Репертуар женского оркестра включал не менее двухсот музыкальных произведений, из которых только около двенадцати были маршами – наиболее часто музыканты играли «Военный марш» Шуберта, «Марш Радецкого» Штрауса и марши Франца фон Зуппе. На воскресных концертах, которые иногда длились по три часа, исполняли легкую музыку, оперные увертюры и дуэты. Чаще всего во время таких выступлений звучали квартет из «Риголетто», переписанный для четырех женских голосов, попурри из арий «Мадам Баттерфляй» Пуччини, «Кармен» Бизе, «Сельской чести» Масканьи, «Веселой вдовы» Легара, «Песни с колокольчиками» из «Лакме», а также популярные танго, включая широко известное танго-фокстрот «Йозеф, Йозеф!».

Героини книги также играли или упоминали следующие композиции.

«Чакону» Баха исполняла Элен Верник на прослушивании.

Популярную немецкую песню «Bel Ami» исполняла Эстер Лёви.

Анита Ласкер на прослушивании сыграла «Военный марш» Штрауса. Позже Йозеф Крамер попросил ее исполнить «Грезы» Шумана. Она также упоминала, что в репертуар оркестра входили немецкие шлягеры того времени: «Чардаш» Монти, «Цыганские напевы» Сарасате, «Двенадцать минут» Петера Кройдера, «Голубой Дунай», «Сказки Венского леса», арии из «Риголетто», «Кармен», «Мадам Баттерфляй», «Дворжакиана» и т. д.

Рахела Зельманович рассказывала: «Мы играли „Цыганские напевы“ Сарасате, „Чардаш“ Монти и всё на свете… <…> Альма старалась. Помню, как в последний раз она попросила нас сыграть „К Элизе“ Бетховена или вальсы. Мы играли Штрауса, и однажды она сказала: “Нет, вы не будете так играть! Вам не хватает непринужденности. Чтобы играть вальсы Штрауса, вы должны тренироваться – еще, и еще, и еще”».

По словам доктора Эллы Лингенс-Райнер, по воскресеньям, когда музыканты выступали перед корпусами санчасти, оркестр играл легкие мелодии «в венском стиле» из сценических представлений Лупи Леопольди.

Флора Якобс вспоминала, как Альма втайне тихо играла Концерт для скрипки Мендельсона с оркестром ми минор, когда бывала не в духе и оставалась одна. Она также давала сольные выступления в сопровождении оркестра: «Утро» Грига, «Венский каприз» и «Муки любви» Фрица Крейслера, «Легенду» Шуберта и полонезы Генрика Венявского, композитора еврейского происхождения.

Несколько оркестранток рассказывали, как в бараке исполнялась «Грусть» Шопена с измененным текстом, а также о попытке сыграть «Патетическую сонату» Бетховена в переложении для квартета.

Зофья Циковяк вспоминала: «Примерно через два месяца оркестр, помимо маршей и легкой музыки, начал исполнять и более серьезные произведения, например Брамса, Чайковского, Дворжака, Грига, Легара, Равеля, Римского-Корсакова, Россини, Сарасате, Шумана, Шуберта, Штрауса, Верди и даже Шопена. Весь репертуар насчитывал около двухсот произведений. Сольный репертуар Альмы включал „Венгерские танцы“ Брамса, „Чардаш“ Монти и „Цыганские напевы“ Сарасате. Среди легкой музыки, звучавшей на воскресных концертах, были такие популярные мелодии, как танго „Ревность“, „Komm zurück“, вальсы Кальмана, Легара, Штрауса и т. д.».