(всё равно деревянные духовые)

«Вибрирую, значит, звучу», – вслед за Декартом мог бы сказать мыслящий тростник.

Вся многочисленная группа инструментов, которые называются язычковыми, объединена маленьким, но очень непростым устройством под названием трость.

Вот тут я хотел бы предупредить возможный разрыв шаблона у читателя, для которого слово «трость» обозначает аксессуар джентльменского набора, без которого ни один приличный англичанин не может позволить себе пойти в клуб.

В данном контексте слово «трость» никак не связано ни с посохом Моисея, ни с тростью Паниковского, ни даже со знаменитой тростью-фляжкой принца Эдуарда, которую он помаленьку, но регулярно наполнял втайне от своей матери королевы Виктории.

В нашем случае трость, если пока не вдаваться в подробности, это та пищалка, которая и издаёт собственно звук в инструментах, называемых язычковыми. И название её происходит не от вышеописанных палок широкого назначения, а от названия материала, из которого она сделана. А сделана она из тростника. Всё предельно просто.

Человечество нашло два варианта использования тростника в музыкальных целях. Это одинарная трость, плоская пластинка, выточенная из камыша, которая колеблется под напором воздуха. Этот вариант трости достиг своего совершенства в конструкции кларнета.

И двойная трость, как у гобоя или фагота – пищалка, сделанная из двух чуть закруглённых пластинок камыша, между которыми проходит воздух, заставляя их колебаться и, да простят меня гобоисты, верещать.

Эта конструкция, безусловно, сложнее, чем просто свисток, поэтому язычковые инструменты появились исторически несколько позже. Всё-таки надо сделать довольно изысканное устройство и только потом посмотреть, что получится, если приделать к нему дудку.

Хотя здесь тоже всё вполне естественно и вписывается в общечеловеческие поведенческие реакции. По крайней мере, я прекрасно помню, как в институте мы с интересом пытались дунуть в валторну через трость для гобоя или, наоборот, с помощью валторнового мундштука извлечь звуки из гобоя. То есть сделали то, что в своё время испробовали наши любознательные предки из верхнего плейстоцена и музыкальные мастера, которые им наследовали талант. Ибо, как говорят знающие люди, онтогенез не пропьёшь.

Именно этим путём и пошёл в своей изобретательской деятельности Адольф Сакс, скрестив примерно таким образом кларнет, взяв от него конструкцию мундштука, гобой, использовав его систему клапанов, и медные духовые инструменты, использовав медные сплавы при изготовлении корпуса нового инструмента. Следует отметить, что результат его экспериментов превзошёл все самые смелые ожидания и в названии саксофона имя Адольфа Сакса увековечено не хуже, чем имя Рудольфа Дизеля в двигателе или Сэмюэла Кольта, Оливера Винчестера и Жозефа Гильотена, известных своим вкладом в оптимизацию средней продолжительности жизни Homo sapiens.