• Все ли сцены одинаково нужны в моей истории?
• Действительно ли большинство сцен продвигают мою историю к кульминации?
• Структурировал ли я большинство сцен так, что у них появилась своя направленность? Чувствуется ли, что они к чему-то ведут? В каждой ли сцене заложен смысл?
• Начинается ли каждая сцена в самой поздней из возможных точек? Или я даю ненужную информацию, прежде чем сцена по-настоящему начнется?
• Помню ли я, что изображение — основа сцены? Помню ли я, что нужно работать не с голой информацией, а комбинировать ее с изображением, конфликтами и эмоциями?
• Можно ли назвать интересными взаимосвязи между сценами? Особенно теми, что идут друг за другом? Не выглядят ли сцены повторяющимися, плоскими или скучными?
• Будет ли зрителю интересна каждая сцена моего сценария?
1. Посмотрите монтажные последовательности в фильмах «Долговая яма», «Свидетель», «Бэтмен возвращается», «Список Шиндлера», «Охотник на оленей», «Касабланка», «Один дома», «Семейка Тененбаум», «Выпускник», «Форрест Гамп», «Близкие контакты третьей степени», «Звуки музыки», «Рокки», «Тринадцать друзей Оушена». Все ли монтажные последовательности необходимы? Каким образом они двигают историю вперед?
2. Посмотрите последовательности сцен в фильмах «Беглец», «Французский связной» и «Роковое влечение». Есть ли в них четкая трехактная структура? Засеките время, чтобы отследить, как они сформированы и сколько они длятся.
3. Посмотрите несколько своих любимых фильмов. Какие в них переходы между сценами? Есть ли в них контрастирующие сцены? Экспозиционные сцены? Хорошо ли эти сцены работают? Или вы считаете, что содержание сцен и переходы между ними продуманы слабо?
Фильм создает некий визуальный ритм, который достигается частично движением внутри каждой сцены, частично взаимосвязями между сценами. Если ваши сцены работают как следует, вы на пути к созданию сценария, в котором есть движущая сила и ясность. Теперь стоит задуматься о том, чтобы сюжет не только продвигался вперед, но и выглядел цельным.