Чаще всего архитектуру дома на берегу моря выбирают по типу виллы.
В переводе с латинского villa – «загородный дом». Традиционно виллами называли особняки и усадьбы аристократов и богачей, которые строились в пригородах или за чертой населенного пункта. Их возводили на привилегированных участках немалой площади в местах с видами на море или горы. Традиционная вилла включает комнаты для прислуги. Открытая планировка этажей и минимальное количество барьеров между помещениями создавали иллюзию плавности и безграничности, способствовали лучшей вентиляции помещений. Стены обычно отделывали белой, бежевой или терракотовой штукатуркой. Черепичные крыши, наличие арок, ниш и галерей – неотъемлемая часть архитектуры стиля. Открытые просторные террасы и балконы уставлены контейнерами с яркими цветами. Внутренний мощеный дворик с навесом позволял укрыться от палящего солнца. Обязательный элемент виллы – бассейн.
Первые виллы появились в Древнем Риме. Они обозначали любой загородный дом. По мере роста императорского могущества вилла стала превращаться в загородный особняк с красивыми парками. Ее предназначение поменялось из сельскохозяйственной на территорию для отдыха. Согласно римскому ученому-энциклопедисту Варрону Реатинскому, античные виллы располагались на возвышенном месте, на склоне, обращенном в основном на юг. Сады украшались искусственными водоемами, скульптурами, строились павильоны для отдыха. В самом здании собирались коллекции картин и большие библиотеки. Второе рождение виллы получили в период раннего Средневековья. Особенность этого периода – строительство укреплений в виде высоких каменных стен и рвов. Позже виллы превратились в крепости и замки. Эпоха Возрождения дала новый старт развитию этого архитектурного направления. Вместо глухих каменных стен появились стены с небольшими «домиками», которые получили названия «casino» (угловые башни), «бельведер» и «коломбайя» (голубятня). Сад при таком здании формировался с крестообразными аллеями фруктовых деревьев, пальм. На склонах располагались виноградники, а для создания укромных мест и зонирования пространства применялись перголы, шпалеры.
С начала XVI века огромное влияние на образ архитектуры виллы оказали знаменитые художники и архитекторы того времени. Среди них великий итальянский художник, автор нескольких десятков изображений Богоматери, скульптор и архитектор Санти Рафаэль. Осенью 1508 года Рафаэль был приглашен для работы в Рим знаменитым архитектором Браманте. Именно здесь открылся безграничный талант Рафаэля, не только как художника, но и ландшафтного архитектора. Работая по заказу кардинала Джулиано Медичи, Рафаэль при разбивке парка виллы Мадама в Риме впервые применил прием «анфиладности», создав ансамбль зеленых кабинетов посредством разделения пространств стеной из стриженой зелени. В свою очередь Браманте ввел в парковую композицию в Ватикане зрелищный амфитеатр. Причем открытое пространство двора Бельведера трактовал как сцену для представлений, а окружающие части сада – как декорации. Этот прием до сих пор пользуется популярностью при декорировании террасного сада.
На примере знаменитой виллы Ротонда близ Виченчцы Палладио разработал тип сельскохозяйственной виллы-фермы как высокохудожественного ансамбля, объединившего хозяйственную и декоративную функции.
Итальянское Возрождение дало миру немало прославленных мастеров. Особое место отводится творческому гению Микеланджело Буонарроти. Широкую известность получили его ранние работы: мраморная группа «Пьета», колоссальная статуя Давида, «Битва при Кашине», «Мадонна Дони». Вершиной творчества можно назвать титанический труд – роспись потолка Сикстинской капеллы. Значимыми работами были архитектурные сооружения – купол собора Святого Петра и площадь Капитолия в Риме. Но мало кто знает, что довольно большой вклад внесен Микеланджело в садово-парковое искусство. Привычный для нас пандус был изобретен им для виллы второй половины XVI века. Папа Юлий III привлекал мастера к украшению своей виллы за воротами Пополо. Микеланджело приписывают идею создания фонтана Сивиллы на вилле д’Эсте в Тиволи и сооружение грота в Фарнезиане.
На рубеже XV–XVI вв применялось террасирование склонов холма. Главенствующее внимание уделялось террасе перед самим домом, она являлась его продолжением (комнатой под открытым небом). Остальные террасы не связаны между собой. Подпорные стены, лестницы, боскеты, фонтаны, расположенные вдоль одной или нескольких композиционных осей и сменяющиеся в строгой последовательности, были рассчитаны на создание разнообразных эффектов. Сначала перспектива сада строилась параллельно склонам, позднее – главным образом поперек склона, пронизывая весь ансамбль и раскрывая далекие виды.
• Дом был планировочной доминантой сада. Он мог располагаться в любой части террасированного склона. В зависимости от расположения дома строилась композиционная ось.
• Сад имел ярко выраженное осевое построение. Главная продольная ось проходила поперек террас. Перпендикулярно ей были направлены поперечные оси. Композиционные узлы – дом, партер, фонтаны и другие архитектурные сооружения – размещались по этим осям, на их пересечении или завершении.
• Основная часть сада – боскеты, дающие тень.
• Партеры чаще всего располагались перед домом и представляли собой плоский сад.
• Плоская часть сада часто замыкалась полукруглой стеной из камня или растений и обычно заканчивалась ступенчато оформленным откосом. Такой прием получил название амфитеатра. Каменные стены амфитеатров украшались нишами со скульптурой и завершались балюстрадой.
• «Секретный сад» (изолированный участок или небольшой сад, предназначенный для отдыха) – неотъемлемая часть композиционного решения сада.
• В целостном решении сада каждый узел имел логическое композиционное завершение.
Один из важнейших принципов декорирования пространства сада – это соединение дикой природы с формированными растениями. Идея: естественные растения, входя в сад, полностью подчиняются человеку.
Архитектурный стиль «вилла» в различные временные периоды находит почитателей. Так появились классические виллы, стилизованные под стандарты прошлого, испано-мавританские, новоанглийские, среднеевропейские, или средиземноморские. Греция, Кипр, Южная Франция, Испания, Хорватия внесли свои особенности в стилевое направление Средиземноморья.
Так, средиземноморская архитектура Греции предполагает кикландский стиль – ослепительно-белый цвет в сочетании с голубым.
Для средиземноморья Италии характерен «тосканский ордер», упрощенный вариант ордера дорического. Дома имеют в основе четкий квадрат или прямоугольник. Стены возводятся из местного шероховатого туфа с некрупным кирпичом. Крыши пологие, а арки, перила, перголы выполнены из древесины. На стенах кованые фонари, а на окнах решетки. Частый атрибут итальянских домов – круглые слуховые окошки, галереи в виде арок. В цветовом оформлении песочные, кирпичные, кремовые, оливковые оттенки, акцентированные кобальтовой краской.
Средиземноморский стиль в Южной Франции получил название «прованс». Дома Лазурного берега по преимуществу прямоугольные, вытянутые вертикально. В строительстве используется местный дикий камень, покрытый желто-сливочно-розовой штукатуркой. Двух- и трехэтажные постройки с подчеркнутой границей между этажами. Окна небольшие, зато двери широкие, «амбарные», с коваными петлями.
На культуру Испании много веков оказывали влияние берберские и мавританские менталитеты, что отразилось на архитектуре и дизайне сада. Больше всего восточные мотивы заметны в Андалусии и в Каталонии: башенки, зубчатые стены, аркады, балюстрады и асимметричные детали декора. Стены выкрашены в яркие краски, хотя белое и синее присутствует. А вот Валенсия, некогда область Древнего Рима, славится античными лестницами, классическими террасами и плоскими крышами, приспособленными для загорания. Как и во Франции, здесь двух- и трехэтажные дома. На первом этаже располагается гостиная с камином, кухня, столовая с выходом на террасу. Обязательно балконы, а на окнах ставни. Изюминкой архитектуры дома служит подковообразной формы дверь с тяжелым железным кольцом для стука (дверной молоток). Светлая гамма дома оттеняется ярким цветом керамики на крыше и полу, а также в контейнерном декоре. Несмотря на все очарование данного стиля, уместно использовать его в южных районах. Плоские крыши, открытые террасы не для северных снежных зим и затяжных осенних дождей. Однако средиземноморскую нотку можно придать и северным домам:
• форма дома – прямоугольник или цилиндр;
• в отделке дома можно использовать камень, штукатурку и древесину;
• применить отдельные элементы стиля: арки, перголы, декор из кованого материала, бело-васильковую гамму в отделке.
Самое главное – гармоничное слияние с природой.
Однако, несмотря на внешнее разнообразие, всем постройкам средиземного региона присущи общие, характерные черты виллы: бело-розовато-бежевые стены, оранжево-красные черепичные крыши, двери и окна ультрамаринового цвета, заимствованного у волны и небес, каменные или керамические полы, сохраняющие прохладу. Средиземноморский стиль – воплощение простоты и лирики, подчеркивает легкость бытия. Ему совершенно чужды пафос и излишества. Здесь соединяются дешевый известняк и благородный мрамор, керамика и ярко окрашенное дерево, кованый металл и штукатурка.
Наиболее знаменита вилла Савой архитекторов Ле Корбюзье и его двоюродного брата Пьера Жаннере, которая находилась в Пуаси близ Парижа. В 1928 году Пьер и Эжени Савуа заказали дом моднейшему по тем временам швейцарскому архитектору Шарлю Эдуарду Жаннере, уже десять лет гремевшему в Париже под псевдонимом Ле Корбюзье. Железобетонная конструкция предполагала парковку трех больших автомобилей внутри дома. Радиус разворота громоздкой машины 1930-х принят как одна из основ плана первого этажа. Дом пронизывает винтовая лестница, которая обеспечивала быстрое сообщение между этажами. Для более спокойных перемещений имелся пандус. «Лестница разделяет этажи, пандус их соединяет», – писал Корбюзье, противопоставивший медленное хозяйское восхождение беготне слуг по винтовой лестнице.
Наиболее популярны в начале XX века скандинавские, которые в современное время получили второе рождение. Скандинавский тип построек имеет ряд существенных отличий от стандартов, принятых для других аналогичных строений. Прежде всего, такая вилла выполнена в минималистическом стиле из натуральных и экологичных материалов. Чаще всего для этой цели используются различные сорта древесины. Из архитектурных и декоративных элементов применяются только те, которые делают этот тип домов похожим на аналоги прошлых лет.
Для декорирования прилегающей к вилле территории используется разнообразная растительность: аллейные посадки платанов и дубов, в качестве акцентов – кипарисы. Для создания зеленых кабинетов применяются лавр благородный, лавровишня, тисы, падубы. В более северных широтах туя западная, боярышник. Из самшитов и розмарина устраивают узорчатые бордюры, топиарные скульптуры. В умеренном климате теплолюбивые растения можно заменить кизильником блестящим, смородиной альпийской, различными сортами спиреи японской. Сочетание стриженых форм с пейзажными широко используется в ландшафтном дизайне при виллах. Тополь, каштан, маслины, магнолии и камелии с хвойными породами (тисами и соснами) издавна красовались при южных постройках. В декоративных кадках на террасах и патио высаживали цитрусовые. В качестве вертикального озеленения применяли виноград, вьющиеся розы, плющи, глицинии, кампсис, пассифлору. Ассортимент вьющихся значительно меньше в холодном климате.
Цветочные композиции имеют сезонную декоративность. Ранней весной обилие цветущих камелий переходит в многоликие куртины рододендронов.
На смену приходят ирисы с декоративными луками. Пиком пышного цветения становится сочетание лилий и роз в содружестве с фиалками, гвоздиками, садовыми геранями. Олеандры и лагерстремия индийская усиливают яркую насыщенную летнюю гамму цветения.
Красота пейзажа строится на сочетании и контрасте различных оттенков зелени, которая служит фоном для скульптур. В южных районах особое место занимают партерные цветники, оформленные в виде арабесок из стриженого буксуса (самшита).
Античные скульптуры и классические фонтаны – неотъемлемая часть ландшафтного декора при виллах. В качестве вертикальных элементов в партерах устраиваются перголы, трельяжи, беседки.
Обязательное требование к приемам ландшафтной композиции – строго спланированные части сада должны гармонировать с природой и особенностями местности.
Для средней полосы России были не характерны степные сады, но в южных районах логично строительство домов в стиле прерий (стиле Райта), ранчо, кантри, этно. Однако в последние годы южные мотивы все чаще стали появляться в архитектуре умеренного климата.
Отличительная черта стиля американского архитектора-новатора первой половины XX века Фрэнка Ллойда Райта – гармоничность и функциональность. Он создал «органическую архитектуру» и пропагандировал открытый план – абсолютная гармония с природой. Планировка дома должна быть максимально открытой, большое количество стекла, которое обеспечивает внутри качественное естественное освещение. Используются только натуральные материалы, причем приветствуется применение природных предметов из окружающей местности. Допускаются металлические конструкции.
Приблизительно в эти годы в Америке стал популярен архитектурный стиль ранчо.
Невысокие одноэтажные дома олицетворяли основательность и хозяйственность. Стиль ранчо впитал нюансы строений бунгало и построек «прерий». Приземистые дома «распластаны» вширь, усложнены пристройками, оштукатурены и окрашены светлыми красками. Строить такие дома начали суровые, неприхотливые фермеры, которые ценят труд и полноценный отдых.
Теплота и душевность ассоциируются с канадским стилем кантри, или французским «сельским». В зависимости от местного строительного материала дом мог выглядеть как основательный бревенчатый или каменный. Однако малые архитектурные формы в саду были отличительной особенностью архитектурного стиля: птичьи гнезда на шестах, повозки, декорированные цветами, мельницы, домашняя утварь.
От терема до вигвама – душа этностиля. Нарочито подчеркнуты национальные особенности архитектуры: будь то русский сруб или особняк с арабским орнаментом, африканская хижина или чум народов Крайнего Севера.