Определяя центральный конфликт, постарайтесь предельно ясно сформулировать цели антагониста и протагониста, так чтобы стало понятно, почему они находятся в противостоянии.
Выстраивая конфликт, найдите способы выразить его с помощью сильных слов, которые передают визуальные образы и эмоции. Система Станиславского учит актеров формулировать для своих ролей задачи (сиюминутные, непосредственные цели) и сверхзадачи (главные, общие цели) в таких терминах, которые можно сыграть на сцене, выразить драматически. Например, задача сцены — получить информацию. Актер может сначала сформулировать свою цель так: «Я постараюсь добыть информацию». Но такая формулировка слаба, она не приведет к драматически насыщенному действию. Поэтому актеру следует изменить формулировку: «Я хочу выжать из него всю информацию до капли — чего бы мне это ни стоило». Это сделает сцену намного сильнее.
Четко определив цели для протагониста и антагониста, сформулировав их так, что зритель ясно видит, почему эти двое конфликтуют, присмотритесь к остальным персонажам. Вы можете выгодно оттенить центральный конфликт внутри любой сцены с помощью менее значимых разногласий между главными персонажами и второстепенными. Если ваш антагонист — глава мафии, его телохранителю необязательно соглашаться с боссом в каждой сцене. Например, они могут спорить о том, как поступить с другим бандитом (один хочет убить его, другому нужна лишь информация). Или главный мафиози спорит со своим помощником, какой костюм ему следует надеть.
• Кто мой протагонист? Кто мой антагонист? В чем суть их конфликта? Какой это конфликт? Межличностный? Социальный? Ситуационный? Вселенский? Показал ли я большую часть конфликта в форме межличностного?
• Как показан конфликт? Использую ли я визуальные образы и действия наряду с диалогами?
• Создал ли я второстепенные конфликты с участием других персонажей, чтобы сделать некоторые сцены напряженнее?
• Есть ли в моем сценарии один всеобъемлющий конфликт, подчеркивающий тему истории? Относится ли он одновременно и к основной сюжетной линии, и к каркасу главного героя?
1. Посмотрите фильм и определите в нем все конфликты. Который из них центральный? Какие конфликты использованы, чтобы усилить отдельные сцены? Разрешается ли главный конфликт?
2. Посмотрите фильмы «Убить пересмешника», «Говардс Энд» и «Строго по правилам», в каждом из которых есть сцены, где конфликт разрешается довольно цивилизованным способом. Приходят ли вам на ум другие картины, где применяется подобный прием? Если да, попробуйте проанализировать, как именно происходит улаживание конфликта.
3. В следующих нескольких фильмах, которые вам доведется посмотреть, обратите внимание на второстепенных персонажей. Попробуйте мысленно добавить в эти картины конфликты между главными и второстепенными героями. (Возможно, вам понравится сцена с такси в «Телевизионных новостях», где конфликт возникает на почве необходимости попасть из одной части города в другую.)
Хотя в центре истории от начала до конца должен быть только один конфликт, не забывайте про маленькие противостояния в отдельных сценах. Они добавят сюжету интриги, динамики и многомерности.