А вы знаете, что я жил в России два года? Очень рад ответить на ваши вопросы о «Догме»!

Для меня она стала отличным способом, чтобы почувствовать такой депрессивный город, как Милан. Именно через «догма-правила» (без спецэффектов, без саундтрека и т. д.) схватить Милан, каков он есть. Я выбрал этот стиль потому, что… давайте будем честными, если у вас нет хорошего финансирования, то сделать впечатляющий фильм довольно трудно. И Ларс фон Триер с компанией дали отличный способ обойти это затруднение, что значительно упростило мне работу. Важна идея, не бюджет.

К сожалению, сегодня «Догма» уже не существует, лишь официально, может быть. Хвастаться принадлежностью к ней было круто лет пять назад, я думаю. Многие актеры и режиссеры пытались копировать ее стиль, но это была одна фальшь. Невозможно снова сотворить что-то такое спонтанно. Конечно, «Догма» влияет на молодых режиссеров, отдельные фильмы влияют и на политику («Итальянский для начинающих», например), в каких-то аспектах «Дорогая Венди» Винтерберга (по сценарию Триера) касается части американского общества. Но, по моему мнению, целенаправленно заниматься своим влиянием необходимо было раньше, чтобы оставить глубокий след. В случае с Италией этого не случилось. Телевидение обладает по-прежнему большой силой, и наше общество до сих пор невежественно сидит под его пятой. «День Берлускони» продолжается…

Теперь о продолжении «Догмы». Не могу ручаться, но самые интересные штуки сейчас появляются в Азии, а в Южной Африке снимают интересное кино с помощью мобильных телефонов. Я бы посоветовал современным артхаусным режиссерам несколько простых правил:

1. Держаться от Голливуда настолько далеко, насколько возможно.

2. Держать свои бумажники закрытыми до конца съемки фильма.

3. Без раздумий вырезать все сцены, которые отвлекают от сюжета, – с привлечением сисек, роскошных автомобилей и использованием спецэффектов.

4. Всегда быть критичным и информированным по отношению к тому, что происходит в мире.

Spossiba! Poka!