Ощущение света и колебаний

Однако далее вам предстоит познакомиться со светом. Его воспринимает орган зрения в нашей обычной жизни. Но в тета-сне наши глаза закрыты. Мы видим мозгом, точнее сказать, самим подсознанием. Оно рисует образы, которые хорошо знакомы и прошли проверку сознанием той жизни, в которую загрузилась картинка. В реальности всё вполне естественно и понятно. Свет распространяется в эфире и отражается от поверхностей предметов, показывая тот или иной спектр. Всё бы ничего, если бы не несколько но.

В регрессии и в духовных практиках специалисты часто прибегают к технике заливки пространства БЕЛЫМ СВЕТОМ, понимая под этим действием ЛЮБОВЬ. Но хоть инструмент верный, но всё же белый свет не отражает чувства любви. Это слишком скудное представление об этом чувстве. Хотя, безусловно, истинная любовь обладает таким цветом, но отличается тем, что волокно любви не пересекает цвета спектра, а разливает их в белом поле. Как жемчужина – она белая, но переливается всеми цветами радуги. Сам белый свет, слитый в один контекст, – свойство энергетически насыщенной волны. Мы обсудим это в конце раздела.

Тем не менее, несмотря на то, что специалисты не совсем верно описывают свои ощущения, поступают абсолютно верно! Очень многое в регрессии можно сделать, повысив амплитуду колебаний до белого цвета.

Свет носит в себе все типы волн, это, условно говоря, пучок энергии. Но стоит ему столкнуться с преградой, как он принимает три варианта решений: поглотиться, то есть пройти внутрь, отразиться (оттолкнуться) или распасться на более мелкие волны. Каждая из этих волн тоже имеет три варианта, и каждая последующая.

Человеческий глаз видит лишь маленький диапазон волн видимого цвета, тогда как во Вселенной их миллиарды. Но всё же мы видим мир с оттенками. Не 7 цветов, а множество полутонов и смешений. Существует ряд правил восприятия:

– чем сильнее естественный свет, тем ярче и звонче любой цвет,

– предмет того же цвета, что и освещение, становится ярче. Данное явление широко используют при оформлении экспозиций – в этом случае наиболее эффективно применение светофильтров. Например, красные предметы при красном освещении выглядят очень яркими, а при зелёном – очень тёмными, почти чёрными,

– белый всегда «вбирает» в себя цвет освещения. Белые объекты в красном свете выглядят красноватыми, в зелёном – зеленоватыми и т. д.,

– свет отражается сильнее (предметы выглядят ярче), если лучи падают отвесно, а не под углом,

– при удалении наблюдается изменение цвета: на расстоянии все предметы кажутся голубоватыми. С увеличением расстояния светлые предметы несколько темнеют, а тёмные смягчаются и светлеют. Следует иметь в виду, что удачное освещение или умелая, целенаправленная подсветка могут дать дополнительный эффект,

– при искусственном освещении происходит изменение цветового тона предметов. Например, белые, серые и зелёные объекты желтеют; синие – темнеют и краснеют; тени предметов резко очерчены; предметы, находящиеся в тени, плохо различимы по цвету.

Очень важен не только цвет освещения, но и его интенсивность. Нужно различать, по крайней мере, три градации силы света: яркий, средний рассеянный и отражённый. Замечено, что тёмная отделка помещений поглощает лучи и снижает освещённость в среднем на 20–40 %, в зависимости от варианта освещения: прямое – до 20 %, равномерное рассеянное – до 30 %, отражённое – до 40 %. Поэтому слабо освещённое помещение лучше всего отделывать в светло-жёлтые и светло-розовые тона. Белый цвет значительно им уступает, так как при слабом освещении белые поверхности кажутся тусклыми и серыми. Отделка хорошо освещённых помещений, обращённых на юг, может быть более тёмной; допустимо использование серо-голубых тонов. Освещённость нижних этажей, особенно первого, всегда хуже, чем верхних, поэтому цвет нижних этажей должен быть светлее верхних.

Ещё один интересный эффект: при дневном свете белый предмет, освещённый дополнительно красным прожектором, дает зелёную тень. При освещении предмета зелёным тень будет красная. Вообще, при подсветке предмета искусственным источником определённого цвета предмет будет отбрасывать тень дополнительного цвета.

Как вы успели понять, наше зрение очевидно нас подводит, ведь оттенок цвета не абсолютен.

Объект можно увидеть, только если он отражает или пропускает свет. Если же объект почти полностью поглощает падающий свет, то объект принимает чёрный цвет. А когда объект отражает почти весь падающий свет, он принимает белый цвет. Таким образом, можно сразу сделать вывод о том, что цвет объекта будет определяться количеством поглощённого и отражённого света, которым этот объект освещается. Способность отражать и поглощать свет определятся молекулярной структурой вещества, иначе говоря, физическими свойствами объекта. Цвет предмета не заложен в нём от природы! От природы в нём заложены физические свойства: отражать и поглощать.

Цвет объекта и цвет источника излучения неразрывно связаны между собой, и эта взаимосвязь описывается тремя условиями.

Первое условие: цвет объект может принимать только при наличии источника освещения. Если нет света, не будет и цвета! Красная краска в банке будет выглядеть чёрной. В тёмной комнате мы не видим и не различаем цветов, потому что их нет, будет чёрный цвет всего окружающего пространства и находящихся в нем предметов.

Второе условие: цвет объекта зависит от цвета источника освещения. Если источник освещения красный светодиод, то все освещаемые этим светом объекты будут иметь только красные, чёрные и серые цвета.

И, наконец, третье условие: цвет объекта зависит от молекулярной структуры вещества, из которого состоит объект.

Зелёная трава выглядит для нас зелёной, потому что при освещении белым светом она поглощает красную и синюю волны спектра и отражает зелёную волну.

Бананы выглядят жёлтыми, потому что они отражают волны, лежащие в желтой области спектра (жёлтую волну спектра), и поглощает все остальные волны спектра.

Также важно понимать, что у каждого цвета есть ещё и теплота. Ведь более холодный предмет значительно тусклее при всём том, что он не поменял своей фактуры и молекулярного состава. Нагретый предмет способен полностью изменить цвет. Это, конечно, отчасти связано с тем, что при нагревании объекты меняют агрегатное состояние, то есть свои химические свойства, что, безусловно, влияет на цвет. Но также увеличение температуры или давления меняет электромагнитные свойства, что даёт дополнительное излучение. Даже при том что металл не начал плавиться, он покраснел. Дерево при высоких температурах становится белого цвета. Так как можно доверять реальности, если цвета не являются константой? Это объясняет и то, что для одного человека цвет красный, для другого – коричневый. Хотя в 99 % случаев человек увидит ровно то, что и все остальные.

Вы также обращали внимание и на то, что настроение влияет на восприятие цвета, звука, запаха и вкуса. Когда мы в напряжении, всё приобретает более тяжёлый и терпкий оттенок. Даже самое яркое свечение кажется тусклым. Когда человек влюблён, то всё вокруг него наполняется яркими красками, даже если это совсем не так. Тем не менее мы привыкли жить в таком мире и воспринимать реальность таковой. Мы понимаем, что каждая волна имеет цвет, запах, фактуру, звук, вкус и несёт образ. КАЖДАЯ! Но так же, как с цветом, мы воспринимаем только что-то одно в реальности. Скажем, у музыкального инструмента все волны поглощаются, а звук отражается. У клубники мы видим не только цвет, но и чувствуем запах и вкус, но не слышим её.

Есть люди, способные слышать свет и видеть звук, ощущать фактуру как вкус. Это весьма редкое дарование и считается отклонением. Когда вы начнёте тренировать органы ваших чувств, то будете каждый объект воспринимать по всем спектрам волн. Самые отдалённые звёзды на небосводе начнут петь вам песни и придавать привкус во рту.

Как вы уже поняли, глаз человека почти всегда ошибается, хотя это и не так важно мозгу. Он сложит картину мира вполне реалистично и с таким несовершенным способом передачи спектра. Но всё же странно то, что для печати книг или буклетов люди используют более удобную палитру: RGB или CMYK (рис. 4).

Всего три цвета способны дать любой результат. Но почему природа не использует эту палитру? По той же причине, что и печатные станки в типографии. Они не способны создать сложные цвета. Они называются пантонные цвета и весьма чувствительны к фактуре, на которую наносят цвет.

Так, если света нет, то человек не увидит, как если бы был слеп от рождения. Но как тогда объяснить цветные сны или цветную регрессию? Ведь там нет ни света, ни красок. Нет ничего, что могло бы дать оттенок. Вы скажете, что речь идёт о памяти. То есть человек запоминает цвета и воспроизводит их во сне по образу и подобию. Но тогда почему в фантастическом сне мы не видим всё чёрно-белым? Ведь очевидно, что мы не ездили в отпуск на Марс и уж точно понятия не имеем, какими красками был окрашен какой-нибудь житель той планеты. Фантасты, писавшие о межгалактических путешествиях, черпали свои образы не из кино, а из своего подсознания. Этот жанр появился задолго до появления спецэффектов в кино.

Учёные по-прежнему утверждают, что видеть цветные сны – признак отклонения от нормы. Если раньше это замалчивалось, то сейчас, когда люди поголовно утверждают, что испытывают восторг от многообразия красок, специалисты стали поговаривать о влиянии гормонов. Некоторые выдвигают особенно абсурдные теории о том, что всё-таки сон у человека чёрно-белый, но когда он рассказывает о нём, то мозг домысливает и разукрашивает объекты. Это желание удержаться за классическую теорию физики, лишь бы не признавать наличие эфира, просто утомляет. Даже если мозг не видит цвет, то как же тогда девушка представляет себе жениха на белом коне с огромным букетом ярких цветов? Воображение всё же цветное.

Учёным трудно признавать свои ошибки, особенно если придётся пересматривать теорию электромагнитного излучения и света как его следствия. Как бы то ни было, свет распространяется в эфире, но в тета-сне эфира нет. Тогда как мы способны увидеть цвет? Попробуйте посмотреть на источник света пару мгновений, а потом отведите взгляд и закройте глаза. Что вы видите? Сначала тот самый источник света, который со временем тускнеет и отбрасывает обруч вокруг себя. Позже обруч рассеивается, и вы видите маленькие струнки, колеблющиеся и сплетённые друг с другом. Эти струнки разных цветов и больше похожи на червячков. Если это не получится увидеть с первого раза, пробуйте несколько раз или плотно прикройте глаза ладонями.

Обруч света, который вы видите, – эфирная копия объекта. Червячки – астральная проекция. Ведь копия обладает лишь свойствами, которые уловили ваши сенсоры. А червячки – мини-копии, похожие на расплетённую ДНК – волокна энергии, сохраняющие как цвет, так и все иные волновые характеристики: звук, вкус, запах, фактуру и другие. Отметим и то, что краски в этих проекциях крайне яркие и чёткие по своему тону, чего нет в живой реальной природе. Так всё, что вы видите, переносится в базу данных астрального поля в виде символов. Ведь вы не увидели сам светящийся объект, а лишь его проекцию. Так этот образ проник в астральное поле. А оно переливается многообразием красок, фактур, запахов и звуков. Астрал – это архив всех типов излучений. Когда вы попадаете в эфирный слой, он, как правило, крайне тёмный и больше похож на современный мир с неоднозначными цветами. Но стоит нырнуть ещё глубже, как ваше сознание ощутит восторг от многообразия гамм и палитр.

Эти червячки распаковываются и воспроизводят образ. Так же и со звуком: стоит услышать мелодию, как во сне она становится картиной или сюжетом с насыщенными красками и звуками. Поэтому слепой человек видит сны, хотя никогда не представали перед его глазами образы, лишь звуки. Ваше путешествие будет незабываемым только потому, что вы никогда на планете не встретите подобных диапазонов. Энергия, которая пронизывает глубины сна или тета-сна, невообразимо великолепна.

Но всё же чаще всего сознание в регрессии не распаковывает широкую палитру цветов, и это потому, что большинство путешествий всё же бытовых. Люди пытаются выяснить, где и как они жили, с кем общались, в чём причина их болезней и депрессий. На таком уровне тратить резервы подсознания нет никакой необходимости. Вы храните палитры в потаённых уголках, чтобы не отвлекаться от самого сюжета. Но это то же самое, что смотреть кино в чёрно-белом формате, да ещё и с низким качеством картинки. Вы будете всё видеть, как сквозь запотевшее стекло. Хотя в профессиональной регрессии резкость картинки настолько высока, что вы можете различить пупырышки на кожице апельсина. Ведь цвет – это фактура в том числе.

Поэтому необходимо тренировать и световое восприятие картинки, в том числе умение переключать сенсорику на другой канал, как частоту радиоволны. Если вы не можете разглядеть образ через цвет, то запросите изображение через запах. Стоит только ощутить аромат цитрусов, как весь сюжет зальётся красками и даст вам неописуемо яркое и чёткое видение. При этом вы сможете как увеличивать зум в сотни тысяч раз до отображения волокон, так и отдалять. Более того, вы будете способны видеть ту самую ауру, о которой говорят эзотерики, ведь сейчас вы видите как видимый, так и скрытый диапазон волн. Одно но: есть астральные существа, которые проживают в этих частотах. Если вы видите их, то они обладают правом оказать на вас воздействие, как минимум напугать.

Также есть и положительные герои астрала, которые смогут научить вас чему-то или показать своё мастерство в волшебстве. На сверхчастотах подсознание человека раскрывает все потенциалы. Это весьма опасно, поскольку страхи или депрессии, с которыми вы погружаетесь, приводят к проявлению воображения, а это недопустимо во время регрессии. Вы можете подкинуть идеи для астральных хищников, и те весьма ярко и угрожающе покажут вам, что в любом плавании требуется техника безопасности. Подавить этих паразитов астрала можно и с помощью света, точнее сказать, благодаря лучу белого спектра. Просто вообразите, что у вас в руке лазер, и направьте его на этих существ. В астрале вы можете не только бродить, но и творить. Обращаем внимание на то, что при любом воображении, будь то паника от усталости после работы или сработавшая защита, вас сразу выкинет из регрессии в фальшивое пространство.

Найти путь назад поможет свет. Как только вы успокоили свой разум, оглянитесь вокруг. Вам нужно найти источник света и мысленно направляйтесь ему навстречу. Через пару мгновений вы вновь подгрузитесь туда, откуда провалились.

Ещё одно свойство цвета, которое крайне важно знать во время путешествий, – яркость. Человек в положении Настоящего напрямую связан со Вселенной. Она как бы переключилась на него после воплощения. Поэтому регрессии по этой жизни, но в прошлое, самое распространенное – во время рождения, или в отдаленные уголки Вселенной, на самом деле не являются путешествиями во времени, поскольку точка сознания расположена в позиции НАСТОЯЩЕЕ и не смещается по оси. Поэтому ваше путешествие будет ярким и насыщенным по цвету. Однако если вы двинетесь в прошлое, то точка сознания переместится в подсознание и сменит краски на более бледные. Чем дальше в прошлое, тем тускнее. Но вы всё равно будете отчётливо видеть всё, что потребуется узнать, правда в древние или в античные времена надписи будут практически неразличимы.

Тут вам снова понадобится свет. Необходимо направить воображаемый свет на буквы и придать им какой-то оттенок. Мы пробовали разные, всё же самый эффектный и различимый глазу – золотой. Он не сливается со всем фоном, если, конечно, вы не в сокровищнице читаете книгу. Думаем, по этой причине наши предки говорили, что книги светятся, и назывались святынями. Кстати, прочитать глазами вы не сможете. Дело даже не в том, что буквы в древности были иными и вам незнаком язык, а в том, что читать придётся пальцами – тактильностью. При этом перед вашими глазами предстанет описанная в книге картина. Вы даже будете слышать диалоги героев.

Очень рекомендуем запросить в регрессии своё первое воплощение на Земле или в принципе на любой планете. Ведь вы могли жить когда-то где угодно. Несколько сотен тысяч лет назад космический флот землян насчитывал множество кораблей, а сколько цивилизаций до сих пор посещают нашу планету, не счесть. Так как это событие будет крайне далёким, то будет почти чёрным по освещению. Поэтому вам придётся разлить свет на весь сюжет. Это сделает людей словно парящими, так как вы плохо будете видеть их стопы. Аура будет раскрываться крыльями в ярко-белом цвете. Многие люди своё первое воплощение воспринимают как посещение райского дворца. Если же вы научитесь управлять цветом, то сможете увидеть гораздо больше.

Итак, вы уже научились переключать частоту восприятия. Это может пригодиться и в жизни. Если вы плохо видите объект, запросите его запах или фактуру, что вам ближе для толкования. Например, вы услышали запах черемухи, который ассоциируется у вас со стыдом. Значит, приближающийся к вам человек идёт с извинениями.

Теперь самое время приступить ко второму упражнению. Нарисуйте на листе бумаги любую фигуру. Нужен только её контур. Теперь представьте, что объект закрашивается в красный, потом в зелёный. Постарайтесь увидеть это на бумаге. После придайте тон, контрастность, яркость. Поменяйте оттенок. Далее наделите этот объект запахом. Пусть треугольник будет жёлтым и пахнет клубникой. Мы специально привели пример несоответствия. Добавьте мелодию. Теперь важно, чтобы этот символ стал что-то означать для вас. Например, мечту о чашке кофе с клубничным круассаном на улочках Парижа.

Тренируйтесь каждый день с разными фигурами множество образов и обязательно придавайте им все виды ощущений. Так такой же треугольник, но шершавый, говорит о неудачной поездке в летний лагерь в детстве. На этом этапе вы можете заливать белым светом крайне отдалённое прошлое, но ваше познание по связанным схемам будет распаковывать ощущения и разукрашивать картину воспоминания. То, что вы не закинете в архив, будет либо чёрного, либо белого цвета.

Но мы продолжаем тренироваться дальше. Мы помним, что образ во всём многообразии ощущения выглядит как сплетённая разорванная молекула ДНК. Те самые червячки, помните? Так вот, фигуры можно переносить как в регрессию, так и из неё. Что-то вроде пометок. Вам нужно будет лишь выбрать цвет, который редко встречается в воспоминаниях. Опять предложим золотой, если, конечно, вы не были летописцем при фараоне. Представьте вновь тот шершавый жёлтый треугольник. Возьмите ручку или карандаш или просто палочку и начните писать цифру или букву, но делайте это небрежно, не смотря на поверхность. Важно в конце сделать какую-то петельку, словно вы ставите подпись. Важно на протяжении всего начертания удерживать образ в воображении и не отрывать руку. Никаких резких галочек или черточек, только плавные движения. Чем ниже вы опустите хвостик символа, тем удобнее будет потом с ним работать.

Попробуйте теперь взглянуть на получившееся изображение. Прочувствуйте, соответствует ли этот символ заложенному образу. Если да, то раскрасьте очертания в тот самый золотой цвет силой своей мысли. Любой человек, взглянувший на этот знак, почувствует связь с ним, а тот, кто обладает сильной интуицией, даже скажет, что именно вы хотели сказать. В регрессии мы не можем управлять сознанием, там мы плывем по течению. Но иногда хочется оставить послание самому себе или что-то сказать, чего вы не смогли сделать в прошлом. Тогда вам понадобятся эти символы. Вы просто думайте о том, чтобы вы могли бы донести, и увидите, как образы начнут появляться и исчезать. Так, когда в будущем воплощении или при следующей загрузке в этот эпизод какой-то из жизней вы появитесь здесь, то считаете подтекст, оставленный вами.

Но всё же это нужно для иного. В регрессии мысли другого человека не слышны. Вы можете по запахам считать эмоции, но не слова. Для этого вам снова понадобятся символы. Просто попросите ваше подсознание поведать, о чём думал тот или иной человек. Вы снова увидите символы, но озвучивать или переводить их не нужно. Вы увидите сюжет. То же самое можно сделать и с теми людьми, кто сейчас вас окружает. Но чем ближе к настоящему, тем более чёткие цвета, а значит, добавить вашу палитру будет сложно. Поэтому подобные спецэффекты получаются лишь у крайне профессиональных регрессологов.

Ещё одно свойство света, которое вам очень пригодится. Новое упражнение. Нарисуйте любой символ, который обладает образностью для вас и направьте на него луч света так, чтобы он буквально скрылся из виду. Конечно, речь идет о воображаемом свете. Потом направьте луч к тому человеку, который должен получить эту информацию. Для этого представьте его образ на фоне этого символа. Так вы сможете передать свой воображаемый объект на любые расстояния любому человеку, вплоть до просьбы позвонить вам.

Противоположным эффектом обладает наложение тени на символ или даже документ или объект. Заливаете тенью что-то и воображаете облик человека. Когда он придёт к вам в гости, то не заметит того, что вы от него хотели скрыть. Обращаем ваше внимание, что скрыть сигареты от отца таким образом не получится. Или завещание от второго наследника. Речь идёт о том, какой смысл несёт для вас этот образ или, точнее сказать, какую эмоцию вы хотите утаить.

Тренировка подсознания через свет очень трудная, потому что требует большой концентрации внимания. Как ни странно, но вообразить запах значительно проще, чем цвет. Новички рисуют чёрно-белые или полупрозрачные фантомы и видят регрессии очень тусклыми. Однако для жизни крайне необходимо придавать цвета всем видам эмоций. Мы делали это с запахами. Но только есть существенное отличие. Запах показывает эмоцию человека – страх или восторг, но не говорит об отношении к нему. Например, волнение. Оно может быть от предчувствия беды, от предвкушения победы, от робости чувств или беспокойства за здоровье. Какое именно волнение испытывает человек? Для этого нужно добавить цвета. Так предвкушение победы будет жёлтым ароматом ананаса.

Теперь, идя по улице, вы можете резко почувствовать ароматы и увидеть в своём воображении какой-то цвет. Эти волновые датчики расскажут вам о состоянии человека рядом с вами. Однако у света есть еще качество, которого нет у запаха. Он может говорить о будущем.