1. Ростовский театр «Театральная мастерская» (завсегдатаем которого стал Кузмин) в 1920 г. поставил спектакль по трагедии Н. С. Гумилева «Гондла», который поэт увидел на обратном пути из Крыма в июне 1921 г. и пригласил театр приехать в Петроград. А. И. Божерянов (Сашенька) был художником петроградского варианта «Гондлы» (ростовский спектакль оформлял А. Арапов). Спектакли «Театральной мастерской» шли в помещении нынешнего театра Ленсовета (Владимирский, 12; в те годы – Третий Дом просвещения 1 гор. района имени К. Маркса), актеры «поселились на 3-м этаже дома на углу Литейного и Невского» (Халайджиева Г. Н. [О постановке «Гондлы»] // Жизнь Николая Гумилева: Воспоминания современников / Сост., коммент. Ю. В. Зобнина, В. П. Петрановского, А. К. Станюковича. Л.: Из-во Междун. фонда истории науки, 1991. С. 204). О переезде театра из Ростова-на-Дону и об открытии 8 января сообщала газета «Вестник театра и искусства» (1922. № 2. 5 янв., афишу см.: ЖИ. 1922. № 1 (824). 3 января. С. 19). А. И. Божерянов продолжил сотрудничать с театром и далее.

2. Видимо, речь идет об извещении на посылку, присланную из Берлина.

3. Речь идет о книге стихов А. Д. Радловой «Крылатый гость» (Пг.: Петрополис, 1922). Съест кагал – судя по всему, это относится к растущей популярности Радловой. См. Март 1921, примеч. 34, 36.

4. Отметим инскрипт Кузмина на книге «Нездешние вечера»: «Антону Исаковичу Шварц. М. Кузмин. 1922, январь» (Петрицкий В. Библиофильские истории // Альманах библиофила. 1978. Вып. 5. С. 167).

5. Нам неизвестно, что конкретно имеется в виду. Можно предположить, что планировался второй выпуск сборника «Часы» (в частном собрании Е. Жорняк сохранился эскиз обложки Милашевского с числом «2» и передвинутой на второй час стрелкой часов. См.: Группа «13». В переулках эпохи: Каталог выставки. М.: Музей русского импрессионизма, 2024. С. 162–163) в «Петрополисе» или что какая-то часть тиража первого сборника была принята книжной лавкой «Петрополис» на продажу.

6. Видимо, книга пьес К. Гоцци, переданная А. Я. Головиным, была связана со сборником «Зеленая птичка» (см. Октябрь 1921, примеч. 31).

7. Речь идет либо о московском издании 1910 г., либо, возможно, о переводе И. фон Гюнтера на немецкий «Курантов любви» (München: Musarion Verl., 1920). О последнем подробнее см.: Тимофеев А. Г. «…У дорогих моему сердцу немцев…»… С. 199–200.

8. Описывается первый спектакль «Театральной мастерской» (см. выше примеч. 1) «Гондла» Н. С. Гумилева. См. в воспоминаниях Г. Н. Халайджиевой: «В Петрограде „Гондла“ прошли 4 спектакля с полным аншлагом. Билетов было не достать, хотя они были проданы на 40 спектаклей вперед» (Халайджиева Г. Н. [О постановке «Гондлы»]. С. 204). Афиша первого представления воспроизведена: Лукницкая В. Николай Гумилев: Жизнь поэта по материалам домашнего архива семьи Лукницких. Л.: Лениздат, 1990. Между с. 256 и 257. Фотография одной из сцен спектакля: Мы знали Евгения Шварца / Сост. З. Никитина, Л. Рахманов. Л.; М.: Искусство, 1966. Вкладка между с. 32 и 33. Об отзывах в печати см.: Летопись. Ч. 2. С. 284. Рецензия Кузмина: Прекрасная отвага: («Гондла» в Театральной мастерской) // ЖИ. 1922. № 3 (826). 17 января. С. 2.

9. Вариант соединения «Театральной мастерской» с театром Народной комедии С. Э. Радлова не осуществился. Приглашение на сочельник (от Н. Ю. Поляка?) к М. А. и И. Б. Мандельштамам см.: РГАЛИ. Ф. 232. Оп. 1. Ед хр. 463. Л. 38.

10. Имеется в виду книга: Карамзин Н. М. Бедная Лиза / Рис. М. В. Добужинского. Пг.: Аквилон, 1921. Раскрашенные от руки художником экземпляры иллюстрированных книг ценились намного дороже обычных.

11. Вероятно, снова на «Гондле» (см. выше примеч. 1, 8).

12. По понедельникам в квартире известного фотографа М. С. Наппельбаума (Невский, 72; описание квартиры в предреволюционные годы см.: Грудцова О. Довольно, я больше не играю… Повесть о моей жизни / Публ. Е. М. Царенковой; предисл. и коммент. А. Л. Дмитренко // Минувшее. Т. 19. С. 19) проходили собрания кружка «Звучащая раковина». См. в воспоминаниях Н. К. Чуковского: «…весной 1921 года Гумилев, великий организатор, создал при „Цехе поэтов“ нечто вроде молодежной организации – „Звучащую раковину“, членами которой стали участники его семинара. После смерти Гумилева члены „Звучащей раковины“ начали собираться на квартире у Наппельбаумов – каждый понедельник. На эти собрания неизменно приходили все члены „Цеха поэтов“. А так как после смерти Гумилева обе эти организации перестали быть, в сущности, организациями, потеряли свои границы и очертания, то на понедельники к Наппельбаумам стали приходить и те литераторы, которые не имели никакого отношения ни к „Раковине“, ни к „Цеху“ <..> Расцвет салона был в начале его существования – зимой 1921/22 года. Потом начался долгий, затянувшийся на три года упадок» (Чуковский Н. К., Чуковская М. Н. Воспоминания: [Сб.] / Сост., вступ. ст. и коммент. Е. В. Ивановой. М.: Книжный клуб 36.6, 2015. С. 107–108; см. в тех же воспоминаниях о появлении на этих собраниях Кузмина и его окружения). См. также комментарии А. Л. Дмитренко к названным воспоминаниям О. М. Грудцовой (С. 114–116). С этими встречами были связаны планы организации в январе 1922 г. издательства «Огненный столп» и альманаха «Литературные понедельники» с участием Кузмина, отвергнутые петроградским Госиздатом (см.: Эльзон М. Д. Из архивно-библиографических разысканий. II. Несостоявшееся издательство «Огненный столп» // Н. Гумилев и русский Парнас. С. 114–115; Летопись. Ч. 2. С. 287).

13. «Петрушка» – рассказ Юркуна. Опубликован: Абраксас. 1922. [№ 2]. С. 26–30. Согласно примечанию автора, является главой из романа «Туманный город». Подробнее см.: Юркун 1995. 499.

14. Сопоставление творчества Юркуна, которое Кузмин ценил чрезвычайно высоко, с прозой Замятина, нелестное для последнего, станет одним из лейтмотивов литературной критики Кузмина в 1922 г. См. в статье «Говорящие» (ЖИ. 1922. № 31 (854). 8 августа. С. 1): «Количество и распределение литературного материала, по-видимому, случайно <..> Выйдет, что самые популярные прозаики в настоящее время Эренбург, Пильняк и Иванов. Куда популярнее Ремизова, Белого, Сологуба, Замятина и Юркуна. <..> искать новых сдвигов духа, новых художественных ценностей покуда что приходится <..> у писателей, начало которых относится все-таки к дореволюционному периоду – у Юркуна, Замятина и Пастернака». В статье ноября 1922 г. «Письмо в Пекин» (Абраксас. 1922. [Вып. 2.] С. 58–62). Кузмин резко раскритикует творчество «Серапионовых братьев», назвав их молодыми людьми «вскормленными Замятиным». Подробнее о критике Кузминым современного ему литературного процесса: Пахомова 2021. С. 204–233.

15. Судя по всему, речь идет о запрещении спектакля «Гондла». По воспоминаниям актрисы, исполнительницы роли Леры, Г. Н. Халайджиевой, театр успел сыграть четыре спектакля. См. Январь 1922, примеч. 8.

16. Об этом предприятии см.: «Открывшийся недавно в помещении б. „Мажестик“ на Невском – „Театр для всех“ успел уже в достаточной степени выявить свою физиономию. Говоря о первых двух программах, добрым словом можно вспомянуть пародию на Нижегородский трактирный „Хор Скалкина“, поставленный в весьма ярких и красочных декорациях по эскизам Б. М. Кустодиева. <..> В состав Художественно-репертуарного совета театра вступил писатель М. А. Кузмин. <..> Кстати, о необходимом атрибуте „театра миниатюр“ – конферансье. Подобное место в программах „Театра для всех“ занимает А. А. Мюссар, носящий своеобразное прозвище „Некто от театра“. Его беседы с публикой являют собой отпечаток большой акультурности <sic!>, несомненно – яркого остроумия и резко отличаются от „конферанса“ обычного, шаблонного типа» (ЖИ. 1922. № 5 (828). 31 января. С. 7). О дальнейшей судьбе театра (без упоминания Кузмина) см.: Марк Евгеньич. Театральные задворки // ЖИ. 1922. № 15 (838). 11 апреля. С. 6. В этой статье критик отметил «пустой, бесцветный и убогий репертуар-балаган».

17. Речь идет о неосуществленном замысле постановки «Комедии о Евдокии из Гелиолополя» Кузмина в «Театральной мастерской» (см. ниже примеч. 23). С. Э. Радлов предпринял первую попытку постановки «Евдокии…» в 1920 г. на Курсах мастерства сценических постановок (КУРМАНСЦЕП, см.: ЖИ. 1920. № 367. 10 февраля. С. 3); постановка этой «комедии», очевидно, долго занимала режиссера (см. Май 1921, примеч. 10).

18. Видимо, имеется в виду репетиция фарса «Адвокат Пателен» (постановка Д. П. Любимова) в «Театральной мастерской». Спектакли состоялись 15–17 февраля (ЖИ. 1922. № 7 (830). 14 февраля. С. 10).

19. Переводы Кузмина из Мариво неизвестны.

20. Подразумевается посылка АРА (American Relief Administration), Американской организации помощи (также Ара; далее по тексту дневника название склоняется). Организация действовала в 1919–1923 гг. и наиболее известна своим участием в оказании помощи Советской России в ликвидации голода.

21. Фармацевтами называли буржуазных посетителей «Бродячей собаки», не принадлежавшие к миру литературно-артистической богемы.

22. «Знак Зорро» («Mark of Zorro», 1920; реж. Ф. Нибло), в главной роли Дуглас Фэрбенкс.

23. См. в хронике: «Постановка комедии Еврипида „Циклоп“ в Тетральной мастерской поручена С. Е. Радлову» (ЖИ. 1922. № 7 (830). 14 февраля. С. 7). Таким образом, под «объединением», вероятно, понимается упоминаемое далее объединение «Театральной мастерской» с театром «Вольная комедия». См. выше примеч. 17.

24. Речь идет о рецензии «Адвокат Пателен» (Театральная мастерская) // ЖИ. 1922. № 4 (827). 24 января. С. 2). См. также письмо из редакции: «Многоуважаемый Михаил Алексеевич <!> О театральной мастерской („Адвокат Пателен“) давайте. Хорошо было бы, если б Вы могли доставить пораньше в пятницу (в четверг праздник). О „Тартюфе“, ввиду того, что он на этой неделе больше не идет, а рецензию в след<ующем> номере нужно дать непременно, попрошу написать Носкова, кот<орый> был во вторник в театре. Жму руку. А. Лахтин» (РГАЛИ. Ф. 232. Оп. 1. Ед. хр. 260. Л. 9).

25. 22 января 1922 г. в филармонии состоялся концерт Симфонического оркестра с программой из произведений Моцарта: увертюры к опере «Свадьба Фигаро», балетной музыки из оперы «Идоменей», симфонии № 41 («Юпитер») и концертного исполнения оперы «Директор театра» («Импресарио»). Дирижер – Эмиль Купер. «Andante cantabile» – 2-я часть симфонии Моцарта.

26. Премьера спектакля Большого драматического театра по пьесе В. Я. Брюсова «Земля» с музыкой Кузмина состоялась 27 января (постановка Н. В. Петрова). Характерно, что Кузмин на ней, судя по записи за соответствующий день, не был. См. в хронике: «Управление Большого драматического театра обратилось к М. А. Кузмину с просьбой написать музыку для пьесы В. Я. Брюсова „Земля“» (ЖИ. 1922. № 3 (826). 17 января. С. 4). См. декабрь 1921, примеч. 13. Обзор откликов на спектакль: Летопись. Ч. 2. С. 298. См. также: «Многоуважаемый Михаил Алексеевич <!> Будьте добры сообщить, не возьмете ли на себя труд отрецензировать „Землю“ в Большом Драмат<ическом> театре. Премьера, кажется, будет 27 или 28 янв. Жму руку. А. Лахтин» (РГАЛИ. Ф. 232. Оп. 1. Ед. хр. 260. Л. 8). Рецензии Кузмин не написал.

27. О каком спектакле «Театральной мастерской» («проданном» – т. е., видимо, все билеты были выкуплены некоей организацией) идет речь, нам неизвестно, равно как и о «бунте» актеров. В конце января 1922 г. в «Театральной мастерской» шел «Адвокат Пателен», в начале февраля – «Трагедия об Иуде, принце Искариотском».

28. Отметим, что в этот день на заседании Петроградского отделения Всероссийского союза поэтов А. А. Ахматова сообщила о запрещении Госиздатом книги стихов Гумилева, выходящей в издательстве «Мысль» (Летопись. Ч. 2. С. 294–295).

29. О постановках пьесы Кузмина «Муж, вор и любовник, каких не бывало» (1917) нам ничего не известно. Полный текст пьесы не сохранился. См.: Театр. Т. IV. С. 411–412.

30. Видимо, за гравюрами с картин венецианского художника XVIII века Пьетро Лонги (1702–1785).

31. Цеховая троица – скорее всего, имеются в виду Г. Иванов, Г. Адамович и И. Одоевцева, наиболее активные члены Цеха поэтов после смерти Н. С. Гумилева, близко друг с другом связанные.

32. Речь идет о папе римском Бенедикте XV (1854–1922), понтифике с 1914 г.

33. Имеется в виду репетиция пьесы А. М. Ремизова «Иуда – принц Искариотский» в «Театральной мастерской» (постановка А. Б. Надеждова, композитор Н. З. Хейвен). О премьере см. запись от 1 февраля.