1. Имеется в виду смена руководства в «Жизни искусства». В новую редакционную коллегию, как гласило объявление на первой странице, вошли Игорь Глебов (Б. В. Асафьев), М. А. Кузмин, Г. М. Ромм и Викт. Б. Шкловский (ЖИ. 1920. № 386. 2 марта).

2. Вероятно, предположение Кузмина связано с тем, что П. И. Сторицын был указан в процитированном выше объявлении как принимающий «ближайшее участие в газете», почему и перестал нуждаться в протекции Кузмина.

3. Имеется в виду О.И. Дориомедова, мать М. К. Гржебиной (см. запись следующего дня). О ее смерти см. запись в дневнике К. И. Чуковского от 15 марта 1920 г. (Чуковский. Т. 11. С. 291) и во «Взвихренной Руси» А. М. Ремизова (Ремизов. Т. 5. С. 285).

4. См.: «…истинно говорю тебе: ты не выйдешь оттуда, пока не отдашь до последнего кодранта» (Мф 5, 26). Кузмин (или С. П. Ремизова) путает евангельское «кодрант» («…одна бедная вдова положила две лепты, что составляет кодрант» – Мк 12, 42) и название навигационного прибора «квадрант».

5. Отметим запись К. А. Сомова в дневнике за этот день: «Вечером с Женькой в Дом иск[усств]. Муз[ыка] Шумана в хорошем исп[олнении] Голубовской („Крейслериана“ и другое), а пев[ица] Аклив своим уксусным пронзительным голосом в дурном аффектиров[анном] стиле пела пес[ни] Мендельсона, Шумана и Вагнера. Много знакомых…» (Сомов 2020. С. 392–393).

6. См. Июнь 1919, примеч. 20.

7. Деньги дореволюционного времени использовались в качестве своеобразной валюты, равно как и «керенки». См. об этом в воспоминаниях В. Ф. Ходасевича: «…деньги Временного правительства в ту пору <осенью 1919> еще имели мистическую, но почти валютную ценность и расходовались только на самые важные государственные и партийные надобности. Всякие частные операции с ними сурово преследовались, и даже самое хранение их считалось чуть ли не преступлением» (Ходасевич. Т. 4. С. 350).

8. Судя по всему, речь идет о переменах в редакционном составе «Жизни искусства», где Шкловский стал членом редколлегии. См. выше примеч. 1.

9. Названы известные сочинения Д. Дефо (1719) и Г. Бичер-Стоу (1852).

10. Речь идет о наступлении армии Н. Н. Юденича на Петроград. См. Май 1919 г., примеч. 17.

11. Возможно, речь идет о статье «К. Д. Бальмонт» (ЖИ. 1920. № 399. 16 марта. С. 1–2), заказанной 10 марта. См.: «Глубокоуважаемый Михаил Алексеевич! Пятнадцатого марта исполняется тридцать лет литературной деятельности К. Д. Бальмонта. Вся литературная Москва уже готова к этому дню. Не откажите в любезности непременно дать по случаю юбилея статью, примерно строк на двести. Только ради Бога не опоздайте – пятнадцатое падает на понедельник, так что во вторничий № она должна пойти непременно. Потому будьте добры, если можно (в интересах своевременного набора), доставить ее нам в редакцию в субботу утром, до 2-х. Заранее благодарю Вас. Искренно уважающий Вас Евгений Кузнецов» (РГАЛИ. Ф. 232. Оп. 1. Ед. хр. 256. Л. 1).

12. Имеются в виду пирожные.

13. Имеется в виду 9-й день по кончине О. И. Дориомедовой (см. выше примеч. 3).

14. О лекции см. запись от 19 марта и ниже примеч. 22. Возможно, под кошмаром театра имеется в виду работа над музыкой и интермедиями к «мольеровскому спектаклю» К. К. Тверского. См. в хронике: «Петроградский Драматический театр усиленно репетирует „Мольеровский вечер“ в постановке К. К. Тверского. Готовят „Сганареля“ и „Мнимого больного“ с двумя интермедиями. Музыка к пьесе написана М. А. Кузминым. Декорации работы И. А. Гранди, костюмы и бутафория по эскизам В. М. Ходасевич. Премьера назначена на 19 марта» (ЖИ. 1920. № 393. 10 марта. С. 1). Реально премьера состоялась 20 марта. В целом благожелательную рецензию Вл. Соловьева (без упоминания имени Кузмина) см.: ЖИ. 1920. № 407. 24 марта. С. 1. Ср. письма режиссера к Кузмину: «Петроград. 8 марта 1920 г. Дорогой Михаил Алексеевич! Я в субботу и  сегодня искал Вас в отделе, чтобы сговориться о музыке II интермедии и антрактов. Времени у меня уже очень мало. Я не знаю, в каком виде – 2-ая интермедия, оркестрована ли, не знаю, на какой состав надо оркестровать I-ю интермедию и т. д. Репетиции интермедий не могу начинать без музыки. У нас в театре музыкальной частью заведует Ал. Влад. Таскин, нужно бы нам срочно сговориться. Вы обещали приехать в театр. Если бы можно – завтра, т. е. во вторник 9-го (в день, когда Вы получите это письмо) в 3 часа дня. <…> Целую Вас. Преданный искренне Конст. Кузьмин-Караваев. P.S. В театре – я Тверской! К. К.-К». «Пятница 19/III 1920 Дорогой Михаил Алексеевич! Основываясь на Вашем обещании, я устроил „Пролог“ к Мольеровскому спектаклю. Дал анонс, вызвал актера, прорепетировал парад…, но текста все нет. Вы обещали во вторник прислать текст. Сегодня вечером генеральная репетиция. Последняя моя надежда на то, что Вы пришлете текст пролога с рассыльным, подателем этого письма, тогда, может быть, к вечеру актер успеет приготовить. Иначе меня ждет разгон… Хотели Вы приехать прослушать и проверить музыку, но пришлось, не дождавшись Вас, делать все без Вашей корректуры. Михаил Алексеевич, ради Бога, выручите… пришлите сейчас текст. Целую Вас Преданный Конст. Кузьмин-Караваев» (РГАЛИ. Ф. 232. Оп. 1. Ед. хр. 259. Л. 1, 3). Судя по всему, текст пролога так и не был написан.

15. «Векфильдский священник» (1766) – роман английского писателя-сентименталиста О. Голдсмита (1728–1774).

16. Речь идет о поэтическом вечере в Доме искусств, проходившем в серии «Понедельники Дома искусств». См. в дневнике А. И. Оношкович-Яцыны: «Выступал „изысканный жираф“ – Гумилев. Маленький, замученный, талантливый Кузмин. Молодые начинающие поэты. Метал искры пронизывающими глазами Белый <…> Из молодых понравился некий Нельдихен…» (Оношкович-Яцына. С. 373). Афишу вечера см.: Гумилев Н. С. Стихотворения и поэмы. Л.: Сов. писатель, Ленингр. отд-ние, 1988 («Библиотека поэта»). Вкладка между с. 128 и 129). См. также: Лукницкий П. Н. Труды и дни Гумилева. С. 605–606.

17. Слухи о восстановлении монархии, свергнутой Ноябрьской революцией в Германии (в результате которой возникла Веймарская республика), оказались ложными.

18. Речь идет об одной из многочисленных книг отца художника А. И. Божерянова, историка Ивана Николаевича Божерянова (1852–1919). Какую точно книгу упоминает Кузмин, сказать сложно, однако можно назвать юбилейное двухтомное издание: Божерянов И. Н. Невский проспект: Культурно-исторический очерк двухвековой жизни С.-Петербурга. [СПб.: А. И. Вильборг], 1901–1903.

19. В списках, составленных Кузминым, нам не удалось отыскать произведение с таким названием. Отметим, что именно в этот день, 16 марта, в «Жизни искусства» была напечатана статья «К. Д. Бальмонт» (см. выше примеч. 11), а также был оглашен новый состав редколлегии «Жизни искусства» (см. выше примеч. 1).

20. 11 марта 1920 г. Коллегия Наркомпроса рассмотрела прошение Вяч. Иванова о предоставлении ему денежной помощи для заграничной поездки и решила вопрос положительно. Переводы Эсхила и Данте действительно указывались им как одна из причин командировки. Однако в то время поездка не состоялась по целому комплексу причин. Подробнее см.: Берд Р. Вяч. Иванов и советская власть (1919–1929): Неизвестные материалы // НЛО. 1999. № 40. С. 306–313; Меймре А., Богомолов Н. А. Ситуация 1920 года: Взгляд из Эстонии // Donum homini universalis: Сборник статей в честь 70-летия Н. В. Котрелева. М.: ОГИ, 2011. С. 192–201.

21. Имеется в виду кантата А. Лурье на стихи А. Блока (подробнее см. Май 1920, примеч. 12). См. в хронике: «Заведующий музыкальным отделом Наркомпроса Артур Лурье закончил ряд новых сочинений. Среди них: симфоническая кантата „В кумирне золотого сна“ на слова Александра Блока; три стихотворения Ахматовой для чтения с сопровождением хора женских голосов и ряд новых романсов на стихи Верлэна и Блока. Кантата включена в программу одного из предстоящих в ближайшем времени симфонических концертов» (ЖИ. 1920. № 363. 5 февраля. С. 3).

22. Возможно, речь идет о лекции из курса «Фантастика и миф в литературе», который Кузмин должен был читать для Литературной студии Дома литераторов (см.: Кукушкина Т. А. «Всеобъемлющий и широко гостеприимный…»: Дом литераторов (1918–1922). С. 83–84).

23. Как станет ясно из дальнейших записей, речь идет о дневнике братьев Э. и Ж. де Гонкур. К тому времени существовал перевод на русский язык (Дневник братьев Гонкур: Записки литературной жизни / Пер. Е. К. СПб.: Ред. журн. «Северный вестник», 1898), однако вероятнее, что Кузмин и Юркун читали его по-французски. Можно небезосновательно предполагать, что форма ведения дневника братьями Гонкур, их установка «сохранить для потомства живые образы наших современников, воскрешая их в стремительной стенограмме <…> подмечая <…> то неуловимое, в чем передается само биение жизни» (Гонкур Э. де, Гонкур Ж. де. Дневник: Записки о литературной жизни: Избр. страницы: В 2 т. / Сост. и коммент. С. Лейбович. М.: Худож. лит-ра, 1964. Т. 2. С. 36), оказала большое влияние на Кузмина и отразилась на его стиле ведения дневника. Подробнее об этом: Пахомова А. С. Надзирать и комментировать: Рецепция и прагматика дневника М. А. Кузмина // Slověne. 2024. № 1.

24. Первая строка посвящения Б. Н. Башкирову-Верину, открывающего сборник Игоря-Северянина «Соловей» («Вы – Принц Фиолевой Сирени…»). Этот сборник, в который вошли стихотворения 1918–1919 гг., был подготовлен к печати к концу 1910-х гг., но вышел лишь в 1923 г. (Берлин; М.: Изд. акционерного об-ва «Накануне», 1923).

25. Имеется в виду – швейцарцем. Отсылка к «Письмам русского путешественника» Н. М. Карамзина: «Щастливые Швейцары! всякой ли день, всякой ли час благодарите вы Небо за свое щастие, живучи в объятиях прелестной Натуры, под благодетельными законами братского союза, в простоте нравов, и служа одному Богу?» (Карамзин Н. М. Письма русского путешественника / Изд. подг. Ю. М. Лотман, Н. А. Марченко, Б. А. Успенский. Л.: Наука (Ленингр. отд-ние), 1984. С. 102 («Литературные памятники»)).

26. 23 и 24 марта в Большом драматическом театре прошли генеральные репетиции трагедии в 5 частях «Царевич Алексей» по пьесе Д. С. Мережковского в постановке А. Н. Бенуа и А. Н. Лаврентьева (см.: ЖИ. 1920. № 406. 23 марта. С. 3). Премьера состоялась 25 марта. См. также письмо этого дня: «Многоуважаемый Михаил Алексеевич, мне поручено напомнить Вам, что сегодня оркестровая репетиция „Алексея“, ввиду чего редакция рассчитывает иметь Вашу статью в четверг для сдачи в набор. В крайнем случае в пятницу, отнюдь не позже 12-ти часов понедельника. Крепко жму Вашу руку. П. Плетнев 1920 24/III» (РГАЛИ. Ф. 232. Оп. 1. Ед. хр. 331. Л. 1–1 об.).

27. На протяжении всей жизни Кузмин любил и ценил Гете, который был для него ориентиром как в творчестве, так и в жизни. См. одноименное стихотворение 1916 г. с финальными строками: «Но все настоящее в немецкой жизни – лишь комментариум, / Может быть, к одной только строке поэта». Примечательно, что сравнение Кузмина с Гете находится и в оценках современников: так, Евдокия Нагродская в письме называет Кузмина «Гете в прозе» (РГАЛИ. Ф. 232. Оп. 1. Ед. хр. 304). О любви Кузмина к Гете вспоминал Вс. Н. Петров: «Я часто слышал от Михаила Алексеевича, что в течение всей жизни, никогда не разочаровываясь, он любил то, что полюбил в детстве, – Пушкина, Гете, „Илиаду“ и „Одиссею“, исторические хроники Шекспира» (Петров В. Н. Калиостро: Воспоминания и размышления о М. А. Кузмине // Петров В. Н. Турдейская Манон Леско. История одной любви: Повесть. Воспоминания. СПб.: Изд-во Ивана Лимбаха, 2016. С. 157–158). В 1931–1932 гг. Кузмин перевел для издательства «Academia» несколько стихотворений Гете и вместе с С. В. Шервинским – «Западно-Восточный диван» (см.: Переписка А. Г. Габричевского и М. А. Кузмина: К истории издания юбилейного собрания сочинений И. В. Гете / Вступит. статья, публ. и примеч. Т. А. Лыковой и О. С. Северцевой // Литературное обозрение. 1993. № 11–12. С. 58–74). На момент записи в Дневнике Кузмину было 48 лет. Гете в этом возрасте завершает первую часть «Фауста».

28. Советская посуда – алюминиевые судки или их подобие, с которым ходили за получением пайковых горячих блюд.

29. Имеется в виду поставленный в Большом драматическом театре спектакль по пьесе Д. С. Мережковского «Царевич Алексей». См. выше примеч. 26. Кузмин рецензировал его (упоминание о статье см. в записи на следующий день): ЖИ. 1920. № 410/412. 27–29 марта. С. 1, окончание статьи (по недосмотру корректора не попавшее в номер): ЖИ. 1920. № 413. 30 марта. С. 2.

30. См. в дневнике Сомова за этот день: «Вечером на первом предст[авлении] „Царевича Алексея“ в постановке Шуры. Чудесный спектакль, мы наслаждались великолепным Монаховым – Алексеем и царицей Марфой. Хороши и другие. Шурины костюмы – превосходны. В театре – вся оставшаяся интеллигенция, множество знакомых» (Сомов 2020. С. 400–401).

31. Юркун составлял каталог домашней библиотеки (см. записи далее).

32. Речь идет о прусском короле Фридрихе II (1712–1786), или Фридрихе Великом. Обращение к фигуре короля, вероятно, опосредовано интересом к его придворному трагику Офрену (настоящее имя – Жан Риваль (1728–1804)), прапрадеду Кузмина. Фридрих Великий должен был стать героем одного из романов в серии «Новый Плутарх», который не был написан.