1. В ГИИИ («зубовском» институте) прошла череда публичных чтений. 1 марта состоялся вечер, посвященный немецкому экспрессионизму. Прозвучали доклады Н. Радлова, А. Гвоздева, А. Пиотровского, приветствие от группы эмоционалистов и чтение «немецких» стихов Кузмин (вероятно, речь идет о стихотворении «Германия»). См. отчет о вечере: Аристарх [Сторицын П. И.]. За культуру молодой Германии: (В Институте Истории искусств) // Последние новости. 1923. 5 марта.

2. Речь идет о письме от 24 февраля: «Настоящим подтверждаем получение Вашего письма от 16 с. м. с подписанным договором и счетом и сообщаем, что деньги будут на днях пересланы Вам почтой.

Заведующий Администр<ативным> Управлением <Подпись нрзб> Секретарь <Подпись нрзб>» (РГАЛИ. Ф. 232. Оп. 1. Ед. хр. 4. Л. 1).

3. Об особенностях постановки фильма «Кабинет доктора Калигари» см. Февраль 1923, примеч. 14. Все съемки проводились в павильоне с особым «экспрессионистическим» светом и декорациями (художники-постановщики: Херманн Варм, Вальтер Райманн, Вальтер Рериг; художник-закройщик Вальтер Райманн). В ролях, кроме К. Фейдта, были заняты Вернер Краусс (д-р Калигари), Лиль Даговер (Джейн, или, как у Кузмина, Янне), Фридрих Фехер (у Кузмина – Франциск). К фильму была написана оригинальная музыка Джузеппе Бечче; в Ленинграде музыкальные иллюстрации компилировались из наличного репертуара (Кузмин упоминает симфонию Шуберта). К словам Кузмина об отсутствии успеха фильма у ленинградских зрителей можно добавить свидетельство Х. Г. Люфта: «Когда в 1920 г. в Берлине состоялась премьера „Калигари“, смущенная и пораженная публика освистала фильм; его заглушил громкий смех. Гротескные лица с густо наложенным гримом, странные и экстатические движения и вся атмосфера были чужды зрителям. Недоброжелательный отклик привел к тому, что были сняты все сеансы. Только после исключительно интенсивной рекламы фильм, который вызывал противоречия, привлек интерес публики большого города. <..> Спустя некоторое время только в одном кинотеатре Парижа фильм шел 7 лет подряд. Возник культ калигаризма» (Херберт Г. Люфт (Голливуд). Забытая знаменитость кинематографа: Карл Майер – Кабинет доктора Калигари. – К премьере в Москве 26 и 27 июня 1986 г. восстановленной Государственным киноархивом в Кобленце оригинальной версии фильма). К упоминанию финальной сцены в сумасшедшем доме, который Кузмин сравнивает с Парадизом и Афинской школой, можно добавить: «Даже еще сегодня оставшиеся живыми участники „Калигари“ противоречат друг другу в отношении ответственности за обрамление сюжета, которое революционную идею превратило в идею покорности. Яновиц незадолго перед смертью рассказывал мне, что продюсер и режиссер, несмотря на протест авторов, добавил эту концовку, в результате чего все события фильма оказались увиденными глазами больного пациента из сумасшедшего дома» (Там же).

4. Вторая серия фильма «Священный бриллиант» в этот день шла в кинотеатре «Паризиана».

5. «Баядерка» – оперетта И. Кальмана «Баядера» («Die Bajadere», 1921). Кузмин рецензировал два спектакля этой оперетты – в театре «Музыкальная комедия» («Баядера»: (Бенефис И. М. Орловой) // ЖИ. 1923. № 16. С. 16–17) и в «Палас-театре» (Баядерка по оригиналу // ЖИ. 1923. № 17. С. 12–13). Однако непосредственно в тот вечер он смотрел два других опереточных спектакля – «Вице-адмирал» К. Миллекера в «Палас-театре» и «Морской разбойник (Гаспарон)» того же Миллекера в Музыкальной комедии. О первой из них см. статью Кузмина «„Морской разбойник“ и некоторые соображения» (ЖИ. 1923. № 10. С. 16–17).

6. Письмо от редактора дореволюционного журнала «Огонек» В. А. Бонди по поводу начала его нового издания нам неизвестно. Журнал был возрожден 1 апреля 1923 г. в Москве под редакцией М. Е. Кольцова.

7. «Голландка» – речь идет об оперетте «Голландочка (Ютта)» И. Кальмана, прошедшей как бенефис оркестра в «Палас-театре». Е. Тиме выступала в роли принцессы Ютты, Е. Лопухова – Элли, придворной дамы. Рецензию на постановку см.: Зах. Ар. Палас-театр (Бенефис оркестра «Голландочка») // ЖИ. 1923. № 9. С. 8. Кузмин сдержанно писал об этом спектакле в статье «„Морской разбойник“ и некоторые соображения» (см. выше примеч. 5).

8. Ресторан на крыше Европейской гостиницы (см.: Дневник 1908–1915, с. 726, примеч. 10). Возобновлен во время нэпа. Рекламировался как «единственный в Петрограде модный фешенебельный уголок», имел программу варьете. 4 марта там состоялся «Веселый артистический капустник „Берлин в 1923 году“, или „Одесситы на крыше“», начавшийся поздно вечером. См. афишу: ЖИ. 1923. № 8. С. 25. В. В. Маяковский и Л. Ю. Брик приехали в Петроград 1 марта после двухмесячной разлуки, за время которой была написана поэма «Про это». Ее, видимо, Маяковский и читал. Данная запись устанавливает дату возвращения Маяковского в Москву, отсутствующую в наиболее точном справочнике: Катанян. С. 244–245.

9. Балет «Лебединое озеро» прошел 7 марта в б. Мариинском театре. Одетту – Одиллию танцевала Е. П. Гердт, владетельную принцессу – Яковлева. В тот же вечер исполнялась еще и «Танцсимфония. Величие мироздания», поставленная Ф. Лопуховым на музыку 4-й симфонии Бетховена, с участием знаменитых впоследствии А. Д. Даниловой и Л. А. Ивановой. См. рец. А. Волынского: ЖИ. 1923. № 10. С. 3–4. О Гердт в «Лебедином озере» – Там же. С. 4.

10. Имеется в виду Русский музей.

11. Речь идет о статье О. Э. Мандельштама «Буря и натиск» (Русское искусство. 1923. № 1), где о Кузмине сказано: «У российского символизма были свои Вергилии и Овидии, у него же были и свои Катуллы, не столь по возрасту, сколь по типу творчества. Здесь следует упомянуть о Кузмине и Ходасевиче. Это типичные младшие поэты со всей свойственной младшим поэтам чистотой и прелестью звука. Для Кузмина старшая линия мировой литературы как будто вообще не существует. Он весь замешан на пристрастии к ней и на канонизации младшей линии, не выше комедии Гольдони и любовных песенок Сумарокова. <..> Поэзия Кузмина – преждевременная старческая улыбка русской лирики» (цит. по: Мандельштам О. Э. Полн. собр. соч. и писем: В 3 т. М.: Прогресс-Плеяда, 2010. Т. 2. С. 134).

12. «Повелитель зверей» – фильм, шедший в кинотеатре «Колизей». Постановка известного укротителя зверей К. Гагенбека.

13. «Невеста солнца» («Hands Up», 1918; реж. Луи Ганье и Джеймс Хорн) – «Мировая фильма с участием Руфь Роланд». Третья серия шла в кинотеатре «Пикадилли». Изложение содержания: ЖИ. 1923. № 9. С. 12.

14. «Индийская гробница» («Das indische Grabmal erster Teil – Die Sendung des Yoghi», 1921) – немецкий приключенческий фильм. Режиссер Джо Майо, в ролях К. Фейдт, М. Мэй, Э. Морена. Фильм шел в кинотеатре «Сплендид-Палас». Судя по тому, что Кузмин постоянно сравнивает с ним те или иные явления современного искусства, фильм ему действительно очень понравился. Аннотации серий см.: ЖИ. 1923. № 10. С. 22; № 11. C. 22; № 12. С. 22; № 13. С. 19; № 15. С. 21.

15. О какой именно статье идет речь – непонятно. «Эмоциональность как основной элемент искусства» (Арена: Театральный альманах / Под ред. Евг. Кузнецова. Пг., 1924) была написана в январе; в журнале «Театр», который Кузнецов редактировал, Кузмин начал сотрудничать позже.

16. Неуплата налога, по всей видимости, грозила судом, что было опасно, особенно в ситуации с не очень устойчивым социальным положением Юркуна.

17. Фильм «Женщина с прошлым» («Eine Frau mit Vergangenheit», 1921; реж. Б. Цинер) с участием актрисы Г. Велькер, сыгравшей графиню в фильме «Доктор Мабузе, игрок», шел в кинотеатре «Кино-Троицкий».

18. Фильм «Диадема царицы» («Das Diadem der Zarin», 1922; реж. Р. Лёвенбайн) «с участием Рудольфа Родэна» шел в кинотеатре «Паризиана».

19. «Их гибель» – фильм «в постановке мировой Американской фирмы „Гриффит“, создавшей фильму „Нетерпимость“ (Интолеранс)» (в действительности фильм «Нетерпимость» режиссера Д. Гриффита был выпущен кинокомпанией «Triangle Film Corporation»). Демонстрировался в кинотеатре «Пикадилли». Изложение содержания см.: ЖИ. 1923. № 10. С. 22.

20. Видимо, Кузмин получил гонорар за статью «„Морской разбойник“ и некоторые соображения» (см. выше примеч. 5).

21. Имеются в виду, очевидно, переговоры о получении «нотного материала» для постановки опер Р. Штрауса «Кавалер роз» («Rosen cavalier») и «Саломея» на сцене б. Мариинского театра. Поставлены, соответственно, в 1928 и 1924 г. Перевод либретто «Кавалера роз» был выполнен М. Кузминым. См. Март 1919, примеч. 19.

22. О поездке К. М. Миклашевского в Берлин см. в воспоминаниях его жены: Миклашевская Л., Катерли Н. Чему свидетели мы были: Женские судьбы, XX век / Вступ. ст. Я. А. Гордина. СПб.: Изд-во журнала «Звезда», 2007. С. 163–169.

23. Возможно, речь идет о просмотре комедии И. С. Тургенева «Провинциалка» на сцене б. Александринского театра. Спектакль состоялся 22 марта (допустимо предположить, что Кузмин заполнял страницы дневника постфактум), В. А. Мичурина играла роль Дарьи Ивановны.

24. Об этом издании см. Февраль 1923, примеч. 15.

25. См.: «В Петрограде уже несколько недель распространяются упорные слухи о близкой гибели Земли от столкновения с планетой Юпитер. Каждое явление, нарушающее обычный вид неба, воспринимается как некое знамение и предупреждение о близкой гибели мира. В Гдовском уезде, например, большое северное сияние, наблюдавшееся с субботы на воскресенье (24–25 марта с<его> г<ода>), было принято темным населением как начало „светопреставления“. По-видимому, эти слухи возникли в различных религиозных кругах и ими муссировались. Пишущему эти строки передавали, что какой-то „братец“ говорил о предстоящем столкновении Земли со звездой, которая в „тридцать раз больше Земли“… <..> 5 мая Юпитер будет в наименьшем расстоянии от Земли, но из этого не следует, что нашей планете угрожает опасность, т. к. Юпитер в это время будет остоять от Земли на 580000000 верст…» (Прянишников В. И. «Светопреставление» (к толкам о столкновении Юпитера с Землей) // Красная панорама. 1923. № 1. С. 3).

26. С этими визитами связано письмо Кузмина к пролетарскому поэту А. П. Крайскому: «…я охотно буду не только считаться участником затеваемого Вами журнала, но и действительно участвовать. <..> Думаю, что вопрос, насколько мои вещи Вам подходят, обсуждался у Вас раньше, чем Вы ко мне обратились. <..> Сегодня я случайно не дома, но обычно в эти часы 7–7 ¹/₂ – дома, и буду рад, если Вы зайдете или же скажете, с кем и когда поговорить» (Цит. по: Кукушкина Т. А. Всероссийский Союз поэтов. Ленинградское отделение (1924–1929)… С. 87). По предположению Т. А. Кукушкиной, речь идет либо о журнале «Крылья», который должен был редактировать Крайский (издание не состоялось), либо об издаваемом при «Красной газете» журнале «Зори», заменившем «Литературный еженедельник». Произведения Кузмина в «Зорях» не появились.

27. В этот вечер в театре «Музыкальная комедия» шла оперетта О. Штрауса «Последний вальс». См. рецензию Кузмина на нее: ЖИ. 1923. № 13. С. 10–11.

28. Оперетта Ф. Легара «Цыганская любовь» (1909) шла в Музыкальной комедии 28 и 30 марта.

29. «80 000 верст под водой» – фильм по роману Жюля Верна («20 000 Leagues Under the Sea, 1916; реж. С. Пейтон) шел в кинотеатре «Паризиана». Реклама гласила: «масса сцен снята на дне моря!». Аннотацию см.: ЖИ. 1923. № 15. С. 21.

30. Написанное Кузминым приветствие В. Э. Мейерхольду неизвестно. О праздновании юбилея Мейерхольда см. Апрель 1923, примеч. 25.

31. Вечер эмоционалистов состоялся 15 апреля в РИИИ. См. запись этого дня.

32. Имеется в виду оперетта Ф. Легара «Там, где жаворонок поет» (1918), поставленная в Малом оперном театре. Оперетта шла 31 марта и 1 апреля.