Разительный контраст между следующими друг за другом сценами способен создать яркую картинку и поистине сильный эмоциональный отклик у зрителя.

Например, вы можете противопоставить сцены, используя свет и тьму. Первая сцена — «Парк. День». Вторая сцена — «Улица. Ночь».

Сцены могут контрастировать настроением. Сокровенную, полную страсти любовную сцену можно противопоставить ссоре в парке. Сцена насилия может смениться легкой комедийной сценой. В «Роковом влечении» Алекс и Дэн лежат в постели, когда Алекс спрашивает, не хочется ли Дэну подзарядиться энергией. Происходит смена кадра — и вот уже герои танцуют в шумном клубе, полном безбашенных людей.

Контраста можно добиться, перемежая длинные сцены с короткими, зрительные образы — с диалогами, интерьеры — с экстерьерами.

От одной сцены к другой может меняться ритм. Например, за размеренной сценой, в которой полицейский готовится ко сну, следует автомобильная погоня с участием того же полицейского.

Сделайте две последовательные сцены с контрастирующим содержанием. От жестокого убийства можно перейти к спокойной сцене в церкви. Либо сцена с семейной ссорой может противопоставляться сцене, в которой изображена другая семья, где царят мир и гармония. (Во многих фильмах Вуди Аллена есть эффектные сцены, демонстрирующие контраст между разными типами семейных отношений.)

Контрастирующее содержание может быть усилено с помощью параллельного монтажа. В «Списке Шиндлера» сцена свадьбы в концлагере сменяется сценой в ресторане, где Шиндлер целует женщину, а сцена в ресторане, в свою очередь, сменяется сценой, в которой комендант избивает горничную Хелен. В «Кабаре» есть похожий монтаж: сцена избиения в переулке контрастирует с музыкой, шумом и смехом в кабаре. Все три фильма: «Крестный отец», «Крестный отец — 2» и «Крестный отец — 3» — замечательные примеры эффективного параллельного монтажа.