Перед тем, как предложить схему психологического построения образа, скажу простую вещь.
Персонаж, литературный образ выстраивается прежде всего на писательской восприимчивости к людям, на наблюдательности, на желании понять, разобрать других, на глубоком восприятии человеческой природы в целом, в конце концов, на изучении обширной базы психологических знаний, если не хватает собственного опыта. Вам не нужно знать никаких рецептов по построению персонажа, поверьте, достаточно лишь интуиции и интереса к людям.
А теперь о структуре личности. Об основных силах, которые являются несущими конструкциями в человеке, создано немало психологических теорий. Эти теории в свою очередь положили начало большим психологическим направлениям: психоанализ, бихевиоризм, гештальтпсихология, онтопсихология, телесно-ориентированная психология и так далее. Все они берут за основу некую модель человека, обозначают конструкцию и показывают возможные механизмы трансформации личности от состояния невроза до некой абстрактно-гармоничного состояния. То есть, с одной стороны нет единого представления о конструкции человека, нет понимания, что именно определяет личность, с другой есть все-таки понимание, что основа личности базируется на простом и общем принципе. И тут нельзя упускать момент, что личность в своей основе отражает и общество. Меняется общество и тип общественного невроза. Фрейдистская концепция неактуальна не потому, что Фрейд был не прав, а потому что после викторианской эпохи с ее подавлением сексуальности и телесности, общественный невроз базировался на этом подавлении, отрицании пола, и неврозы каждой отдельной личности в большей части демонстрировали общественный невроз в поствикторианскую эпоху. То есть нам сегодняшним снова и снова, я не устану это повторять, необходимо внимательно приглядеться к конфликту общества (подробнее об этом в Главе 9. Эксперимент в литературе), тщательно прочитывать посты в интернете не с целью провести время, а с целью найти общие черты тех или иных групп и выявить в них противоречие. Ведь конфликт в обществе никогда не назревает явно, он долгое время находится в области бессознательного. И тот писатель прав, кто первым заметит и расскажет остальным о происходящем, «всковырнет» корочку на ране. Вспомните «Бесов» Ф.Достоевского, выстроенных на изучении писателем фактических материалов о деле Нечаева, который в целях укрепления террористических революционных кружков убил студента Иванова. Достоевский не просто взял факты, но попытался понять мотивы каждого, создал из участников событий персонажей, чтобы проанализировать в процессе, как человек изнутри самого себя мог согласиться на подобное, а также рассмотрел общее состояние общества, допустившего жестокий абсурд из-за назревающего конфликта нигилистов с властью.
Понимаете, моделирование жизни общества через призму персонажей и конфликтов между ними и внутри них? И одновременное психологическое погружение в каждого персонажа, их голоса не спутать между собой, их образы отражают тип личности, они созданы таким образом, что история каждого отдельного персонажа может быть рассмотрена и понята отдельно от общего сюжета книги, то есть буквально каждый персонаж обладает полноценной сюжетной линией. А это значит, что писателем был прописан путь личности – нет, не детство, травмы, юность, ошибки, а некий отрезок жизненного пути, который наиболее полно раскрывает главный внутренний конфликт личности персонажа. Вот в чем суть создания персонажа прежде всего – внутренний конфликт. Но это не новость, конечно. Пойдем дальше.
Масштаб заявленной автором личности зависит от того, насколько можно соотнести внутренний конфликт персонажа с общественным конфликтом, общечеловеческим. Почему у Достоевского герои так громко звучат? Потому что их раздирают общечеловеческие конфликты, и они являются для них личными, внутренними. Достоевский связывает при этом жизненную ситуацию персонажа с его внутренним конфликтом, на котором вполне объяснимо возникает конфликт общечеловеческий. Пример. Раскольников прозябает в нищете, очевидно, что желание выбраться на твердую землю под ногами в финансовом плане может быть его внутренним конфликтом. Но Достоевский создает лишь основу, а на нее настраивает конфликт «может ли осмелиться человек преступить моральный закон ради того, чтобы стать великим».
Маленькие персонажи озабочены лишь своим внутренним, личностным конфликтом. Вот в наше время царствуют маленькие персонажи. Чтобы усилить их влияние и роль в книге, авторы усиливают их внутренние конфликты максимально возможно. Например, художественные книги о травматиках – людях с искалеченной судьбой, детством, прошедших через насилие, унижение, не способных на счастье, здоровые отношения, достижения – персонажи, которые варятся в усиленном до уродства, шок-контента внутреннем конфликте.
Итак, мы пришли к пониманию сути внутреннего конфликта персонажа.
Человек, изучающий сам себя и в себя погружающийся, при этом мир окружающий как таковой отрицается, он всего лишь декорации для внутренних страданий персонажа.
Человек, чья внутренняя борьба становится отражением общественного конфликта, мир здесь выступает в тесной связи с личностью, раскрывается через внутренний конфликт личности.
Так вот первые «персонажи» уже порядком поднадоели. А вторые исчезли с полей литературы и больше не появляются. Они сложнее выстраиваются, может поэтому? При том, что люди, болеющие за общечеловеческие идеи, существуют, и в немалом количестве, люди, посвящающие свою жизнь той или иной сфере общечеловеческих интересов: экозащитники, зоозащитники, феминистки, волонтеры по поиску пропавших людей, волонтеры в любой другой тяжелой сфере жизни и многие другие.
Почему я заявила о психологических теориях личности? Потому что внутренний конфликт личности строится на противоборстве внутренних сил. Основополагающие силы и пытаются определить психологи и философы.
Если нет желания рассматривать психологические теории личности, я предложу вам простейшую схемку, которая лежит в основе любых психологических теорий и литературных тем о построении персонажа. Личность определяется тремя составляющими:
Чего боится персонаж = что причиняет ему боль.
К чему стремится, чтобы избавиться от страха и боли?
С помощью чего он достигает целей/ желаний?
Эта схема отражает дуальность жизненных сил: смерть-жизнь, слабость-сила, пассивность-активность, подчинение-власть и так далее. А так же она отражает закон единства и борьбы противоположностей – мы можем думать, что просто идем к чему-то, но на самом деле мы выбираем цель, исходя из того, от чего мы идем. И это зона чистой психологии.
Насколько вы способны углубиться в понимание человеческой природы и поймать некий основополагающий момент «ОТ чего бежит личность» зависит то, настолько живым, человечным будет ваш персонаж. И я очень рекомендую первым делом применить эту схемку для разбора себя самой/самого. Не сразу может получиться дойти до основания, первые ответы могут быть довольно-таки поверхностными. Люди зачастую не способны определить свои подлинные желания, выдавая некие общие шаблоны за свои собственные. Художник хочется рисовать шедевры и продавать свои картины за много-много денег в самых известных галереях мира. Писатель хочет опубликовать свою книгу, увидеть ее экранизацию, войти в историю литературы. Некто хочет семью и ребенка, красивый дом и собаку во дворе. В общем, вы поняли. Конечно же, это вообще не желания личности, это шаблон, самообман. Это совершенно не годится для построения персонажа. То есть люди не способны справится с определением своих желаний, понять то, что послужило их основанием еще сложнее. Каждый писатель начинает писать по очень разным причинам, они зачастую далеки от писательства. Писательство, как и любая другая деятельность выступает лишь средством на пути от какой-то внутренней сложности по направлению к чему-то, что принесет ему облегчение. Провалы и творческие кризисы писателя зачастую так мучительны из-за того, что они выстроены на глубоком внутреннем конфликте «от чего и к чему», и неслучившийся успех, невозможность достижения цели буквально возвращает личность в состояние, от которого он всеми силами старался убежать.
Мы движемся по очень простому маршруту: от смерти в жизнь, а некоторые, наоборот, от жизни к смерти. То есть это настолько очевидно, что стоит ли удивляться, что и наша личная программа довольно-таки проста в своей основе, все остальное – разветвления, которые разрастаются из зерна, из точки. Стоит как следует подумать о том, каким образом можно разложить вашу собственную личность (это и для жизни полезно, не только для литературы), личности ваших знакомых, увидеть основу людей, которые присутствуют в вашей жизни. Когда вы найдете основу, вам будет легко понять, почему все эти люди ведут себя таким или другим образом, как они реагируют и почему. В основе железобетонно будет лежать внутренний конфликт, который отчетливо дает ход одним действиям, мыслям, образу жизни этих людей, и не дает хода другим действиям.
И все это было лишь предисловием к основной практической мысли. Исходя из заявлений главы «Герой будущего времени», наша задача создать персонажа, опираясь в предложенной схеме на пункт №2 «К чему стремится, чтобы избавиться от страха и боли?». Если большинство книг объясняет действия персонажей пунктом №1 «Чего боится персонаж = что причиняет ему боль», то нынче необходимо перенести весь вес сюжета на «К чему стремится». Как ни странно, герои Марвел отлично демонстрируют этот принцип в простейшей форме (по героям скучает читатель). А вот литература, та ее часть, которую называют сейчас боллитрой не может выбраться в пункт №2 «К чему…», она все перетирает невозможность стремлений, оставляя персонажей в пункте №1 «От чего…». Не делайте так, люди сейчас другие, конфликт общества другой, персонажи тоже должны измениться. Продумать область будущего персонажа – стремления, мечты, достижения – перенести вес на цели персонажей, на переход из пункта №1 «От» в пункт №2 «К» – такова задача писателя.