Герои второго плана в фильмах Миядзаки очаровывают своей человечностью, даже если у них совсем мало экранного времени. Давайте рассмотрим приемы создания второстепенных персонажей, которые позволят нам сделать их более убедительными, будь то люди, животные или лесные духи.
Любовь и увлечения. Второстепенные персонажи, даже те, что появляются на несколько минут, наравне с главными героями движимы любовью к кому-то или чему-то. Синьор Пикколо из «Порко Россо», к которому Порко приезжает чинить гидроплан, искренне любит самолеты и старается качественно их ремонтировать. Риса из «Рыбки Поньо на утесе» обожает быструю езду. Кот Зизи, друг главной героини «Ведьминой службы доставки», любит хозяйку, а еще – прекрасную белую кошку по соседству. Лесной дух Тоторо, за весь фильм не проронивший ни слова, определенно любит полеты, музыку и звуки дождя.
Разнообразие ролей. Герой второго плана зачастую рискует получиться картонным, если для сюжетного удобства мы воплощаем с его помощью лишь одну черту или роль: «заботливая мама», «ворчливый сторож», «бармен, готовый выслушать». Но у Миядзаки даже второстепенный персонаж никогда не сводится к одной простой роли. Синьор Пикколо – глава огромной семьи, стремящийся дать всем ее членам шанс подзаработать, и одновременно с этим он руководит починкой самолета. Риса – заботливая мама для Сосукэ, а также хорошая сотрудница дома престарелых. Тоторо – веселый друг и помощник для девочек, а еще он старший, «сэмпай», для двух Тоторо-младших.
Отсутствие деления на черное и белое. Не стремитесь упрощать историю за счет создания либо идеальных, либо карикатурно злодейских образов второстепенных героев. Противоречивые черты характера даже в короткой сцене могут придать персонажу объема и убедительности. Воздушные пираты из «Порко Россо» проявляют доброту по отношению к девочкам, которых взяли в заложники. Суровая предводительница банды других пиратов из фильма «Небесный замок Лапута» искренне болеет за воссоединение юной пары – девочки Ситы и мальчика Пазу. Самая ворчливая из старушек в доме престарелых («Рыбка Поньо на утесе») идет искать мальчика Сосукэ и спасает его.
Контраст с главными героями. Сценаристы и писатели всех стран руководствуются этим правилом при написании своих произведений: герои второго плана часто противопоставляются главным героям во взглядах на жизнь. Искусство писателя как раз и состоит в том, чтобы создать красивую полифонию мнений, расположив героев на разных участках тематического спектра. В «Рыбке Поньо на утесе» главные герои, Поньо и Сосукэ, умеют смотреть «зоркими глазами сердца». Их историю отлично уравновешивает девочка из детского сада Сосукэ, которая при виде рыбки с осуждением говорит: «Ой, какая толстая». Хитрый манипулятор Дзико из «Принцессы Мононоке» наставляет юного Аситаку: «Нет цели важнее, чем избежать зубов смерти». Аситака на протяжении истории будет многократно рисковать жизнью ради спасения окружающих, демонстрируя собой полную противоположность мнению Дзико. В «Порко Россо» сотрудник банка от всей души восхищается тем, сколько зарабатывает Порко, но тот остается равнодушен к комплименту, и мы понимаем, что деньги для него не имеют особого значения.
Стойкость в беде. Радикальное принятие любых изменений и проблем, характерное для главных героев, распространяется и на персонажей второго плана. Пожалуй, один из ярких примеров – незабываемая комедийная сцена, открывающая фильм «Порко Россо». Воздушные пираты похищают с корабля целую толпу маленьких девочек. «Ой, вы нас похищаете? Ура! Мы полетаем на самолете», – радостно верещат они. «Мы тонем, тонем!» – в восторге кричат девочки, когда Порко подбивает самолет похитителей. А потом прыгают в воду со словами: «Не волнуйтесь, мы в кружке плаванья занимаемся!»
УПРАЖНЕНИЕ
Выберите трех персонажей, придуманных вами в предыдущих упражнениях этой главы. Опишите для каждого из них персонажа-помощника, убеждения которого составляли бы контраст с убеждениями героя.