«Недоеденная клубника» – это мой первый студенческий фильм, я был довольно неопытен, неискушен в «Догме», и, как показало время, это не совсем те принципы, которых я придерживался в дальнейшем. Думаю, можно сказать, что я пережил это и пошел дальше. По крайней мере, мой сегодняшний кинематографический опыт подсказывает, что «Догма» не заслуживает того же широкого внимания, какое было приковано к ней в конце 1990-х гг. Я думаю, кинематографисты немного подустали от тех ограничений, которые установили, – вот и сам Триер фокусируется в данный момент на других задачах. На протяжении многих лет разные режиссеры разрушали «догматические» законы, и это – правильный, неизбежный итог. Можно предположить, что это даже естественный ход событий, который случается с любым кинодвижением. Все это загорелось когда-то, чтобы научить кинематографистов и зрителей естественности повествования.

Когда снимал фильм, я был очень наивен и не понимал многих тонкостей, влияния, которое оказала «Догма» лично на меня и на общество, но я думаю, что завершающий этап работы и рефлексия после дали кое-какие ответы об истинных причинах возникновения моей картины. Главная причина, почему меня привлек этот стиль, в том, что я действительно почувствовал, как он дает режиссеру определенную свободу действий – более гармоничный подход к съемкам, как упоминалось выше. Что-то есть в том, чтобы запечатлеть человека во время путешествия посреди пустыни, – это действительно освобождает и даже, возможно, позволяет схватить суть процесса создания фильма. Ведь, если поразмышлять над этим, режиссеры были вооружены единственно камерой, без каких-либо запрятанных козырей в рукаве. Вот эта часть и заинтриговала меня более всего, потому что позволяла реальности быть схваченной без какой-либо искусственности – в своей первозданности.

Как манера киноповествования, этот язык совершенно умер для меня после завершения короткометражного фильма. Я решил попробовать другие средства и эстетики, но какое-то время еще смотрел «догма»-фильмы. Мой любимый из них, возможно и по сей день, это «Осленок Джулиэн». «Апартаменты» – вот еще одна великолепная картина.

К сожалению, с тех пор я понял, что «Догма» на самом деле просто исчезла. Я не слышал и не видел ничего из движения, даже не знаю, практикуют ли кинематографисты сейчас в этой традиции. Но я хотел бы, чтобы как можно больше молодых людей, студентов узнали об этом явлении – оно этого еще как достойно, и потенциал его изучения огромен.

Я бесконечно рад, что в конечном счете нашел «Догму», потому что она дала мне естественный, живой подход к кино, который, безусловно, очень ценен. История, разумеется, не должна быть искусственной, но есть ощущение, что многие кинорежиссеры всегда старались придать ей некую заметную коммерческую ценность, и значение «Догмы» не должно умаляться от того, что часть этих фильмов, как я обнаружил, содержат в себе лишь это – желание создать коммерческий продукт.

И вдобавок я обнаружил, что это обстоятельство было затуманено историками кино и критиками, что стало еще одной причиной окончательного краха. Тем не менее я аплодирую движению за смелость его эксперимента. Теперь нам необходимо нечто большее, чтобы двигаться в сторону дальнейшей креативности, лежащей за пределами того, что можно было вообразить прежде.