Заново оформленный временный мавзолей (рис. 15, 16) представлял собой архитектурное сооружение, образ которого стал широко известным, близким и дорогим трудящимся всего мира. Он вошел в историю мирового и социалистического зодчества, как одно из лучших его произведений.

Выполненный в дереве, мавзолей характерен прежде всего общей монументальностью архитектурных форм. Ступенчатая композиция мавзолея состояла из четырех элементов, органически слитых воедино. Первый элемент – невысокий цоколь, образующий перед глазным фасадом площадку с тремя ступенями. Второй элемент – широкое основание с главным и боковым входами и наружными лестницами, ведущими на трибуны, расположенные по углам главного фасада. Следующий элемент – средняя ступенчатая часть, имеющая шесть прямоугольных объемов, в спокойном ритме уменьшающихся кверху.

На второй снизу ступени рельефными буквами было начертано слово ЛЕНИН. Четвертым элементом была венчающая часть в виде портика, покрытого плитой из трех ступеней на пятнадцати колоннах.

Ступенчатый силуэт сооружения и спокойная уравновешенность объемных масс явились композиционной основой монументального архитектурно-художественного образа. Мощное основание и цоколь прочно связывали его с землей, а ступени средней пирамидальной части и венчающий четырехсторонний портик создавали стремление всей массы мавзолея вверх, гармонично приобщая мавзолей к могучей плоскости стены, ступенчато-шатровому силуэту и ритму башен Кремля, среди которых он выделялся, как главный элемент архитектурного ансамбля.

Такой характер композиционного приема наряду с лаконичной простотой форм создавал чрезвычайно выразительный художественный образ монумента, посвященного памяти Ленина, и говорил о бессмертной роли ленинизма, вечно живого в делах и победах народов, борющихся под знаменем Ленина.

12. Левый боковой фасад. Отделочные работы

Это великое идейное содержание памятника, предназначенного быть одновременно и мавзолеем и торжественной трибуной, сыграло решающую роль в художественном преобразовании ансамбля Красной площади.

Единство, монолитность архитектурно-художественной композиции мавзолея достигались последовательным проведением приема ступенчатости, уравновешенности силуэта и ритма не только в общих массах сооружения, но и во всех его элементах (рис. 17).

Горизонтальность общей массы основания во временном мавзолее сочетается с преобладанием в нем вертикальных членений, созданных вертикальной обшивкой основания досками и придающих устремление вверх всему сооружению и внутреннюю уравновешенность этому элементу композиции (рис. 18, вверху).

13. Общий вид на главный фасад перед окончанием постройки

Наоборот, в средней, ступенчатой части, для которой характерно вертикальное построение ее общей массы, преобладают горизонтальные обшивки (рис. 18, внизу). Венчающая же часть как бы объединяет и уравновешивает эти два противоположных стремления, – она в одинаковой мере насыщена вертикальными и горизонтальными элементами колонн и плиты.

Этот сложный ритм общих масс сооружения и его составных частей является одной из основ гармонического строя мавзолея.

Чтобы создать такой ритм, зодчий использовал богатые возможности деревянной конструкции, каждая линия которой поставлена на службу архитектурной композиции сооружения.

14. Временный мавзолей после окончания строительства. Май 1924 г.

Следует отметить интересную деталь, которая подчеркивала монументальный характер сооружения: фигурные кованые железные гвозди, которыми сшивались доски.

В целях максимальной сохранности дерева оно было покрыто масляным лаком (по олифе и морилке), что придавало мавзолею светлокоричневый цвет, гармонирующий с цветом Кремлевской стены.

Благодаря всему этому мавзолей приобрел высокие пластические и живописные качества. Новый временный мавзолей не только органически объединился с окружающим его ансамблем, вошел как неотъемлемый элемент в старый ансамбль, но и стал, несмотря на свои сравнительно небольшие размеры, основной композиционной доминантой этого ансамбля.

15. Временный мавзолей. 1924-1929 гг.

Спокойно-величавый ритм масс сооружения, статическая симметрия его главных элементов в сочетании с динамичным характером ступенчатого построения композиции, отвечая идее и назначению памятника, явились одной из основ эпической монументальности архитектурного образа мавзолея.

Монументальность художественного образа мавзолея требовала единства, выразительности, лаконичности и цветового решения. Тяги, двери и колонны венчающего портика были выполнены из черного дуба. Введенный чрезвычайно сдержанно ь композицию черный цвет на светлокоричневом фоне всего сооружения подчеркивал величественность образа, выражая идею траура и скорби. Этот прием цветового решения в основном был сохранен и в дальнейшем, при сооружении каменного мавзолея, в котором эта же мысль получила более развитое художественное выражение.

16. Фрагмент главного фасада – левая трибуна мавзолея – перед разборкой

Включая в композицию мавзолея надпись ЛЕНИН на аттике над главным порталом, автор с предельной лаконичностью и простотой, рассчитанной на всемирную и вечную известность того, кому посвящен памятник, раскрывал идейное содержание величественного монумента.

Необходимо особо отметить соответствие внешних масс и форм мавзолея внутреннему пространству: уступы боковых пристроек соответствуют лестницам, наружным и внутренним, а ступенчатая форма средней пирамидальной части мавзолея соответствует внутреннему перекрытию траурного зала.

17. Силуэт и ритм ступеней главного фасада

Об отношениях и пропорциях деревянного мавзолея можно -судить по чертежу главного фасада. Полная высота мавзолея от земли до верхней линии венчающей плиты была равна 9 м, длина главного фасада по стилобату – 18 м, т. е. отношение высоты к длине равно 1: 2.

18. Графический анализ ритма вертикальных и горизонтальных элементов главного фасада

Соразмерность между высотой мавзолея и непосредственно с ним связанной (в плане и в пространстве) Сенатской башни выражается также простым отношением 1:4 (9:36 м). В дальнейшем, при сооружении каменного мавзолея, размеры которого были несколько больше размеров деревянного, основные отношения между указанными выше величинами выражались также простыми числами (ом. стр. 86 и 88). Таким образом, уже в проекте временного мавзолея было положено начало того замечательного приема построения пропорциональности, при котором мавзолей становился как бы мерой всех элементов ансамбля.

19. Временный мавзолей в 1929 г. Деревянные трибуны для зрителей перед разборкой

В этом сказалось высокое мастерство зодчего. Соразмерность элементов самого здания выражается также простыми числами, сочетающимися с отношениями так называемого «золотого сечения». Вдоль Кремлевской стены по обе стороны от мавзолея были построены деревянные трибуны. Эти трибуны были несколько короче современных и значительно выше их по подъему (рис. 19).

Все это характеризует временный мавзолей как исключительно талантливое произведение советского архитектурного искусства.