В анимации звуки имеют огромное значение – они придают глубину и живость нарисованной картинке. Фильмы Хаяо Миядзаки наполнены не только проникновенной музыкой Дзё Хисаиси, но и разнообразием звуков природы, работающих механизмов, ремесленного труда. Звуковые картины в фильмах японского мастера напрямую связаны с темами, поднимаемыми в них. В «Моем соседе Тоторо» с его безмятежной загородной атмосферой мы часто слышим гудение насекомых, шелест листьев и травы. Брутальная «Принцесса Мононоке» полна звуков выстрелов, взрывов, треска огня, топота копыт, свиста мечей и стрел – но в то же время и звуков леса.

Конечно, кино – визуальное искусство, и саунд-дизайн составляет неотъемлемую его часть, но и в литературе роль звуков велика. Уделяйте в описаниях внимание не только тому, что видит ваш персонаж, но и тому, что он слышит. Это создает эффект присутствия, позволяет читателю ощутить себя на месте персонажа.

Вот несколько примеров использования звука в начале фильмов Миядзаки. Чаще всего первые звуки, которые мы слышим в его фильмах, связаны с техникой – заметьте, насколько неслучаен их выбор, с первых кадров работающий на создание атмосферы истории.

«Мальчик и птица» – угрожающий звук сирен противовоздушной обороны, предупреждающий о бомбежке, которая вот-вот начнется. Мы понимаем, что перед нами фильм, где тема войны и потерь, которые она несет, будет в центре внимания.

«Мой сосед Тоторо» совсем другой по настроению: мы слышим мирное тарахтение грузовичка, едущего через поля.

«Рыбка Поньо на утесе» – ода любви к водному миру, о чем нам сразу дают знать дальние гудки кораблей и звуки моря.

В «Ходячем замке» мы первым делом слышим лязг, скрежет, свист пара. В этом фильме сильна стилистика стимпанка, и звуковая картина первых кадров намекает на это. В схожей стилистике снят еще один фильм Миядзаки, «Небесный замок Лапута». Первый звук, который мы там слышим, – звук летящего дирижабля.

«Унесенные призраками» тоже начинаются с механических, не природных звуков, на этот раз привычных для нас: это шуршание автомобильных шин и бормотание радио.

В литературе звук также может играть важную роль как в самом начале сюжета, так и на протяжении всей истории. Вот первые фразы двух известных романов. «Был яркий холодный апрельский день, часы били тринадцать» (Джордж Оруэлл, «1984»). «Он лежал на устланной сосновыми иглами бурой земле, уткнув подбородок в скрещенные руки, а ветер шевелил над ним верхушки высоких сосен» (Эрнест Хемингуэй, «По ком звонит колокол»).

Конечно, необязательно начинать рукопись или сценарий с описания звука. Главное – не забывать, каким действенным инструментом может быть звук в тексте и как много нюансов можно передать с его помощью.

УПРАЖНЕНИЕ

Выберите одну из идей, над которой работали в предыдущих упражнениях этой книги. Попробуйте как можно точнее вообразить и описать три звука, которые мог бы слышать главный герой в одной из сцен. О чем могут говорить ему эти звуки? Они привычны для него или в них есть что-то необычное, тревожащее или притягательное? Могут ли звуки каким-то образом охарактеризовать его самого?

Пример: мужчина, который после многих неудач в бизнесе открыл кафе, приходит утром на работу.

Звук 1: кошка, живущая в кафе, сразу прибегает к владельцу, звеня бубенчиком на ошейнике. Она знает: его приход означает, что сейчас ее покормят.

Звук 2: гудение холодильника. Герой обращает внимание, что в последнее время звук стал слишком навязчивым и громким. Возможно, его даже слышат посетители. Холодильник слишком старый, нужно его поменять – но где найти на все денег?

Звук 3: герой включает музыку, чтобы заглушить звуки холодильника и немедленно забыть о нем. Лучше уж отвлечься от проблем, чем решать их все сразу!