1992. P. 65—78. В феврале 1924 г. Тцара навестил Зданевича в больнице. Имя Тцара можно встретить в одном из текстов Зданевича о заумной поэзии нач. 1920-х гг., где проводится параллель между его творчеством и работами Терентьева и Кручёных, а также в докл. «После нас хоть леттризм» (1947), см.: Зданевич И. (Ильязд). Дом на говне. С. 382, 508. Стихи Тцара с литографией Ж. Миро опубл, в PMI. Интересно отметить, что Тцара был назван И. Терентьевым в числе потенциальных сотрудников его Фонологического отдела в докл. Совету Института высших худож. знаний 24 октября 1923 г. (РГАЛИ).

92 С художником Пабло Пикассо (1881—1973) Зданевич впервые встретился, скорее всего, в 1922 г. Пикассо принимал участие в балах СРХ и как оформитель, и как их организатор. В 1922 г. Зданевич писал о нём в ст., посвящённой Н. Гончаровой и М. Ларионову, усмотрев в творчестве Пикассо рус. влияние и ясные черты того течения искусства, которое он вместе с М.В. Ле-Дантю назвал всёчеством, см.: Зданевич И. Футуризм и всёчество. Т. 2. С. 262. Отношения между ними, претерпевшие некоторое охлаждение, укрепились после 1937 г., когда Зданевич начал писать сб. сонетов «Афет», а Пикассо проиллюстрировал его своими офортами. Зданевич дружил и сотрудничал с художником долгие годы, как издатель он подготовил вместе с ним девять изд.

93 «Сегодня» – рус. демократическая газ., выходившая в Риге с 1919 по 1940 г. В ней сотрудничали прозаики, поэты, лит. критики А. Аверченко, Ю. Айхенвальд, М. Алданов, А. Амфитеатров, К. Бальмонт, С. Минцлов, А. Оцуп, П. Пильский, И. Северянин и др.

94 «За свободу» – рус. общ.-полит, и лит. газ., выходившая в Варшаве с 1921 по 1932 г. при постоянном участии Д. Философова, первое время – А. Дикгоф-Деренталя и Б. Савинкова.

95 С художниками супругами Делоне, Робером (1885—1941) и Соней (собств. Сара Эльевна Штерн, 1885—1979), Зданевич познакомился, очевидно, в нач. 1922 г. В 1922—1924 гг. они были в близких дружеских отношениях, чета Делоне участвовала в оформлении балов СРХ. На день рождения Сони 3 ноября

1922 г. Зданевич подарил ей каллиграфическую заумную композицию на фр. языке, в основе которого лежит её имя, см.: Gayraud R. Trois documents du fonds Delaunay de la Bibliotheque Nationale. P. 36—39. Робер в 1922—1923 гг. выполнил два графических портрета Ильязда, один из которых был предназначен для части тиража готовящейся к изд. кн. «лидантЮ фАрам». В августе

1923 г. Ильязд подарил супругам кн. «Янко крУль албАнскай» и «лидантЮ фАрам». В феврале 1924 г. Р. Делоне навестил Зданевича в больнице. В 1924 г. Ильязд работал с С. Делоне над дизайном изделий из тканей.

96 «Россия и славянство» – газ., выходившая в Париже с 1928 по 1934 г. с подзаголовком «Орган национально-освободительной борьбы и славянской взаимности». В ней печатались Г. Адамович, К. Бальмонт, Н. Берберова, П. Бицилли, С. Булгаков, И. Бунин, Б. Зайцев, С. Франк, И. Шмелёв, В. Шульгин и др.

97 Поэт и прозаик Марина Ивановна Цветаева (1892—1941) эмигрировала из России в 1922 г., с 1925 г. жила в Париже, сотрудничала в газ. «Последние новости», во Франции выпустила свой последний поэтический сб. «После России» (1928), а также несколько кн. прозы. Сотрудничала в журн. «Вёрсты», который получил назв. от её сб. стихов 1921 г. В 1930-е гг. материальную помощь ей оказывала С.Н. Андроникова. В эссе «Наталья Гончарова (жизнь и творчество)» (1929) Цветаева критически отнеслась к кн. Зданевича «Наталия Гончарова. Михаил Ларионов» (под псевд. Эли Эганбюри, 1913). В нём она противопоставила свою концепцию психологии Гончаровой той, которую предлагает Зданевич, оспаривая фразу за фразой его текст.

98 С художником Фернаном Леже (1881—1955) Зданевич был знаком с 1922 г. Леже готовил декорации НПМ и «Бала Большой Медведицы». Особенно тесными отношения между ними были в 1925—1927 г. Леже выступал свидетелем Зданевича на его свадьбе с Аксель Брокар 18 октября 1926 г. В АЗ хранится несколько фотографий, снятых ок. 1925 г. на ферме Леже в деревне Лизорес (Нормандия), на которых видны Зданевич, Ле Корбюзье, Леже и др. Леже выполнил литографию к стихам Ильязда, опубл, в PMI.

99 Близкий к дадаистам и к сюрреалистам поэт Пьер Реверди (1889—1960) участвовал в «Большом заумном бале-маскара-де» и в ВБ. В нач. 1920-х гг. он был возлюбленным Г. Шанель, до 1931 г. работал администратором на её предприятии. В 1965 г. Зданевич вспоминал: «Я работал на текстильном заводе, администратором которого был Пьер Реверди. Вместо стихов он выдавал мне удостоверения на работу», см.: IliazcL En approchant Eluard 11 Dossier etabli par R. Gayraud / Les Carnets de 1’Iliazd-Club. No. 1. Paris: Iliazd-Club, 1991. P. 48 (пер. с фр. P. Гейро).

100 Художник Александр Евгеньевич Яковлев (1887—1938) был членом объединения «Мир искусства», с 1900-х гг. дружил с В. Шухаевым (известен автопортрет Шухаева вместе с Яковлевым в образах Пьеро и Арлекина, 1914). С 1920 г. жил в Париже, где ежегодно участвовал в Осеннем салоне живописи, занимался оформлением кн. Имя Яковлева встречается в докл. Зданевича «Илиазда. На дне рождения».

101 Мися Серт – пианистка Мария-София-Ольга-Зинаида Годебская (1872—1950), родившаяся в России и жившая в Париже с 1882 г. (с 1914 по 1928 г. она была женой каталон. художника Х.М. Серта). В молодые годы в доме её первого мужа, основателя фр. лит.-худож. журн. “La Revue blanche” (1889—1903) Ф.А. Натансона встречалась с К. Дебюсси, А. Жидом, С. Малларме, К. Моне, М. Прустом, О. Редоном, П.-О. Ренуаром, П. Синьяком и др. Владела известным в Париже лит. и музыкальным салоном, занималась меценатством, дружила с С. Дягилевым, Ж. Кокто, П. Пикассо, М. Равелем, Г. Шанель и др. Известны её портреты работы П. Боннара, П.-О. Ренуара, А. Тулуз-Лотрека и мн. др. художников.

102 Писатель и драматург Шолом Аш (1880—1957) родился в Российской империи, в 1909 г. эмигрировал в США, в 1920— 1930-е гг. периодически бывал и жил во Франции. Был дружен с М. Шагалом. В 1928 г. посетил СССР.

103 Писатель, драматург, журналист и киносценарист Жозеф Кессель (1898—1979) был сыном эмигрантов из России, владел рус. языком, стал знаменитым автором бестселлеров с рус. героями. В 1922 г. сотрудничал в газ. «Последние новости». По его роману «Дневная красавица» (1928) Л. Бунюэль снял одноимённый фильм (1967).

104 С поэтом, драматургом, кинорежиссёром Жаном Кокто (1889— 1963) Зданевич познакомился в 1923 г. в окружении Т. Тцара. Ильязд подарил ему «лидантЮ фАрам», а в ответ получил письмо, в частности, с такими словами: «Ваша книга звёздная. Я возьму русского гида, или, если захотите, телескоп для того, чтобы лучше её понять» (24 января 1924, АЗ; пер. с фр. Р. Гейро).

105 Морис Парижанин – псевд. переводчика Мориса Донзеля (1885—1937), жившего в России с 1907 по 1920 г. Донзель пер. на фр. язык И. Бабеля, И. Бунина, Б. Пильняка, А. Фадеева, С. Чёрного, а также Ленина и Троцкого. Работал как журналист и критик в коммунистической прессе, в 1921—1928 гг. возглавлял лит. секцию газ. “L’Humanite”, откуда был изгнан за троцкизм. Является автором двух материалов, имеющих отношение к Ильязду: в июле 1923 г. он написал в журн. интеллектуалов-коммунистов “Clarte” сатирическую ст. о вечере «Бородатого сердца», где упоминается Зданевич; в марте 1924 г. поместил в “L’Humanite” хвалебную рецензию на «лидантЮ фАрам» «Щебечет один поэт». В 1930 г. Парижанин сотрудничал в лит. журн. “Les Humbles”, в котором собрались бывшие члены Французской коммунистической партии, троцкисты, пацифисты и анархо-синдикалисты.

106 Имя и адрес высоко ценимого фр. сюрреалистами прозаика, драматурга и поэта, автора самых загадочных романов фр. лит-ры Реймона Русселя (1877—1933) можно обнаружить в одном из дневников Зданевича (1924, АЗ).

107 Писатель и поэт Блез Сандрар (собств. Фредерик-Луи Созе, 1887—1961) в 1905—1907 гг. жил в С.-Петербурге. В Париже сблизился с Г. Аполлинером, А. Архипенко, Р. и С. Делоне, Ф. Леже, А. Модильяни, М. Шагалом. В 1920-е гг. был завсегдатаем монпарнасских кафе, дружил с рус. художниками Парижской школы. Числился в списках сотрудников журн. «Удар». В 1922 г. был членом комитета организации НПМ, в 1923 г. участвовал в ВБ и присутствовал на «Большом заумном бале-маскараде», который он описал в одном из своих интервью с журналистом М. Маноллом, переданных по радио в 1950 г.

108 Поэт и переводчик Валери Ларбо (1881—1957) пер. роман Дж. Джойса «‰юс» (1922) на фр. язык. Он дружил с Джойсом (см. примеч. 112) и в 1920-е гг. приютил его у себя дома в Париже.

109 С поэтом, прозаиком, теоретиком сюрреализма Андре Бретоном (1896—1966) Зданевич познакомился вскоре после приезда в Париж, на вечере «Дада-лир-кан». Фамилию Бретона можно обнаружить на обложках журн. «Удар», но участие поэта в изд., кажется, этим и ограничивалось. Зданевич был в числе подписавших текст Т. Тцара против Бретона (17 февраля 1922), в том же году он сочинил памфлет «В защиту Барреса», где высмеял участников дадаистского «суда» над М. Барресом, «председателем» в котором был А. Бретон. Бретон был в составе группы будущих сюрреалистов, которые намеренно сорвали вечер «Бородатого сердца». 21 октября 1923 г. Зданевич подарил Бретону свою кн. «лидантЮ фАрам». В 1924 г. он неоднократно появлялся на собраниях сюрреалистов.

110 Фамилию прозаика и поэта-дадаиста, а затем сюрреалиста Филиппа Супо (1897—1990) можно обнаружить в программе вечера «Дада-лир-кан». Супо также указан в афише к докл. Зданевича в студии М.А. Олениной-д’Альгейм, в списке участников «Уцара» и в программе ВБ. В своей кн. воспоминаний Супо упоминает Зданевича как человека «загадочного, хотя и симпатичного», см.: Soupault Ph. Vingt mille et un jours. Paris: Belfond. 1980. P. 205—206 (пер. с фр. P. Гейро).

111 Литератор, критик, искусствовед Максимильен Готье (1893— 1977) был одним из пропагандистов Парижской школы, в особенности рус. художников. Его фамилия упоминается в списках сотрудников «Удара». В 1928 г. Готье женился на художнице З.А. Боберман, знакомой Зданевича ещё по С.-Петербургу.

112 Писатель Джеймс Джойс (1882—1941) жил в Париже с 1920 по 1940 г. Его фамилия и адрес записаны в одном из дневников Зданевича (1924, АЗ).

ИЗ Близкий к дада поэт, друг Г. Аполлинера Поль Дерме (1886— 1951) принимал участие в ВБ и балах СРХ, в т. ч. в «Большом заумном бале-маскараде», где его поэзия, согласно программе, «продавалась на метры». Стихи Дерме с офортом фр. скульптора и иллюстратора А. Лорана опубл, в PMI.

114 Поэт-символист и худож. критик Александр Мерсеро (1884— 1945) сыграл значительную роль в истории лит.-худож. связей между Францией и Россией в нач. XX в. Несколько раз побывал в России, посещал БС. В 1910 г. М. Ларионов поручил ему выбрать произв. фр. художников для первой выставки «Бубнового валета». В 1921 г. Мерсеро купил старинную винную лавку на углу rue Campagne-Premiere и boulevard du Montparnasse и организовал в ней кафе “Cameleon”, которое на полтора года станет местом встреч молодых рус. поэтов и художников Парижа. В 1922 г. Зданевич разместил в “Cameleon” свой Университет «41°» и прочитал в там докл. «Дом на говне» (16 апреля), «Поэзия после бани» (28 апреля) и «Что выгоднее – брать серебро напрокат или покупать его в рассрочку?» (19 мая), см.: Зданевич И. (Илъязд). Дом на говне. С. 81—179, 214—230.

115 Поэт-дадаист, писатель, художник Жорж Рибмон-Дессень (1884—1974) выступил с речью на вечере «Бородатого сердца», принимал участие в ВБ и балах СРХ, в т. ч. в «Большом заумном бале-маскараде», где его поэзия «продавалась на метры». В № 2 журн. «Удар» (март 1922) вышла его ст. «Умер ли Дада?» В 1923 г. Рибмон-Дессень сочинил предисловие к «лидантЮ фАрам» для фр. читателей, которое вкладывалось в изд. в виде отдельной брошюры. После 1925 г. сблизился с сюрреалистами. В 1928 г. установил дружеские отношения с создателями группы сюрреалистов-диссидентов “Grand Jeu”, в 1929 г. подписал памфлет «Труп», демонстрировавший разрыв с А. Бретоном. В послевоенные годы продолжил сотрудничество с Ильяздом, оформив обложку PMI и подготовив десять гравюр для его кн. “Boustrophedon au miroir” (1971).

116 Зданевич высоко ценил стихи поэта-дадаиста, одного из основателей сюрреализма Поля Элюара (собств. Эжен Эмиль Поль Грендель, 1895—1952), но сожалел о «затмениях», во время которых Элюар исчезал, что не позволяло им встречаться чаще. Об этом свидетельствуют его воспоминания на фр. языке, посвящённые отношениям с Элюаром (1965—1969, АЗ, неопубл.). Их знакомство состоялось в нач. 1923 г. По просьбе Ильязда Элюар взялся писать предисловие к «лидантЮ фАрам», но когда стало известно, что «Через» организует «Вечер Бородатого сердца» в честь Т. Тцара, Элюар, находившийся в лагере противников Тцара, отказался от своего намерения. Вечер превратился в настоящую битву, в которой Элюар принял непосредственное участие. Тцара подал на Элюара в суд, чтобы получить компенсацию за срыв второго вечера, запланированного на следующий день. Зданевич, как и Л. Арагон, А. Бретон, Б. Пере и др., дал свидетельские показания в пользу Элюара. В благодарность Элюар подарил Зданевичу рукопись своего ст-ния «Подозрение», которое тот издаст лишь спустя сорок лет с иллюстрациями М. Гино, см.: Eluard Р. Un soupgon. Paris: Le Degre Quarante et un, 1965. Зданевич часто гостил у Элюара и его жены Галы в пригородном местечке Обонн, где познакомился с жившим вместе с ними М. Эрнстом, любовником Галы. В феврале 1924 г. Элюар и Эрнст

навестили его в больнице, оставив в подарок их совместную кн. “Le Malheur des Immortels” (1922). Однако уже 24 марта Элюар, бросив жену и дочку, без каких-либо объяснений покинул Париж и более полугода находился в кругосветном путешествии. Гала осталась без средств к существованию, и Зданевич, уже несколько месяцев работавший с С. Делоне, переехал в Обонн, превратив одну из комнат дома в мастерскую, где Гала тоже стала заниматься этой штучной работой. В последующие годы отношения между Зданевичем и Элюаром остыли.

117 Les Treize – «Тринадцать» (фр.). Можно было бы высказать предположение, что речь идёт о существовавшей в СССР в 1929—1932 гг. модернистской худож. группе «Тринадцать» (в ней участвовал Ю. Юркун, с ней сотрудничал С. Ромов). Но это диффузное объединение, в которое входило до двадцати художников, трудно представить себе в качестве единого адресата, да и само назв. находится среди имён, связанных с Парижем.

118 Семён Григорьевич Пирумов (собств. Симон Пирумян, 1889— 1937) был знаком с семьёй Зданевичей ещё по Тифлису. В 1924— 1927 гг. работал в Париже вторым секретарём полпредства СССР, куда был направлен закавказским О ГПУ для агентурной работы в среде кавказской эмиграции.

119 Леван Давидович Гогоберидзе (1896—1937), друг детства Зданевича, в 1925—1926 гг. занимался дипломатической и разведывательной работой в полпредстве СССР во Франции, по возвращении в Тифлис был на должности секретаря, а с мая по ноябрь 1930 г. – первого секретаря ЦК Компартии Грузии. В 1917 г. был зам. председателя Совета рабочих и солдатских депутатов в районе тур. г. Трабзон, где случайно встретил Зданевича, путешествовавшего по северо-востоку Турции. С 1918 г. работал в партийных органах Закавказья (с 1921 г. – председатель Тифлисского ревкома и секретарь Тифлисского комитета РКП (б)), через которые ЦК в 1921 г. координировал деятельность по советизации Турции. Вполне вероятно, что некоторые сведения для своего романа «Философия», посвящённого этой теме, Ильязд получил в сер. 1920-х гг. от Гогоберидзе.

120 Скульптор Наум Грановский (1898—1971), учившийся в 1920— 1922 гг. ВХУТЕМАСе, приехал в Париж в 1922 г. и стал активным пропагандистом конструктивизма. Вошёл в группу «Через», выполнил декорации для «Вечера Бородатого сердца» (были разрушены во время драки). Изготовил обложку для «лидантЮ фАрам» в виде конструктивистского коллажа. Участвовал в оформлении «Банального бала» СРХ 14 марта 1924 г.

121 Художник и декоратор Константин Константинович Беляев (1903—1980) перебрался во Францию, вероятно, во второй пол. 1920-х гг. Был другом Г. Мишонца, встречался со Зданевичем и Б. Поплавским (он упоминается в письме Поплавского к Зданевичу от 14 ноября 1928 г., см.: Поплавский Б. Покушение с негодными средствами. С. 107). В АЗ хранится письмо Беляева к Зданевичу от 23 мая 1971 г., в первой и последней фразах которого содержатся отсылки к роману Ильязда: «Дорогой Илья Михайлович, пытая к Вам чувство глубокой симпатии и восхищения, я очень сожалею, что не имею случая видеть Вас чаще […] Автору “Восхищения” с тем же и с симпатией. Беляев».

122 Художник Адольф (Айзик) Федер (1886—1943), бывший студент Одесской худож. школы, член Бунда, в 1908 г. поселился в Париже, работал в мастерской А. Матисса. Участвовал в оформлении балов СРХ, сотрудничал в журн. «Удар». Собрал коллекцию афр. скульптуры, фотографии работ из которой были даны в качестве иллюстраций к ст. А. Сальмона «Негритянское искусство» в № 3 «Уцара» (ноябрь 1922).

123 Художник Парижской школы Симон Мондзен (1888—1979) переехал из Польши во Францию в 1912 г. Участвовал в организации НПМ. В 1933 г. обосновался с семьёй в Алжире, откуда в Париж вернулся только в 1962 г.

124 Поэт, писатель и худож. критик, один из основоположников кубизма Андре Сальмон (1881—1969) участвовал в организации НПМ, сотрудничал в журн. «Уцар», в № 3 которого опубл, его ст. «Негритянское искусство» в пер. С. Ромова.

125 Человека, к которому относится эта запись, нам определить не удалось. Судя по расположению этой фамилии в списке, Виннер был сотрудником типографии “Union”.

126 См. примеч. 30.

127 С поэтом-сюрреалистом Робером Десносом (1900—1945) Зданевич познакомился в 1922 или в 1923 г. Деснос, как и Зданевич, дал свидетельские показания в пользу П. Элюара в его судебном разбирательстве с Тцара. Вместе со Зданевичем и Б. Пере Деснос участвовал в организации «Бала Двух Диан».

128 Вероятно, имеется в виду Аршак Сафрастян (1885—1958), бывший вице-консул Великобритании в г. Битлис на востоке Турции в 1919—1920 гг., автор кн. “Kurds and Kurdistan” (1948). Буква “М” перед фамилией является здесь, скорее всего, обычным сокращением фр. слова “Monsieur”.

129 Речь идёт о некоем лит. критике, экземпляр кн. для которого был оставлен Ильяздом в магазине “Triangle” (см. примеч. 74).

130 Художник-конструктивист, архитектор Тео ван Дусбург (собств. Кристиан Эмиль Мария Кюппер, 1883—1931) в 1917 г. основал журн. и движение “De Stijl”. В 1921 г. в Германии встретился с Л. Лисицким, сблизился с нем. дадаистами. Писал дадаистские стихи, в 1922—1924 гг. издавал дадаистский журн. “Месапо”, в котором сотрудничали X. Арп, Ж. Рибмон-Дессень, Т. Тцара, Р. Хаусман, С. Шаршун и др. С 1923 г. жил в Париже. В 1926 г. вместе с X. Арпом, Л. Мохой-Надем, И. Пуни и Р. Хаусманом подписал манифест «элементаризма», направленный против сюрреализма.

131 Речь идёт о графе Сергее Александровиче Голенищеве-Кутузове (1885—1950), бывшем кавалергарде, петроградском уездном предводителе дворянства в 1914—1917 гг., ставшем с 1922 г. конторским служащим в Доме моды Г. Шанель.

132 С художником-сюрреалистом Максом Эрнстом (1891—1976) Зданевич познакомился в 1923 г. (об этом см. примеч. 116). В 1964 г. он выпустил кн. “65 Maximiliana, ou 1’Exercice illegal de 1’astronomie” с иллюстрациями Эрнста.

133 В Тифлисе тогда жили родители И. и К. Зданевичей. Отец Михаил Андреевич (1862—1941) был преподавателем фр. языка в 1-й мужской гимназии города. В 1930-е гг. ему запретили преподавательскую работу, и он стал бухгалтером на маленькой станции тифлисско-батумской железной дороги. Мать Валентина Кирилловна (урожд. Гамкрелидзе, 1970—1941), бывшая пианистка-любительница, ученица П.И. Чайковского, организовала частную школу начального образования, просуществовавшую до второй пол. 1920-х гг.

134 Писатель, переводчик и драматург «театра абсурда» Артюр Адамов (наст. фам. Адамян, 1908—1970) выехал с родителями в Европу в 1912 г., с 1924 г. жил в Париже. Там он сблизился с сюрреалистами, издал единственный номер парасюрреалистического журн. “Discontinuite” (июнь 1928), назв. которого («прерывистость») отсылает к философии Л. Шестова. В коллектив входили тринадцать поэтов и художников, среди которых были художники Ман Рэй и Г. Мишонц.

135 Художник Иван Альбертович Пуни (1892 – 1956) в 1910— 1911 гг. учился живописи в Париже, с 1912 г. включился в рус. авангардное движение, познакомился с Д. Бурлюком, В. Маяковским, М. Ларионовым, К. Малевичем, В. Хлебниковым и др. Участвовал в худож. выставках «Союза молодёжи» (1912— 1913), являлся организатором выставок «Трамвай В» (1915) И «0,10» (1915/1916). В 1917 Г. состоял В БЛ. В 1920-1923 гг. жил и работал в Берлине, выставлял свои работы, стал одним из учредителей «Дома искусств», где выступил с докл. «Современная русская живопись и выставка в Берлине» (1922), дружил с В. Шкловским. В 1923 г. выпустил кн. «Современная живопись», направленную против беспредметного искусства. В том же году переехал в Париж, где продолжил активную худож. деятельность. Примыкал к группе «Через», под эгидой которой 19 декабря 1923 г. прочёл докл. о Пикассо в парижском кафе “Port-Royal”.

136 Художник Натан Исаевич Альтман (1889—1970) ещё в 1900-е гг. познакомился с В. Бурлюком и А. Кручёных, в 1910-е гг. участвовал в выставках «Союза молодёжи» (1913/1914), «0,10», объединения «Бубновый валет» (1916) и др., был частым посетителем БС. В январе 1917 г. вместе со Зданевичем, О. Лешковой и М. Шагалом участвовал в вечере, организованном группой «Бескровное убийство». Состоял в федерации «Свобода искусству», входил в БЛ. В 1928—1935 гг. жил в Париже, работал как кн. иллюстратор и театральный художник.

137 Поэт и переводчик Бенедикт Константинович (Нахманович) Лившиц (1886—1938) входил в группу «Гилея», участвовал в её изд., часто посещал БС. Изд. несколько поэтических сб. (1911— 1928), воспоминания о рос. футуристическом движении (1931, 1933), пер. из фр. поэзии (1934). В 1937 г. был арестован, расстрелян по одному делу с Ю. Юркуном.

138 Поэт, прозаик, переводчик Борис Леонидович Пастернак (1890— 1960) входил в московское футуристическое объединение «Центрифуга» (1914—1917), под манифестом которого (1914) стоит также имя Зданевича. По воспоминаниям поэта С. Спасского, Зданевич критически оценил первый сб. поэта «Близнец в тучах» (1913), назвав его стихи «перекрашенным символизмом», см.: Спасский С. Маяковский и его спутники: Воспоминания. Л.: Сов. писатель, 1940. С. 19. В 1922—1923 гг. Пастернак жил в Берлине, выступал в «Доме искусств» на вечере В. Маяковского (1922), встречался с А. Белым, В. Шкловским, И. Эренбургом, Р. Якобсоном и др. Зданевич упомянул Пастернака в нескольких парижских докл., в т. ч. в «Берлине и его халтуре».

139 Литературовед, теоретик стиха, исследователь творчества А.С. Пушкина Борис Викторович Томашевский (1890—1957) был членом Московского лингвистического кружка и ОПОЯЗ. Работал в Институте рус. лит-ры (Пушкинском Доме), преподавал в ЛГУ. В 1931 г. его уволили из обоих учреждений как представителя «формальной школы».

140 Писатель, киносценарист, лит. критик Евгений Иванович Замятин (1884—1937) в сов. России сотрудничал и встречался с близким Зданевичу кругом – в 1918 г. его детская кн. вышла в организованной В. Ермолаевой артели художников «Сегодня», также он был знаком с О. Лешковой (см. примеч. 53). Роман Замятина «Мы» (1920), запрещённый на родине цензурой, вышел в пер. в США (1924), Чехии (1927) и Франции (1929), его отрывки на рус. яз. были опубл, в журн. «Воля России» (1927). В 1929 г. началась кампания травли писателя в сов. печати и на лит. собраниях, в 1931 г. он выехал из СССР, жил в Париже с 1932 г.

Антиутопию «Мы» можно понимать и как предчувствие нарождающегося в России тоталитаризма, и как приговор буржуазному техническому прогрессу, и, наконец, как рефлексию на утопии футуризма и конструктивизма. В своих ст. и выступлениях 1918—1933 гг. Замятин критически отзывался о рус. футуризме (в т. ч. о заумном языке) – либо характеризовал эту школу как нелепость, «литературный курьёз», либо обвинял «наиюрчайших» футуристов в прислуживании сов. строю, в стремлении стать его «придворной школой», делая в обоих случаях исключение для Маяковского, см., напр.: Замятин Е.И. Я боюсь ⁄⁄ Замятин Е.И. Собр. соч.: В 5 т. Т. 3. Лица ⁄ Сост., подгот. текста и коммент. С.С. Никоненко, А.Н. Тюрина. М.: Рус. кн., 2004. С. 121. Интересно, что последний упрёк был почти в точности повторён Зданевичем в докл. «Поэт и общество», однако именно по отношению к Маяковскому, которого он считал «предателем футуризма», см.: Зданевич И. (Ильязд). Дом на говне. С. 318 и др. В конечном итоге этот мотив стал основой замысла романа «Восхищение» (см. примеч. 5 к нему), который можно рассматривать как своего рода антиутопию о рус. авангарде.

141 Писатель Михаил Михайлович Зощенко (1894—1958) входил в группу «Серапионовы братья». В 1920—1930-е гг. был одним из самых популярных сов. авторов, несколько кн. его прозы вышли в эмигрантских изд-вах Берлина, Парижа и Риги. В 1929 г. с ним переписывался А. Кручёных, собиравший материалы о его творчестве.

142 Поэт, переводчик, прозаик Николай Семёнович Тихонов (1896— 1979) входил в группу «Серапионовы братья». Благодаря первым сб. стихов и поэм (1920—1936) он был оценён современниками и критикой как яркий и многообещающий молодой поэт. 31 марта 1925 г. Эренбург сообщал Тихонову из Парижа: «Здесь существуют молодые (русские) поэты. Я им давал читать (в кружке) Ваши стихи. Они ошалели от восторгов. Есть среди них изрядно способные», цит. по: Ливак Л., Устинов А. Лит. авангард рус. Парижа. С. 225. В последующие годы Тихонов стал, как выразился о нём Е. Эткинд, «литературным чиновником» и «бездарным графоманом», см.: Эткинд Е. Литературное самоубийство Николая Тихонова ⁄⁄ Revue des etudes slaves. 1999. T. 71. No. 3-4. P. 673.

143 Писатель Борис Андреевич Пильняк (наст. фам. Вогау, 1894— 1938) в 1920—1930-е гг. находился в числе самых читаемых сов. авторов. Был близок к группе «Серапионовы братья», дружил с Ю. Анненковым и Е. Замятиным. В 1922 г. побывал в Берлине, где вышло несколько кн. его прозы, выступал в «Доме искусств», встречался с А. Белым, А. Ремизовым, А. Толстым, И. Эренбургом и др. На фр. яз. вышли его роман «Голый год» (1922), повесть «Красное дерево» (1928), роман «Волга впадает в Каспийское море» (1931) и др. кн. В 1929 г. возглавил Всероссийский союз писателей (1920—1932), но вскоре был отстранён от руководства и подвергся травле за публ. «Красного дерева» в берлинском рус. изд-ве «Петрополис».

144 Художник Яков Гершович Билит (1877 – не ранее 1935) поселился в Париже ок. 1910 г. Дружил с П. Кременем и X. Сутиным. В 1921 г. принял участие в «Первой рус. выставке искусств и ремёсел» в Лондоне – вместе с В. Бартом, Н. Гончаровой, Б. Григорьевым, П. Кременем, М. Ларионовым, Ж. Липшицем, X. Орловой, С. Ромовым, С. Судейкиным, А. Федером, С. Шаршуном, В. Шухаевым, А. Яковлевым и мн. др. В 1923 г. оформлял балы СРХ. В октябре 1935 г. был в Ленинграде и передал О. Лешковой письмо Зданевича, см.: Письма О.И. Лешковой к И.М. Зданевичу. С. 105.

145 Высоко ценимый сюрреалистами художник Джорджо де Кирико (1888—1978), друг Аполлинера и Пикассо, жил в Париже до Первой мировой войны. В 1920—1930-е гг., проживая в основном в Италии, часто бывал в Париже, встречался с монпарнасскими художниками. В 1927 г. де Кирико выполнил графический портрет Зданевича. Др. его рисунок помещён рядом с текстом Б. Поплавского в программе «Бала Жюля Верна», организованного Зданевичем в апреле 1929 г., см.: Поплавский Б. Покушение с негодными средствами. С. 24—25.

146 С театральным режиссёром, создателем экспериментальной педагогической системы Всеволодом Эмильевичем Мейерхольдом (1874—1940) Зданевич познакомился, очевидно, ещё в 1910-е гг. в С.-Петербурге. В 1917 г. Мейерхольд состоял в худож. обществах «На революцию» и «Искусство. Революция», а также в БЛ. Выступал в поддержку инициатив Зданевича, был вместе с Н. Пуниным его соавтором по ст. в газ. «Биржевые ведомости» (№ 16144.19 мар.), направленной против Министерства искусств. В 1920-е гг. входил в обновлённую ассоциацию коммунистов-футуристов (1921), сотрудничал с Малевичем, конструктивистами и «Лефом». В 1920—1938 гг. возглавлял Государственный театр им. Вс. Мейерхольда. В июле 1928 г. побывал в Париже с планами организовать гастроли своего театра, которые были отвергнуты руководителем Главискусства А. Свидерским. Парижские гастроли состоялись лишь летом 1930 г., в постановочной части Мейерхольду помогал Ю. Анненков. Об отношении старого круга Зданевича к экспериментам Мейерхольда свидетельствует письмо О. Лешковой к нему от 8 июля 1924 г.: «Сейчас свирепствует Мейерхольд – механизирует, ритмизирует и пр[очее] Островского, Мольера и т[ак] д[алее]. Между прочим добрался и до Эренбурга, несмотря на открытое письмо последнего в газете с убедительной просьбой не портить его вещей при его жизни. [… ] Но горе-то в том, что эти дерзания нам до боли надоели» (см.: Письма О.И. Лешковой к И.М. Зданевичу. С. 67). В кон. 1925 г. с театром Мейерхольда безуспешно планировал сотрудничать И. Терентьев, а весной 1927 г. – в полемическом противостоянии знаменитому режиссёру, поставившему несколькими месяцами ранее гоголевского «Ревизора», – он показал в ленинградском Театре Дома печати свою версию пьесы, построенную во многом на идеях «41°». Тогда же он высказался о мейерхольдовском спектакле как о «явном отказе от левых приёмов и возврате к “надмирному” символизму», а о его театре как о становящемся «хуже всех» и превращающемся «в “Старинный театр” для господ эстетов и эротоманов-нэпачей», см.: Терентьев И. Один против всех. О «Ревизоре» Мейерхольда ⁄⁄ Терентьев И. Собр. соч. С. 333, 335.

147 Художник Моисей Кислинг (1891—1953), переехав из Кракова в Париж в 1910 г., стал одной из заметных фигур Монпарнаса, дружил с П. Кременем, А. Модильяни и X. Сутиным. Участвовал в организации НПМ.

148 «Красная новь» – сов. «толстый» лит.-худож. и научно-публицистический журн., выходивший в Москве в 1921—1941 гг. При редакторе А.К. Воронском (1921—1927) ориентировался на «попутчиков», печатал поэтов-лефовцев. См. также коммент, к Приложению 1.

149 «Известия» – главная официальная газ. органов сов. власти, возникшая в 1917 г. В 1923—1938 гг. называлась «Известия ЦИК СССР и ВЦИК Советов рабочих, крестьянских, красноармейских и казачьих депутатов».

150 «Заря Востока» – газ., издававшаяся с 1922 г. в Тифлисе на рус. яз., орган Закавказского крайкома РКП (б). В сер. 1920-х гг. публ. стихи С. Есенина и В. Маяковского.

151 «Литературная газета» начала выходить в Москве в 1929 г. по инициативе М. Горького как орган ФОСП (см. коммент, к Приложению 1), позднее стала органом Союза сов. писателей.