Существуют различные типы конфликта, которые по-разному описываются в произведении. Приведем несколько примеров.

Конфликт может быть внутренним, когда одна часть нас конфликтует с другой частью. Он варьируется от простейшего, вроде сомнений, какую еду сегодня выбрать: мексиканскую или китайскую, до сложного — остаться ли на приличной, но скучной работе или на свой страх и риск пуститься в свободное плавание. Или, скажем, одна ваша часть хочет поехать куда-нибудь в выходные, а другая — остаться дома и ничего не делать.

Чаще всего драматические произведения основываются на конфликте отношений, то есть межличностном конфликте, в котором один человек конфликтует с другим. Это может быть и типичный конфликт родителя и ребенка, и конфликт подчиненного с начальником, и конфликт влюбленных или друзей, между которыми произошел разлад.

Возможен конфликт человека и природы. Например, мы противостоим лесному пожару, спасаемся от извержения вулкана или выживаем в леденящем арктическом холоде. Наводнения, землетрясения, ураганы, торнадо, стая волков, пустыня — все эти опасности испытывают человека на прочность. Есть примеры, когда история целиком посвящается борьбе за выживание при столкновении с каждой из этих природных сил.

Мы можем яростно сражаться и с технологиями, когда современные гаджеты начинают барахлить, словно бы нам назло. Наша реакция становится личной, когда мы колотим компьютер или смартфон, кричим на мастера по ремонту цифровой техники или угрожаем судебным иском сотруднику магазина, продавшему нам «этот кусок дерьма».

У нас может возникнуть конфликт с группой людей, будь то военный взвод, держащий вас на прицеле, компания, отказывающая нам в повышении, церковная община или бизнес-ассоциация, которая не столько помогает, сколько мешает. Однако конфликт может быть и социальным — со свойственными обществу расизмом, сексизмом или эйджизмом, порождающими многие из наших проблем.

Упомянем также конфликт с неведомыми силами, влекущими нас в пугающие непознанные места. Это могут быть инопланетяне из дальнего космоса или чудовища, живущие в шкафу. Возможен и вселенский конфликт — с богом или высшими силами, действующими против нас.

Какую бы форму ни принимал конфликт, он должен быть личным, чтобы читатель или зритель мог соотнести его с собой. Именно это привлекает аудиторию к вашему повествованию.

Конфликт должен быть конкретным и реалистичным, а не абстрактным и общим. Противоборство с абстрактной сущностью невозможно. Например, заявление, что вы боретесь с наркоторговлей, — это абстракция. Желание защитить своих детей от наркоторговцев, орудующих в вашем районе, — конкретная задача.

Многие согласятся, что самый распространенный из описанных конфликтов — межличностный, особенно в драматургии. Однако с появлением персональных компьютеров и смартфонов возникла иная точка зрения, хотя и менее представительная, — что господствующим является конфликт человека и машины. Случалось ли вам пререкаться со своим компьютером, когда он не подчиняется вашим командам? А швырять смартфон в стену?

Однако с гаджетом это не работает. Он смеется над вами, проявляя пассивную агрессию. Вы почти слышите, как он говорит: «Давай, уделай меня» или «Сейчас я не расположен заниматься твоими делами». Он словно превращается в растение-кровопийцу из «Магазинчика ужасов» (Little Shop of Horrors), требующее: «Накорми-и-и-и меня-я-я-я!» А то вдруг ваша голосовая помощница из Google Maps уверенно и дружески заявляет: «Маршрут построен», — после чего уводит вас на 50 миль в сторону от места назначения. Вы кроете ее последними словами, и всё без толку. Даже если вы монахиня и не употребляете ругательства в своей речи, вы согласитесь, что так оно и есть.

Никакое действие само по себе не является источником конфликта. Большинство поступков героя проистекают из его истории. Поступок не совершается изолированно, и его невозможно отделить от психологического состояния персонажа. У нас есть предыстория, продолжающая влиять на нас в ситуациях, когда нужно сделать выбор. Безусловно, бывают люди, которые неподвластны обстоятельствам, сводящим с ума простых смертных. Такой человек не годится в герои. Выбирайте личность с трудным детством и более непосредственными реакциями, поскольку из такого героя можно выжать намного больше драматического.