Под этим названием при жизни Μ. Ромма был издан сокращенный вариант лекций, прочитанных им в его мастерской во ВГИКе 6 и 13 сентября и 4 и 18 октября 1954 г. Здесь воспроизводится текст этого издания («Ученые записки ВГИК», вып. 1. Μ., «Искусство», 1959, с. 7–34), где материал шел с подзаголовком: «Вводная лекция на режиссерском факультете». От сохранившихся в фонде Μ. Ромма в ЦГАЛИ неправленых стенограмм тех же лекций публикация отличается иной последовательностью изложения; тексты частично перемонтированы в целях большей стройности изложения. Подобным же образом Μ. Ромм перемонтировал и несколько сократил для изданий и последующие лекции на том же курсе, печатающиеся здесь в редакции этих изданий. Поэтому в тексте они помечаются обобщенными (крайними) датами, а точно датируются только материалы, которые при жизни Μ. Ромма не публиковались.
К стр. 10
Из всех искусств самым важным для нас является кино. Μ. Ромм близко к тексту приводит известное высказывание В. И. Ленина. См.: Ленин В. И. Полн. собр. соч., т. 44, с. 579.
К стр. 14
…группа режиссеров так называемого «Авангарда» (Рене Клер, Жак Фейдер, Ренуар), Речь идет о направлении, возникшем во французском кино на исходе первой мировой войны, чьим идеологом в ранние годы был литератор и режиссер Л. Деллюк. «Авангард» ставил своими целями освобождение кино от диктата коммерции, широкую демократизацию экранного искусства, а также поиски в области кинематографической формы. Деятельность «Авангарда» продолжалась примерно до начала 30‐х гг.
К стр. 17
…назовем хотя бы «Мистерию-Буфф»… Первая постановка этой пьесы Маяковского была осуществлена В. Э. Мейерхольдом в ноябре 1918 г. в петроградском Театре музыкальной драмы. См.: Золотницкий Д. Зори театрального Октября. Л., «Искусство», 1976, с. 64.
К стр. 18
…театр Пролеткульта, Камерный… театр Мейерхольда…
Театр Пролеткульта. Речь идет о Первом Рабочем театре Пролеткульта в Москве (до 1920 г. назывался Центральная театральная студия Пролеткульта).
Камерный театр открылся в Москве в 1914 году. Основатель и руководитель А. Я. Таиров. Существовал до 1950 г.
Театр Мейерхольда работал в Москве под руководством В. Э. Мейерхольда в 1920–1938 гг.
К стр. 19
…картина «Броненосец “Потемкин”» родилась из двух-трех страниц огромного сценария о 1905 годе, написанного И. Агаджановой… Текст сценария см.: «1905 год» – В кн.: «Броненосец “Потемкин”». Сост. Н. И. Клейман, К. Б. Ленина. Μ., «Искусство», 1969, с. 27–49.
К стр. 21
…одного из первых моих сценариев… О первых поставленных сценариях Μ. Ромма см. его воспоминания «14 фильмов и одна жизнь».
К стр. 23
…в итальянском кино возрождение типажной теории… Речь идет об итальянских фильмах послевоенных лет, о так называемом «итальянском неореализме», действительно вернувшем на экран нечто от «типажных» поисков советского кино двадцатых годов.
К стр. 24
Фамилия его была Никандров. Биографию В. Н. Никандрова, написанную его дочерью Е. В. Никандровой, см.: «Искусство кино», 1970, № 4, с. 141–142.
Маяковский писал, что отвратительно видеть… Отрицательный отзыв Маяковского об участии В. Н. Никандрова в фильме «Октябрь» (1927), поставленном С. Эйзенштейном, см.: Маяковский В. Полн. собр. соч. в 13‐ти т., т. 12. Μ., «Худож. лит.», 1959, с. 147.
К стр. 25
…Эйзенштейн поручил главную роль типажу. Речь идет о крестьянке Марфе Лапкиной, которая играла главную роль в фильме Эйзенштейна «Генеральная линия» («Старое и Новое») (1926–1929). Подробнее об этом см.: Эйзенштейн С., Александров Г. Без актеров. – «Огонек», Μ., 1929, № 10 (310), с. 10–11.
К стр. 27
…в картине «Потомок Чингис-хана» исполнитель главной роли… Главную роль монгола Баира играл в фильме актер В. Инкижинов.
…Б. Щукин, снявшись в картине «Ленин в Октябре» и репетируя затем в театре «Ревизора»… Об этом незавершенной работе актера см. главу «Роль городничего» в кн.: Новицкий П. Борис Щукин. Жизнь и творчество. Μ. – Л., «Искусство», 1948, с. 241–259.
К стр. 35
…С. Эйзенштейн устанавливал артиста Б. Захаву в «Бежином луге»… Б. Е. Захава исполнял роль отца в первом варианте фильма и при переработке картины был заменен Η. П. Хмелевым.
К стр. 37
Сравнивая работы, предположим, Н. Акимова и А. Попова… Η. П. Акимов с 1935 (с перерывом) по 1968 г был главным режиссером Ленинградского театра Комедии. Режиссер А. Д. Попов с 1935 по 1960 г. возглавлял Центральный театр Красной Армии в Москве. О сравнении постановок этих театров и говорит Μ. И. Ромм.
К стр. 41
…такие, как Свободин, Комиссаров, Вечеслов… В фильме «Секретная миссия» (1950) Н. Свободин играл роль немецкого промышленника, Н. Комиссаров – американского сенатора Аллана, а С. Вечеслов – разведчика Гарви.
К стр. 46
В самое последнее время в кинематографе появились два новых могучих выразительных средства: цвет и стереоскопия… Приход цвета в советское кино обычно отсчитывается от 1936 г., когда был поставлен полнометражный цветной фильм «Груня Корнакова» (режиссер Н. Экк). Первые фильмы стереокино были сняты накануне Великой Отечественной войны – «Концерт» (1940) и др.
…широкий экран успешно развивается. Широкоэкранный полнометражный художественный фильм «Илья Муромец» (реж. А. Птушко) был выпущен на экраны в 1956 г., то есть двумя годами позже лекции Μ. Ромма.
Драматургия кино и вопросы композиции сценария и фильма
Этот раздел составлен из лекций Μ. Ромма, прочитанных в мастерской ВГИКа 11, 15, 22 и 29 ноября 1954 г. (со включением нескольких фрагментов из лекции от 21 февраля 1955 г.). Печатаются по тексту вгиковского издания: Ромм Μ. Драматургия кино и вопросы композиции сценария и фильма. Μ., 1957. 72 с. Изданию было предпослано следующее предисловие Μ. Ромма: «Настоящая работа представляет собой сокращенную стенограмму четырех лекций (или, скорее, бесед), прочитанных на первом курсе режиссерского факультета. Поскольку некоторые части этих бесед, носившие сугубо прикладной характер, связанные с текущей практикой мастерской, не стенографировались или были исключены из стенограмм, поскольку, кроме того, здесь четыре разные целевые беседы сведены воедино, систематичность изложения не соблюдена. Впрочем, эти лекции-беседы не преследовали цели последовательного и сколько-нибудь полного изложения предмета. Целью их являлось обратить внимание студентов, впервые знакомившихся с материалом, на некоторые стороны кинодраматургии, рассматриваемой с режиссерских позиций. При этом учитывалось, что студенты параллельно слушают специальный широкий курс кинодраматургии, входящий в учебную программу режиссерского факультета».
В той же редакции эти лекции были изданы при жизни Μ. Ромма и в сб.: «Труды ВГИК», вып. 1. Μ., 1962 (с. 3–74), а впоследствии вошли во вгиковское’ издание: Ромм Μ. Лекции о кинорежиссуре, Μ., 1973, с. 36–112.
Стенограммы хранятся в фонде Μ. Ромма в ЦГАЛИ.
Материал лекций от 11, 15 и 22 ноября 1954 г (с включением отрывков из лекции от 4 апреля 1955 г.) в сокращенном виде был опубликован Μ. Роммом также в статье «Литература и кино» («Искусство кино», 1954, № 3, с. 67–81) с примечанием: «Переработанная стенограмма беседы на Всесоюзном семинаре кинодраматургов» (стенограмма этого семинара, более раннего, чем вгиковский курс 1954–1955 г., в архиве Μ. Ромма не сохранилась). Та же статья (в несколько пересмотренной редакции) под названием «О кино и хорошей литетературе» вошла в кн.: Ромм Μ. Беседы о кино. Μ., «Искусство», 1964, с. 104–134. Сцены из «Войны и мира» Л. Толстого, к анализу которых Μ. Ромм обращается в лекциях от 11 и 15 ноября 1954 г., позднее разбирались им также в статье «Умение видеть» («Искусство кино», 1960, № 11, с. 74–78).
На с. 43–55 от слов: Когда режиссер получает… до слов
Никакого отношения к Чехову картина не имеет следуют отрывки из лекции о работе с актером от 21 февраля 1955 г., которые были включены в первое издание лекций о кинодраматургии.
К стр. 50
…сценарий «Шестая колонна». «Шестая колонна» – одно из рабочих названий сценария фильма «Убийство на улице Данте».
К стр. 54
…в том числе и сама исполнительница роли Анны. Роль Анны в фильме «Анна на шее» (1954) исполняла А. Ларионова.
К стр. 56
…по сборнику избранных сценариев немого кино. Речь идет об издании: Книга сценариев. Μ., Кинофотоиздат, 1935. 379 с.
К стр. 57
Интересный пример… приведен в статье А. П. Довженко… Речь идет о статье «Слово в сценарии художественного фильма» в сб. Вопросы кинодраматургии. Вып. 1. Μ., «Искусство», 1954, с. 5–25.
К стр. 58
…из его сценариев были поставлены только два или три… По сценариям А. Ржешевского были поставлены фильмы «В город входить нельзя» (1929), «Простой случай» (1932), «Двадцать шесть комиссаров» (в соавт. с Н. Шенгелая и А. Амираговым (1933), «Бежин луг» (первый вариант неоконченного фильма С. Эйзенштейна, 1936).
К стр. 64
…пример из своей работы над «Русским вопросом» К. Симонова. Фильм «Русский вопрос», поставленный Роммом по собственному сценарию в 1947 г., был экранизацией одноименной пьесы К. М. Симонова.
К стр. 67
Когда еще был жив Щукин… Б. В. Щукин умер в 1939 г.
К стр. 98
…это, например, «Пышка». Рассказывая содержание новеллы Мопассана «Пышка», Μ. Ромм использует опыт своей экранизации этого произведения в 1934 г.
К стр. 100
…новелла, на этот раз немецкая… «Люди в воскресенье». Речь идет о фильме немецкого режиссера Р. Сьодмака, снятом в 1929 г. Оператор – Э. Шюфтан. В некоторых фильмографиях картина описана как документальная.
К стр. 105
…«Большая семья». Она поставлена по роману… Фильм поставлен в 1954 г. по роману В. Кочетова «Журбины» (реж. И. Хейфиц).
К стр. 114
Чехов говорил, что если в первом акте висит на стене ружье… Близкое к этому высказывание содержится в письме Чехова к А. С. Лазареву-Грузинскому от 1 ноября 1889 г., а также в воспоминаниях А. Гурлянда о Чехове. См. в кн.: Чехов и театр. Μ., «Искусство», 1961, с. 70, 206.
К стр. 117
…deus ex machina… (латин.)– «бог из машины», развязка не мотивированная предыдущим развитием событий и характеров (иногда благодаря вмешательству божества, появлявшегося на сцене посредством машины, в древней трагедии разрешалась запутанная интрига.)
К стр. 135
…он возвращается из Разлива, где целых два месяца почти никого не видел. Реальную биографию В. И. Ленина Μ. Ромм здесь излагает неточно. Ленин скрывался в Разливе с 10 июля примерно до 6 августа 1917 г., то есть менее двух месяцев; с 10 августа до начала октября проживал в Гельсингфорсе и Выборге, откуда и возвращался в Петроград. См.: Владимир Ильич Ленин. Биографическая хроника, т. 4. Μ., Политиздат, 1973, с. 288 и сл., с. 373.
Работа с актером
Раздел составлен из четырех лекций, прочитанных Μ. Роммом в своей мастерской во ВГИКе 21 и 28 февраля и 7 и 14 марта 1955 г. Ранее опубликованы не были. Печатаются по стенограммам: ЦГАЛИ, ф. 844, оп. 3, д. 27, лл. 1–24, 26–57; д. 28, лл. 1–33, 35–53. На с. 130, 132, 134 опущены фрагменты, касающиеся сценария «Шестая колонна» (фильм «Убийство на улице Данте») и фильма «Анна на шее»; эти фрагменты в свое время были перенесены в прижизненное издание лекций о драматургии кино (см. с. 50–54).
На стр. 145 опущены характеристики героев новеллы Мопассана «Пышка».
К стр. 139
Предположим, его выбрали Бескодарный и Файт. Бескодарный Л. П. (р. 1928) – режиссер, выпускник мастерской Μ. Ромма во ВГИКе. Работает на Киностудии им. А. П. Довженко в Киеве. Поставил фильм «Тень» (1961), был сопостановщиком фильма «Лушка» (1964), режиссером ряда других фильмов. Файт Ю. А. (род. 1927) – режиссер, выпускник мастерской Μ. Ромма во ВГИКе. На «Мосфильме» поставил фильм «Трамвай в другие города» (1962), на «Ленфильме» – «Пока фронт в обороне» (1964), «Мальчик и девочка» (1966), на Центральной студии детских и юношеских фильмов им. Μ. Горького – «Марка страны Гонделупы» (1977), «Пограничный пес Алый» (1979).
К стр. 144
…почитать… Лейкина… Лейкин Н. А. (1841–1906) – русский писатель, журналист, автор мелких рассказов, фельетонов, очерков из купеческого быта. Издавал журнал «Осколки», в котором сотрудничал молодой Чехов.
К стр. 146
Фаине Григорьевне Раневской эта характеристика весьма пригодилась… В фильме «Пышка» Ф. Г. Раневская играла роль мадам Луазо.
К стр. 148
…Немирович-Данченко… в любительских спектаклях… играл. Об игре Немировича-Данченко в любительских театральных кружках в Тифлисе в 1874–1877 гг. см.: Фрейдкина Л. Дни и годы Вл. И. Немировича-Данченко. Летопись жизни и творчества. Б. м., ВТО, 1962, с. 65, 67.
К стр. 151
…Англия времен Шекспира в момент начавшегося распада феодального общества и возникновения идеологии Возрождения. Μ. Ромм не придерживается точной исторической терминологии. Начало разложения и упадка феодализма в Англии в советской историографии принято относить к XV – началу XVI в.
К стр. 157
…по поводу метода физических действий, применяемого Кедровым во МХАТе. О методе физических действий у Кедрова см.: Анненков Н. Слово о Μ. Н. Кедрове. – В кн.: Михаил Николаевич Кедров. Статьи, речи, беседы, заметки. Статьи, воспоминания о Μ. Н. Кедрове. Μ., ВТО, 1978, с. 5–12.
К стр. 158
«Истина страстей и правдоподобие чувствований…» Μ. Ромм близко к тексту приводит фразу из статьи Пушкина «О народной драме и драме «Марфа Посадница». См.: Пушкин А. С. Полн. собр. соч. в 10‐ти т., т. 7. Л., «Наука», 1978, с. 147.
К стр. 162
Репетировался во МХАТе «Ревизор»… По-видимому, речь идет о постановке, премьера которой состоялась 8 октября 1921 г. См.: Фрейдкина Л. Дни и годы Вл. И. Немировича-Данченко.
К стр. 164
И каждый раз, дойдя до этого места, Степанова плакала.
Μ. Ромм близко к сути излагает эпизод, однако финал его – все, что касается приказа об увольнении, – Μ. Ромм дофантазировал (см.: Горчаков Н. Режиссерские уроки K∙ С. Станиславского. Μ., «Искусство», 1951, с. 113–123).
К стр. 174
…Леонидов, который, говорят, никогда не играл так хорошо, как репетировал. Об этой особенности творчества Леонидова вспоминают, например, И. Я. Судаков, Б. Н. Ливанов и другие коллеги артиста. См.: Леонид Миронович Леонидов. Μ., «Искусство», 1960, с. 471–680.
…актеров мастерской Белокурова… Педагогическую работу во ВГИКе профессор В. В. Белокуров вел с 1946 года.
К стр. 183
Н. К. Крупская рассказала нам такой эпизод… Об этом эпизоде Н. К. Крупская вспоминала в работе «Из ответов на анкету Института мозга в 1935 году», в которой ссылалась на воспоминания старой большевички Μ. Μ. Эссен. См.: Воспоминания о Владимире Ильиче Ленине в 5‐ти т., т. 1. Изд. 2‐е. Μ., Политиздат, 1979, с. 605; т. 2, с. 116–117.
К стр. 184
…сказал, что не пришло еще время слушать музыку… Это высказывание Ленина сохранилось в воспоминаниях А. Μ. Горького «В. И. Ленин». См.: Воспоминания о Владимире Ильиче Ленине в 5‐ти т., т. 2, с. 268–269.
К стр. 186
«Ленин учился удить рыбу «с пальца»…» Μ. Ромм цитирует отрывок из очерка Μ. Горького «В. И. Ленин» (Горький Μ. Собр. соч. в 30‐ти т., т. 17. Μ., Гослитиздат, 1952, с. 22).
«Когда нас познакомили…» Там же, с. 6–7.
«…узнав, что автора решено привлечь к суду…» Там же, с. 7.
«Питанием… на съезде заведовала Μ. Ф. Андреева…» Там же, с. 15.
К стр. 187
…однажды Потемкину на юг прислали квашеной капусты. Анекдот о Потемкине и капусте, близкий к рассказанному Μ. И. Роммом, см.: Собрание анекдотов о князе Григории Александровиче Потемкине-Таврическом, с биографическими сведениями о нем и историческими примечаниями, составленными С. И. Шубинским. Спб., 1867, с. 100–101.
К стр. 188
«Был у вас один гений, да и того выкинули». Анекдоты о Потемкине и университете, близкие к рассказанному Μ. И. Роммом, см.: Собрание анекдотов…, сост. Шубинским, с. 2–4.
…воспоминания принца де Линя… См.: Lettres et pensées du maréchal prince de Lignue. Paris, 1809.
К стр. 198
В этой роли снимался другой актер… Другой актер – А. Д. Дикий.
К стр. 211
…английский агент «Константинов». Речь идет об эпизоде фильма, воспроизводящем так называемый «заговор Р. Локкарта», возглавлявшийся руководителем английской дипломатической миссии в Москве в 1918 г. Участниками этого заговора, направленного на свержение Советской власти, были также дипломатические представители Франции и США. Заговор был ликвидирован органами ВЧК 31 августа – 1 сентября 1918 г.
К стр. 220
Впрочем, и Константин Сергеевич говорил… Μ. Ромм цитирует по памяти совет K. С. Станиславского А. Л. Вишневскому, исполнителю роли Брабанцио в «Отелло». Точный текст таков: «Еще маленькое предупреждение. Вижу Александра Леонидовича в этой роли и верю, что это будет одно из лучших его созданий, но пусть он помнит и особенно в данную минуту, что в нем, как в актере, застряло одно неправильное, обманывающее его самочувствие, – у него легко текут слезы, а это приятно на сцене, когда слезы сами текут, – как хочется в эти минуты дать волю своим нервам. От этого соблазна он никогда не удерживается и начинает по-бабьему ныть, хлюпать, иногда даже выть и стонать. Плач никогда не идет мужчине, а у него этот плач особенно несценичен. Между тем сила темперамента и нерва Александра Леонидовича особенно сильно проявляется в те переходные минуты, когда слезы начинают литься и душить, но он не дает им хода и удерживает как рев, так и бабьи причитания. Короче говоря: плачьте, но, плача, старайтесь, чтоб никто не заметил ваших слез; не показывайте и не хвастайтесь ими перед зрителями, – они к вам не идут» (Станиславский К. Режиссерский план «Отелло». Μ. – Л., «Искусство», 1945, с. 38–39).
Построение киномизансцены
Этот раздел составлен из лекций, прочитанных Μ. Роммом во вгиковской мастерской 18 марта, 4 и 11 апреля 1955 г. Печатаются по тексту вгиковской публикации: Ромм Μ. Построение киномизансцены. Μ., 1957. 46 с. (изд. 2‐е. Μ., 1960). В той же редакции они публиковались во вгиковском издании: Ромм Μ. Лекции о кинорежиссуре. Μ., 1973, с. 113–154. Стенограммы этих лекций хранятся в фонде Μ. Ромма в ЦГАЛИ.
На с. 269 опущен анализ панорамы из фильма «Куле Вампе», которая подробнее разобрана в лекции от 22 марта 1956 г., но ссылка на этот пример осталась в этой лекции (см. кусок от слов «Примером контрастного построения» на с. 272 до слов «открывается зрелище в новом его смысле…» на с. 272).
К стр. 225
Горчаков в своих воспоминаниях… приводит случай из работы над «Женитьбой Фигаро». Подробно рассказ об этом эпизоде из режиссерской практики Станиславского см.: Горчаков Н. Режиссерские уроки К. С. Станиславского. Беседы и записи репетиций. Μ., «Искусство», 1950, с. 39–43.
К стр. 225
…режиссерский план «Отелло» Станиславского<…> План этот очень хорошо издан… Ссылку на это издание см. в примечании к с. 220 настоящего тома.
К стр. 235
В Театре им. Ленинского комсомола шла пьеса Ш. Гергея и О. Литовского «Мой сын»… Издание пьесы см.: Гергей Ш., Литовский О. Мой сын. Драма в 3‐х действиях, 7 картинах. Μ. – Л., «Искусство», 1940, 96 с. О постановке этой пьесы под руководством режиссера И. Н. Берсенева см.: Московский государственный театр имени Ленинского комсомола. 20 лет. Сост. Р. Ольшевец, К. Василенко. Μ., «Мол. гвардия», 1948, с. 7–8.
Вопросы киномонтажа
Этот раздел составлен из семи вгиковских лекций Μ. Ромма прочитанных в 1955/56 г. Первые пять были прочитаны им в его мастерской 26 сентября, 10 и 24 октября, 14 и 28 ноября 1955 г. и при жизни Μ. Ромма дважды изданы ВГИКом (Ромм Μ. Вопросы киномонтажа. Μ., 1959. 81 с.; изд. 2‐е. Μ., 1961). Впоследствии в той же редакции они вошли во вгиковское издание: Ромм Μ. Лекции о кинорежиссуре. Μ., 1973, с. 155–239. В этом томе они печатаются по опубликованному тексту. Неправленые стенограммы их хранятся в фонде Μ. Ромма в ЦГАЛИ.
В сокращенной редакции и перемонтированном варианте эти же лекции вошли в кн.: Ромм Μ. Беседы о кино, с. 135–170 (статья «Заметки о монтаже», которая начинается словами: «В основу этой статьи положены мои беседы со студентами и молодыми режиссерами…»). Заключительные две лекции этого раздела были прочитаны Μ. Роммом для всего режиссерского факультета ВГИК 22 марта и 2 апреля 1956 г. Ранее опубликованы не были. Печатаются по стенограммам ЦГАЛИ, ф. 844, оп. 3, д. 41, 42.
Начиная с первого абзаца на стр. 283 (Прежде всего монтажный кинематограф…) и до конца третьего абзаца на стр. 285 (…Панорама… ведет его к жанру.) следует фрагмент из лекции о мизансцене от И апреля 1955 г., перенесенный при первой публикации в подборку лекций о монтаже.
К стр. 285
…выступление Ленина в цирке Чинизелли… Петроградский цирк, в котором после Февральской революции 1917 г часто устраивались митинги и массовые политические собрания. Выступления в нем Ленина неизвестны, однако Владимир Ильич беседовал с одним из членов Петроградского Совета о митинге в цирке Чинизелли, устроенном партией кадетов. См.: Владимир Ильич Ленин. Биографическая хроника, т. 4. Μ., Политиздат, 1973, с. 95.
К стр. 286
…в картине «Домик в Коломне», поставленной еще до первой мировой войны по пушкинской поэме… Фильм был поставлен в 1913 году режиссером П. Чардыниным с участием актера И. Мозжухина.
К стр. 297
Другой пример… штурм Корфу. Речь идет об эпизоде из фильма Μ. Ромма «Корабли штурмуют бастионы».
К стр. 298
Недавно я видел такой материал… Речь идет о материале фильма «Первые радости» (1956), который в это время снимался.
К стр. 327
…в Москву, на ВСХВ. Речь идет о Всесоюзной сельскохозяйственной выставке, действовавшей в 1939–1941 и 1954–1958 гг. В 1958 г вошла в состав Выставки достижений народного хозяйства СССР (ВДНХ).
К стр. 391
…являюсь я в данной вещи?
В ранних изданиях лекций о монтаже, текст которых мы здесь воспроизводим, в этом месте стенограммы от 14 ноября 1955 г. был опущен следующий абзац: «Вот этюд Шукшина “Джентльмен”». Ведь когда Шукшин сочинял этот этюд, им руководила определенная идея. Он ненавидит этого «джентльмена» так же, как и его партнера, хулигана, перед которым «джентльмен» струсил. Какой же кусок здесь главный? В каком-то куске мысль автора должна быть сосредоточена в наибольшей степени. Вы должны собрать к этому куску все выразительные средства для того, чтобы он стал главным. Потому что если сделать все равноценным, то идея может остаться непонятой» (цитируем по стенограмме: ЦГАЛИ, ф. 844, оп. 3, д. 33, лл. 28–29).
К стр. 398
…у Стендаля, который всю битву при Ватерлоо описывает с позиции человека, который оказался в тылу. Речь идет о Фабрицио, герое романа Стендаля «Пармский монастырь», См.: Собр. соч. в 15‐ти, т. т. 3. Μ., «Правда», 1959, с. 48 и сл.
К стр. 409–410
Я приведу такой пример из одной старой немецкой картины… Речь идет о фильме «Куле Вампе» (1932, Германия, сцен. Б. Брехт и Э. Оттвальт, реж. 3. Дудов).
…поднимаясь вверх панорамой. Далее опущен пример из фильма «Толпа», разобранный выше в лекции о киномизансцене от 4 апреля 1955 г.
К стр. 414
…при монтажном способе кинематографа. Далее опущена часть анализа монтажной структуры эпизода расстрела на Одесской лестнице из «Броненосца “Потемкина”», рассмотренной выше, в лекции о монтаже от 26 сентября 1955 г.
К стр. 414
Перед войной ставилась одна картина. Речь идет о незавершенной постановке Е. Дзигана «Первая конная».
К стр. 421
…или при помощи рифмы. Далее опущен анализ монтажной рифмы из «Войны и мира» Л. Толстого, которая была рассмотрена выше, в лекции о монтаже от 24 октября 1955 г.
К стр. 423
…тем не менее монтаж там присутствует. Далее опущен анализ монтажной структуры отрывков из «Пиковой дамы» А. Пушкина, разобранных выше, в лекциях о кинодраматургии от 15 ноября 1954 г. и о монтаже от 24 октября 1955 г.
…как этот кусок сделан.
Далее опущен анализ монтажной структуры отрывков из «Войны и мира» Л. Н. Толстого, приведенных выше, в лекции о монтаже 28 ноября 1955 г. (см. с. 301–314).
… после просмотра второй серии «Ивана Грозного»… Речь идет об учебном просмотре, так как фильм вышел на экраны два года спустя, в 1958 г.
К стр. 427
Снято там было столько материала, что, когда мы первый раз смотрели его… Речь идет о просмотре рабочего материала «Ивана Грозного», по-видимому, на Центральной объединенной киностудии в Алма-Ате, не позднее июля 1944 года. Μ. Ромм мог принимать участие в этом просмотре как начальник главка по производству художественных фильмов. Просмотр этого материала мог состояться и на «Мосфильме» в конце 1945 года, в период монтажа второй серии «Ивана Грозного».
К стр. 428
…у него есть тщательнейшим образом зарисованные мизансцены, в том числе – мизансцена прохода через собор… Частично эти разработки опубликованы в кн.: Эйзенштейн С. Рисунки. Μ., «Искусство», 1961.
К стр. 435
…в его незаконченную работу по режиссуре. Речь идет об учебнике С. Μ. Эйзенштейна «Режиссура», который создавался им на основе курса лекций во ВГИКе. Первый том этого учебника, «Искусство мизансцены», см.: Эйзенштейн С. Избр. произв. в 6‐ти т., т. 4. Μ., «Искусство», 1966. Предисловие к этому тому – «Вступительное слово об учителе» – написано Μ. Роммом.
К стр. 448
…картина эта была в свое время осуждена решением ЦК. Речь идет о постановлении ЦК ВКП(б) «О кинофильме «Большая жизнь» от 4 сентября 1946 г. См.: О журналах «Звезда» и «Ленинград». О репертуаре драматических театров и мерах по его улучшению. О кинофильме «Большая жизнь». Об опере «Великая дружба» В. Мурадели. Μ., Госполитиздат, 1950, с. 20–21.
Изобразительное решение картины
Этот раздел составлен из трех лекций Μ. Ромма, прочитанных на Высших режиссерских курсах 19 и 26 марта и 2 апреля 1957 г. Опубликованы во вгиковском издании: Ромм Μ. Об изобразительном решении фильма. Μ., 1976, с. 25–81. Печатаются по стенограммам ЦГАЛИ, ф. 844, оп. 3, дд. 97, 98, 99.
Формулировка названия раздела заимствована из текста Μ. Ромма (см. с. 415).
К стр. 452
…Эйзенштейн прочел ряд лекций во ВГИКе, разбирая только один эпизод готовившегося им сценария о восстании негров на Гаити. Имеется в виду замысел фильма «Черный консул», над которым С. Эйзенштейн работал совместно с писателем А. Виноградовым. Разработки, о которых говорит Μ. Ромм, частично отражены в кн.: Нижний В. На уроках режиссуры (С. Μ. Эйзенштейн во ВГИКе.) Очерки. Μ., ВГИК, 1957. 95 с. с ил.; Нижний В. На уроках режиссуры С. Эйзенштейна. Μ., «Искусство», 1958, с. 81–113.
К стр. 457
В первой же картине и в первой декорации… Речь идет о работе над «Пышкой».
К стр. 488
У французов есть один очень талантливый художник… Имеется в виду Л. Барсак, художник французских фильмов «Дети райка» (1945), «Молчание – золото» (1947), «Большая игра» (1954) и др.
К стр. 532
В этой картине работал молодой, совершенно неопытный оператор. Речь идет об операторе С. Полуянове.
К стр. 515
Например, в театре, когда Охлопков ставил «Кутузова»… Речь идет о постановке пьесы В. А. Соловьева «Фельдмаршал Кутузов» в Театре им. Евг. Вахтангова в 1940 г.
…в «Иване Грозном» Эйзенштейна имеются заимствования из испанской живописи… Опыт испанской живописи (прежде всего Эль Греко) был учтен Эйзенштейном в работе над обликом персонажей, в композиции кадров и т. д. См., в частности, «Автобиографические записки», глава «Встреча с Маньяско», в кн.: Эйзенштейн С. Избр. произв. в 6‐ти т., т. 1. М., «Искусство», 1964, с. 511–515.
К стр. 519
Крупный план указующего перста Наполеона. Речь идет о Наполеоне III, роль которого в фильме «Адмирал Нахимов» исполнял актер А. Хохлов.
К стр. 525
…называлась «Человек на “Испано-Сюизо”». Речь идет о фильме «Человек на Испано» (1927), режиссера Ж. Дювивье.
К стр. 527
Например, «Неповторимая весна», Речь идет о фильме, поставленном в 1957 г режиссером А. Столпером по сценарию С. Ермолинского.
К стр. 528
Мы… видели с вами «Желтую лихорадку». Правильное название фильма – «Иезавель» (США, 1938, реж. У. Уайлер).
К стр. 529
«Куда ты? Там выдают такие кофточки в магазине…» Μ. Ромм цитирует по памяти, не совсем точно, но близко к оригиналу.
К стр. 534
…Малюгин пишет всю жизнь одну пьесу – «Ночной автобус». Подразумевается пьеса «Дорога в Нью-Йорк», написанная Л. Малюгиным в 1942 г. по сценарию фильма «Это случилось однажды ночью» (США, 1934, реж. Ф. Капра), который в свою очередь был написан Р. Рискином по рассказу С.-Х. Адамса «Ночной автобус».
Уроки последних фильмов
Этот раздел составлен из трех лекций, прочитанных Μ. И. Роммом в разных аудиториях и в разное время, но объединенных общей темой. Формулировка названия раздела заимствована из текста самого Μ. Ромма (см. с. 469, 471–472). Лекция 18 января 1962 г. была прочитана на Высших режиссерских курсах. При жизни автора с сокращениями была опубликована в кн.: Ромм Μ. Беседы о кино, с. 279–302. Печатается с сокращениями по стенограмме ЦГАЛИ, ф. 344, оп. 3, д. 111. Лекция от 2 марта 1967 г. была прочитана в режиссерской мастерской Μ. Ромма во ВГИКе. Стенограммы на курсе не велись, но один из студентов в течение всего IV семестра фиксировал занятия на магнитную ленту. Впоследствии эти записи были застенографированы. Машинописные их копии хранятся в ЦГАЛИ. Они были опубликованы ВГИКом в издании: Ромм Μ. Сокращенные фонограммы занятий на режиссерском факультете. Μ., 1974 (лекция от 2 марта помещена на с. 9–26). Здесь она воспроизводится по стенограмме ЦГАЛИ, ф. 844, оп. 3, д. 61, лл. 3–50.
На стр. 563 опущено начало лекции, посвященное организационным вопросам в работе курса.
Лекция от 22 сентября 1971 г. была прочитана в режиссерской мастерской Μ. Ромма во ВГИКе. Опубликована во вгиковском издании: Ромм Μ. Лекции о кинорежиссуре. Μ., 1973, с. 240–253. Печатается по тексту этой книги.
На стр. 566 опущен анализ сцены пира опричников из фильма С. Μ. Эйзенштейна «Иван Грозный». Этот анализ см. на с. 603 настоящего тома.
Начиная с абзаца «Скажем, в «Обыкновенном фашизме…» (стр. 585) и до конца лекции Μ. Ромм в очень сжатой форме делится со студентами своей мастерской уроками, которые он извлек из работы над фильмом. Сжатость изложения объясняется тем, что за год до этой лекции, 28 апреля и 12 мая 1966 г., студенты присутствовали на общеинститутских лекциях, посвященных той же теме, которая тогда была сформулирована Μ. Роммом как «Монтаж аттракционов». Вскоре стенограмма лекции от 28 апреля с большими сокращениями и некоторыми вставками из лекции от 5 мая была опубликована в сб. «Кинематограф сегодня» (Μ., «Искусство», 1967, с. 61–82) в виде статьи «Возвращаясь к монтажу аттракционов». В данном томе урокам «Обыкновенного фашизма» посвящен только конец лекции от 2 марта 1967 г., где эта тема излагается автором намеренно конспективно.
Со с. 591 начинается разбор монтажной структуры некоторых отрывков из романа «Война и мир» Л. Толстого. По всей вероятности, это последняя встреча Μ. Ромма со студентами. Каждое слово здесь особенно значимо. Выступая перед учениками накануне практических работ по монтажу, мастер стремился предостеречь студентов от просчетов, с которыми ему самому пришлось встретиться в работе над фильмом «Мир сегодня» («И все-таки я верю»). Μ. Ромм по-прежнему призывал студентов учиться монтажу у Л. Толстого, вновь и вновь прокламировал верность этим монтажным и – шире – художественным принципам.
К стр. 558
…с актерами театра «Современник»… Об этом московском театре и его актерах на рубеже 50–60‐х годов см.: «Театр «Современник». Сост. и ред. А. П. Свободин. Вступит, статья Е. Я. Дороша. Μ., «Искусство», 1973.
К стр. 561
Недавно мне пришлось высказаться в «Советской культуре»… <…> Мне ответил статьей Е. Л. Двиган. Речь идет о статьях: Μ. Ромм «Не отставать от бега времени» («Советская культура», 1961, 13 мая, с. 1–2); Е. Л. Дзиган: «Что же современнее?» («Советская культура», 1961, 2 сентября, с. 2).
К стр. 570
…например, в одной английской картине… Имеется в виду американский фильм «Королева Христина» (1933, реж. Р. Мамулян).
И. А. Жигалко. Жигалко И. А. (1912–1976) – режиссер.
В 1950–1976 гг. – педагог ВГИКа, работала с Μ. Роммом в его мастерской.
К стр. 573
Возьмите в помощь Павловского… Павловский А. И. (род. 1947) – режиссер, выпускник мастерской Μ. Ромма во ВГИКе.
К стр. 580
Ну, предположим, в этюде Николова женщина уходит из дома… Николов Μ. С. (род. 1945) – режиссер, выпускник мастерской Μ. Ромма во ВГИКе.
К стр. 581
Это был момент кубинского кризиса… Речь идет о так называемом Карибском кризисе осенью 1962 г., когда правительство США установило военно-морскую блокаду Кубы и сконцентрировало в районе Карибского моря крупные военные силы. Угроза вторжения на Кубу была предотвращена усилиями правительства СССР и стойкостью народа Кубы. Подробнее об этом см.: Громыко А. Карибский кризис – «Вопр. истории», 1971, № 7–8.
Диалог между Μ. И. Роммом и С. А. Герасимовым, состоявшийся 15 сентября 1971 г.
Μ. Ромму и С. Герасимову предстояло начать работу над совместной книгой о кинорежиссуре, которая могла бы служить учебником для студентов ВГИКа. Публикуемые в этом разделе два документа – диалог и письмо – начальные шаги на этом пути, которые были прерваны кончиной Μ. Ромма. Одной из возможных форм предполагавшейся работы над книгой была серия диалогов между мастерами. Здесь представлен первый, он же единственный из них. Ранее опубликован не был. Печатается по стенограмме ЦГАЛИ, ф. 844, оп. 3, д. 188, лл. 1–16.
К стр. 614
Программа Куросавы с его «Клубом четырех К»… Речь идет о так называемом «Клубе четырех всадников» («Ионки но кай») – независимой кинокомпании, учрежденной в конце 60‐х гг А. Куросавой совместно с японскими режиссерами Μ. Кобаяси, К. Итикавой и К. Киноситой с целью финансирования производства прогрессивных фильмов (в их числе компанией был выпущен фильм А. Куросавы «Под стук трамвайных колес»).
Я видел «Волосы»… «Волосы» – американский мюзикл, который в 60–70‐е гг. обошел многие сцены Европы и Америки (авторы текста – Дж. Рэгни и Дж. Радо, композитор – Г. Макдермот).
К стр. 616
Этот разговор был очень поверхностно отражен в газете. Имеется в виду диалог: Сергей Герасимов – Стэнли Креймер: «Пусть разговор продолжат фильмы» («Лит. газ.», 1971, 4 авг., с. 8).
К стр. 619
Ты, кстати, видел его последнюю картину? Речь идет о фильме Стэнли Креймер «Благослови зверей и детей» (США, 1971).
…«умри, но не дай поцелуя без любви». С. Герасимов по памяти приводит место из «Четвертого сна Веры Павловны». См. Чернышевский Н. Г. Что делать? Л., «Наука», 1975, с. 282.
К стр. 622
Маркузе, например… Г. Маркузе – немецко-американский философ, социолог.
Из неотправленного письма Μ. И. Ромма С. А. Герасимову
Письмо было написано 19 октября 1971 г. как продолжение диалога от 15 сентября. Печатается по тексту, опубликованному в журн. «Искусство кино» (1972, № 2, с. 129–133).
К стр. 638
Вот Наташа задает вопрос… Волянская Н. Г. – киновед, автор книги «На уроках режиссуры С. А. Герасимова». Μ., «Искусство», 1965. В 1970/71 г. педагог ВГИКа.
К стр. 628
В его фильме «Был месяц май»… «Был месяц май» – телефильм (1970). Режиссер Μ. Хуциев. Или вот очень обрадовал меня Абдрашитов… Абдрашитов В. Ю. (род. 1945) – режиссер, выпускник мастерской Μ. Ромма во ВГИКе, руководство которой после смерти Μ. Ромма продолжил Л. А. Кулиджанов. В. Абдрашитов поставил фильмы «Слово для защиты» (1977), «Поворот» (1979), «Охота на лис» (1980), «Остановился поезд» (1981).