1. «Королева устриц» («Die Austernprinzessin», 1919; реж. Э. Любич) – комедия с участием Осси Освальда и Гарри Лидтке. Шел в кинотеатре «Сплендид-Палас». Отзывы см.: ЖИ. 1923. № 39. С. 29; № 40. С. 26. У публики картина имела успех.

2. Здесь арап в значении «жулик», «шулер».

3. Вероятно, новости сообщал А. Д. Скалдин, поскольку они относятся к кругу Вяч. И. Иванова, к которому тот был близок: швейцар Павел – из дома 25 по Таврической, где находилась «башня» Вяч. Иванова, Вальтер – очевидно, В. Ф. Нувель, Кассандра – прозвище Ал. Н. Чеботаревской.

4. Chemin de fer – буквально: железная дорога (фр.), железка – название карточной игры.

5. Лулу – Елизавета Иоакимовна Каннегисер (1897–1942), сестра Л. И. Каннегисера, эмигрировала. См.: «Знакомый работник советского торгпредства видел потом Лулу в эмиграции, толстую, грубую. Родители умерли, она неудачно вышла замуж и разошлась, очень нуждалась. Все пошло прахом. Таким был конец династии Каннегисеров» (История семьи Каннегисеров, записанная Натальей Соколовой со слов ее матери, Н. Г. Блюменфельд // Зенькович Н. А. Собр. соч. М.: ОЛМА-Пресс, 2004. Т. 6. Покушения и инсценировки: От Ленина до Ельцина. С. 78).

6. Гюгюс – И. фон Гюнтер. Он перевел и напечатал в 1920 г. переводы «Александрийских песен» и «Курантов любви», а в 1926 – романа «Мечтатели». Однако Кузмин не был с ним в прямом контакте, о чем свидетельствует фраза из письма к Я. Н. Блоху от 17 марта 1924 г.: «Яков Ноевич, отыщите через издательства (Müller, Musarion и т. д.) друга моего, Ганса Гюнтера, или через Вальтера, и напишите мне его адрес» (Malmstad J. E. Letter of M. A. Kuzmin to Ja. N. Blox // Studies in the Life and Works of Michail Kuzmin / Ed. by J. E. Malmstad. Wien, 1989. P. 175). О его переводах см.: Festgabe für Johannes Guenther zum 80. Geburtstag am 26. Mai 1966. München, 1966. S. 437–474; Kluge R.-D. Johannes von Guenther als Übersetzer und Vermittler russischer Literatur // Die Welt der Slawen. 1967. № 12. S. 77–96.

7. «Крылатый гость» – третья книга стихов А. Д. Радловой (Пг.: Петрополис, 1922), которую Кузмин рецензировал. См. Август 1922, примеч. 1.

8. В. А. Милашевский не эмигрировал.

9. С осени 1922 г. происходила денежная реформа: совзнаки, совершенно обесценившиеся, заменялись выпускающимися в обращение бумажными червонцами. Тогда же начали чеканиться золотые червонцы, однако в обращение они были выпущены позже. См.: «Первое изображение золотого червонца было опубликовано в журнале „Красная Нива“ 15 июля 1923 года. Золотые червонцы РСФСР датированы 1923 годом. <..> Всего в 1923–1924 годах было изготовлено 2751,2 тысячи штук монет <..> Металлические червонцы предназначались не столько для использования во внешней торговле <..> сколько для обращения, в случае необходимости, внутри страны. <..> В связи с изготовлением червонцев были разрешены сделки с золотом. Золотые монеты были разрешены к продаже на бирже. В самом Союзе некоторое количество золотых монет было пущено в обращение, но в очень ограниченном количестве. Даже руководству Монетного двора пришлось специально просить в октябре 1923 года Производственно-Коммерческий отдел Валютного Управления Наркомата Финансов о передаче по одной такой монете в распоряжение девяти работников предприятия…» (Глейзер М. М. Советский червонец. СПб.: ТОО Реал, 1993. С. 24–25). Скупка золотых червонцев была способом сбережения и создания запаса валюты.

10. Днем ранее Кузмин оставил инскрипт на обороте титульного листа «Третьей книги рассказов» (1913): «Эмилю Семеновичу Гефтер на память о первом моем посещении с пожеланием чтобы он не смущался модным положением литературы, жил и писал бодро свободно и от души, надеясь на более тесное знакомство. М. Кузмин 6 Октября 1923» (книга с автографом ранее находилась в собрании А. М. Луценко). Еще одно подтверждение, что дневник заполнялся после и не всегда события соответствуют датам.

11. Помимо прочих неудач, примерно с августа 1923 г. прекращаются отношения Кузмина с «Жизнью искусства»: последними там появятся его «Письмо в редакцию» в № 51 (см. Сентябрь 1923, примеч. 8) и некролог В. Я. Брюсову в № 43 от 1924 г.

12. См. Сентябрь 1923, примеч. 2.

13. Речь идет о «Коте в сапогах».

14. Это произведение А. Д. Скалдина, по-видимому, не сохранилось.

15. Отец Л. Л. Ракова, революционер Л. В. Теслер, дворянином не был: с 1921 г. он служил управляющим делами Общества бывших каторжан и ссыльнопоселенцев. Мать, Е. Д. Ракова, потомственная дворянка, по образованию фельдшерица (училась в Петербургском женском медицинском институте, но его не закончила), служила санитарным врачом. В 1921 г. Раков поступал в военно-морское училище и не был принят как дворянин, но интерес к истории флота остался у него на всю жизнь. Более подробно о биографии Ракова см.: Ракова А. Л. «…Любовь и слава»: Биографический очерк // Лев Львович Раков: Творческое наследие. Жизненный путь / Авт. – сост. А. Л. Ракова. СПб.: Изд-во Гос. Эрмитажа, 2007. С. 9–123.

16. Chapelle ardente – буквально: пламенную капеллу (фр.); имеется в виду общественный туалет. В начале 1920-х гг. в связи с исчезновением иных мест для встреч однополых партнеров общественные туалеты превратились в пространство гомосексуальных контактов. См.: Аникеев М. Люди были загнаны в туалеты, и от этого их культура – туалетная // Уранус. 1995. № 1. С. 46–47; Хили Д. Другая история: Сексуально-гендерное диссидентство в революционной России / Пер. с англ. и научн. ред. Т. Клепиковой. М.: Гараж, 2022. С 81. О надписях в общественных туалетах см. также начало главы XXVII «Козлиной песни» К. К. Вагинова: «Железные уборные времен царизма стоят на ножках, но вместо них постепенно появляются домики с отоплением того же назначения, но более уютные, с деревцами вокруг. По-прежнему надписи в них нецензурны и оскорбительны, и, как испокон веков, стены мест подобного назначения покрыты подпольной политической литературой и карикатурами» (Вагинов К. К. Козлиная песнь. С. 193).

17. Первое упоминание книги «Параболы» в дневнике, хотя сборник вышел еще в декабре 1922 г., ставит под сомнение рассказ Б. В. Горнунга (см.: Август 1923, примеч. 8) о том, что Кузмин читал ему стихи из «Парабол» по книге.

18. «Глагол времен! Металла звон!» – цитата из стихотворения Г. Р. Державина «На смерть князя Мещерского» (1779). А. А. Смирнов приходил явно для того, чтобы напомнить о долгах Кузмина перед издательством «Academia», где тот принимал активное участие в переводе и редактировании собрания сочинений А. де Ренье, а кроме того – для издательства «Всемирная литература», где, видимо, должен был приготовить переиздание своего перевода «Фиаметты» Дж. Боккаччо (в свет не вышел; отметим, что впервые договор на перевод «Фиаметты» Кузмин заключил с издательством М. и С. Сабашниковых 24 апреля 1917 г., см. Ноябрь 1917, примеч. 26). Перевод не был осуществлен.

19. Кузмин явно преувеличивает: в «Жизни искусства» в это время к нему относились довольно равнодушно. См. выше примеч. 11.

20. В Нью-Йорке в Grand Central Palace весной 1924 г. была организована большая выставка русского искусства. Отметим, что упомянутый ниже К. А. Сомов был на ней одним из представителей советской стороны, но в СССР больше не вернулся. О выставке подробнее см.: Лейкинд О. Д., Махров К. В., Северюхин Д. Я. Художники русского зарубежья 1917–1939: Первая и вторая волны эмиграции: Биографический словарь. СПб.: Изд. дом «Миръ», 2019. Т. 2. С. 739–740.

21. «Граф Люксембург» (1909) – оперетта Ф. Легара, шла в театре «Музыкальная комедия». Однако в программе на 19 октября участие Ольшевского не значится (ЖИ. 1923. № 41. С. 37).

22. Вероятно, Кузмин ошибся: Ашиль Жак-Жан-Мари Девериа (эротические иллюстрации которого Кузмину были хорошо известны) живописцем не был.

23. «Frasquita» – «Фраскита» (1922) – оперетта Ф. Легара. Кузмин писал о постановке в театре «Музыкальная комедия»: «„Фраскита“, конечно, не событие. <..> Это – очередная оперетка Легара. Искреннее мое мнение, что большинство последних вещей Легара – скучны и старомодны» (ВКГ. 1924. 20 окт.).

24. «Pulcinella» – «Пульчинелла» (1920) – «балет с пением» И. Ф. Стравинского. В 1926 г. был поставлен Ф. В. Лопуховым в Академическом театре оперы и балета (б. Мариинском) с оформлением В. В. Дмитриева.

25. В тот вечер в «Музыкальной комедии» шла оперетта Кальмана «Баядера» в постановке А. Н. Феоны. См.: ЖИ. 1923. № 42. С. 37.

26. Речь о фильме «Лукреция Борджиа» (1922) по роману Х. Шеффа шедшем в «Сплендид-Паласе». Режиссер Рихард Освальд, в ролях любимый Кузминым Конрад Вейдт, а также Пауль Вегенер, Альберт Бассерман и Лиана Гайд. Рекламу см.: ЖИ. 1923. № 43. С. 19.

27. Возможно, речь идет планах П. П. Сазонова, режиссера первого кукольного представления в Петербурге «Силы любви и волшебства» (1916), поставить «Кота в сапогах».