Сразу же после выхода первых серий первого сезона шоу стало одним из самых обсуждаемых как среди зрителей, так и в профессиональной среде. В 2018 году исполнительница главной роли Рэйчел Броснахэн получила за него «Золотой глобус», а само шоу взяло статуэтку «Лучшая комедия или мюзикл». Спустя полгода шоураннер «Удивительной миссис Мейзел» Эми Шерман-Палладино стала первой женщиной в истории «Эмми», победившей сразу в двух номинациях: как лучший комедийный сценарист и как режиссер. А художница по костюмам Донна Заковска три раза была номинирована за работу над сериалом на профессиональную премию Гильдии художников по костюмам и забрала награды в 2019 и 2020 годах; а также получила в 2019 году премию «Эмми».

Ничего удивительного: «миссис Мейзел» невозможно представить без обилия модных гардеробов. По сути мода здесь, как и двух предыдущих сериалах из этой главы, является полноценным участником шоу. И не факт, что у проекта была бы подобная популярность без гения Заковски. «Это была мгновенная химия, – рассказывает о знакомстве с создательницей шоу Эми Шерман-Палладино Донна Заковска. – Я сразу влюбилась в идею работы над сериалом о Нью-Йорке 1950-х, потому что сама живу в этом городе. Почти у каждого есть стереотипные представления о том, как выглядели люди в то время. Поэтому мне было непросто, но очень интересно сделать что-то новое и запоминающееся».

Заковска говорит, что получила от Палладино четкие указания о том, как должна выглядеть миссис Мейзел: так, чтобы никто не мог даже догадаться, в какой сложной ситуации она находится и какие сомнения ее терзают. Ее гардероб – это ее броня от всех невзгод.

Чтобы показать характер Мидж, Заковска создала два отдельных гардероба. По словам дизайнера, в 1950-х мода в разных частях Нью-Йорка сильно отличалась. Поэтому в Верхнем Вест-Сайде Мидж одета в безупречные коктейльные платья, двухслойные юбки, вельветовые перчатки до локтя и причудливые шляпки в тон сумочке и туфлям, а в прокуренных клубах Нижнего Манхэттена она носит водолазки и брюки-дудочки.

Есть у Мидж и третий гардероб – спортивный. Гимнастический зал, где главная героиня и ее подруга Имоджен занимаются спортом, был воссоздан по реальным фотографиям студии Хелены Рубинштейн тех лет. В «миссис Мейзел» женщины занимаются спортом в туфлях-лодочках, рубашках и шортах из твида.

По-настоящему спортивную одежду надевают только «разведенки, чтобы найти мужика или хорошо выглядеть на вскрытии, когда помрут в одиночестве».

Занятия в спортзале нам показывают не случайно: на дворе 50-е, а это значит мода на приталенные силуэты и осиную талию. Не зря Мидж регулярно делает замеры талии, щиколоток, бедер и остальных частей тела, чтобы убедиться, что ее параметры не изменились с возрастом и двумя детьми.

Важно также проснуться раньше мужа, снять маску с лица и бигуди с головы, нанести макияж, привести в порядок прическу и снова лечь спать, чтобы встать одновременно с супругом цветущей розой.

Для того чтобы досконально изучить модный период 50-х (не только платья, но и другие вещи, например, изящные ночные рубашки как раз для утренних сцен) Заковска с командой подробно исследовала французский Vogue тех лет. «Я делала одежду восемнадцатого века (сериал о президенте США Джоне Адамсе) и более ранних периодов, но в отличие от тех времен, у нас в головах сидят клише о том, как выглядит период 50-х. Так что было непросто сделать эту одежду интересной и по-своему новой». Поэтому художница по костюмам начала работу над проектом с цвета. «Я все же больше художник, нежели дизайнер», – объясняет Заковска. «Я всегда думаю о сцене с позиции художника. Думаю о цветах, о том, какой смысл они несут в сцене. У каждой своя палитра». Так, например, чтобы выбрать правильный оттенок розового, в котором мы видим героиню в начале сериала, Донна Заковска перебрала около 200 вариантов тканей различных розовых оттенков, прежде чем нашла ту самую. Исполнительница главной роли Рэйчел Броснахэн подхватывает: «Цвет, форма и текстура могут рассказать историю так же эффективно, как и диалог или операторские решения».

Работу над костюмами Заковска всегда начинает с выбора основной ткани, а затем подбирает к ней ткани других оттенков для контрастных элементов и отделки: «Я просто улавливаю ритм, который для меня в костюмах очень важен. Его задают текстуры и цвета, так что я либо сразу ловлю ритм, либо не останавливаюсь, пока не поймаю».

Не менее важны цвета аксессуаров. «Где-то в сценарии было сказано, что любое приключение Мидж начинается с аксессуара», – говорит Броснахан, – «И Донна зацепилась за эту фразу. Одежда Мидж – это ее доспехи и способ показать себя миру. Донна это очень хорошо понимает». Действительно, аксессуары для Мидж играют крайне важное значение – сумки, перчатки, шляпки. 1950-е годы стали последним десятилетием популярности шляп, у каждой девушки обязательно было несколько шляп в гардеробе, у Мидж же их было около пятидесяти. В сериале даже несколько комичных сцен строится на хранении и транспортировке бесконечных круглых шляпных коробок.

Не менее важны и перчатки – важнейшая деталь гардероба 50-х: короткие и длинные, лайковые и хлопковые, дневные и вечерние, белые и цветные.

Перчатки миссис Мейзел подбирает чаще всего в тон шляпке, либо иногда на контрасте с платьем.

Все эти тщательно продуманные образы активно помогали Рейчел Броснахэн войти в роль. «Эти костюмы меняют то, как я двигаюсь, дышу, хожу и говорю, как я держу голову», – объясняет она. – «Я не чувствую себя готовой, пока не посмотрю в зеркало и не увижу, что на мне красивое платье, прическа и макияж в порядке. Только тогда я понимаю, что готова встать в кадр и стать миссис Мейзел».

То же касается и нижнего белья, которое помогает актрисе чувствовать себя девушкой прямиком из 50-х, так как меняет осанку и пластику движений. Все нижнее белье для сериала, а также корсеты были пошиты на заказ в Париже. «Эти женские корсеты и пояса – они же придуманы, чтобы нарушить кровообращение и перекрыть крови доступ к нашим мозгам», – шутит миссис Мейзел во время одного из своих выступлений. И знает, о чем говорит – белье 50-х служило женщинам настоящим конструктором, меняло форму тела и создавало желанную осиную талию, но при этом доставляло массу дискомфорта. «Я конечно же не ношу корсеты – они жесткие, тесные и неудобные – как раз для Мидж», – смеется Броснахэн, – «Но на мне все равно всегда куча всего: колготки, нижние юбки (иногда их несколько)».

Помимо гардероба миссис Мейзел Донна Заковска работала над костюмами всех персонажей шоу, а также следила за одеждой статистов и массовки – иногда ей приходилось согласовывать до 1000 костюмов за один эпизод. «Я контролирую абсолютно все! Пока идут съемки, вы можете просто забыть о сне. Примерно на шесть месяцев».

Ситуация осложнялась тем, что иногда Заковска получала сценарий буквально за три дня до съемочной даты. «Не важно, сколько у вас было времени, важно, что вы в любом случае должны быть готовы». То есть продумать костюмное решение сцены и успеть изготовить для нее одежду. «У нас никогда не было времени на долгие обсуждения костюмов с режиссером и актерами, поэтому я всегда должна была знать для самой себя, почему сделала именно так» – говорит Заковска.

Два костюма, созданные художницей для первого сезона шоу, теперь находятся в коллекции Смитсоновского национального музея американской истории.

Это голубая ночнушка и розовое пальто, в которые Мидж одета, когда впервые выступает на сцене, и маленькое черное платье с бантами на бретельках, на котором заканчивается первый сезон. «Это была отсылка к Джоан Риверс в черном платье с жемчугом», – говорит Заковска, – «Весь первый сезон я старалась не использовать черный цвет для костюмов (кроме массовки), потому что хотела, чтобы все закончилось прекрасным черным платьем. Потому что черный – поглощение всех цветов спектра».