Важно, чтобы программное заявление не было абстрактным. Некоторые абстрактные цели легче выразить. Одни персонажи жаждут справедливости, милосердия или мира во всем мире. Другие стремятся выразить себя в искусстве. Третьи хотят добиться уважения и обрести чувство сопричастности или надеются на самореализацию. Герой хочет найти любовь или бога, а может, мечтает стать лучше.

В реальной жизни подобные желания могут стать стимулом для многих действий и внутренних размышлений, но в кино оказываются настолько эфемерными, что мы так и не узнаем, осуществил ли их герой в конце фильма или нет. Обрел ли герой бога в минувший вторник или еще в поиске? Героиня уже самореализовалась или в третьем действии она всего лишь находится ближе к этому, чем была в первом? Откуда нам знать?

Если желания персонажей именно таковы, писатель ищет способы сделать цель материальной и конкретной. Желание справедливости исполняется, когда преступника арестовывают или суд принимает справедливое решение. Или адвокат выигрывает дело. Или коррупция становится достоянием гласности. Благодаря такому конкретному разрешению конфликта становится очевидным сдвиг в самосознании главного героя.

Желание творческой самореализации исполняется, когда человек выигрывает конкурс или картина победителя выставляется в Метрополитен-музее. Чтобы это достижение в финале отозвалось в наших сердцах, необходимо сформулировать миссию героя в самом начале, причем это должно быть нечто, вызывающее эмоции и конкретное, что осуществится, когда цель будет достигнута.

В конце фильма «Беглец» Ричард Кимбл говорит: «Я не убивал свою жену». Сэм отвечает: «Я знаю, Ричард, знаю». Сэм Джерард расширил представление о предполагаемом объекте своей охоты и понял, что обвинение может быть несправедливым. Каким бы ни был жанр, цель должна быть. Необязательно писать «Грязную дюжину» (The Dirty Dozen) или «Звездные войны», чтобы отправить своих героев в захватывающее путешествие, которое приведет их к осуществлению намерений.