В этой главе фокус с фильмов смещается на их создателей. Фильмы не только рассказывают о людях, они создаются людьми – гениальными, эгоцентричными, страстными и (возможно) немного сумасшедшими. Если просмотреть раздел биографий в книжном магазине или стенд с желтой прессой в супермаркете, то станет ясно, что публика жадно интересуется жизнью людей, снимающих кино. И список интересных аудитории персон весьма обширен – от Орсона Уэллса до Линдси Лохан. Эта глава рассматривает, как опыт, личностные качества, ценности и бессознательные мотивы кинематографистов отражаются в их творчестве.

Психобиография – это изучение жизненного пути человека на протяжении всей его жизни. Точно так же, как и обычный биограф, психобиограф собирает сведения о жизни человека и обосновывает, какие из событий являются важными. Однако в психобиографии на первый план выходят личностные аспекты, лежащие в основе явного поведения субъекта. Нередко встречается попытка объяснить эти паттерны с помощью определенной теории развития человека. Например, Эрик Эриксон использовал свою теорию психосоциального развития (часто называемую «Восемь стадий человека») для анализа родоначальника протестантизма Мартина Лютера, делая акцент на развитии его личности в подростковом и молодом возрасте[74].

Как правило, биографии посвящены людям, чья жизнь проходила на виду у общества (к примеру, политикам и выдающимся интеллектуалам). Это справедливо и для психобиографий, причем предпочтение отдается художникам и писателям, в результате чего были проанализированы такие личности, как Винсент Ван Гог, Сильвия Плат и Элвис Пресли[75]. Неудивительно, что первой психобиографией стал анализ жизни и творчества Леонардо да Винчи, произведенный Зигмундом Фрейдом[76]. Одна из причин того, что да Винчи оказался столь плодотворным объектом исследования, заключается в том, что он оставил после себя большое количество картин и записных книжек (символических продуктов), которые проливают свет на его жизнь, проходившую вдали от чужих глаз. В психобиографии творения художника рассматриваются в качестве прижизненных версий проективных тестов, используемых в психологической экспертизе (в таких тестах рисунки и рассказы испытуемого воспринимаются отражением его внутреннего Я).

Если мы говорим про кино, психобиография предполагает, что все символические элементы (диалоги, костюмы, даже движения камеры) отображают психологические особенности людей, которые их создавали. Психобиографы выходят за рамки вопроса «что?» в карьере режиссера и задаются вопросом «почему?». Почему фильмы Хичкока содержат в себе столько тревожных моментов? Почему Джек Николсон всегда играет бунтарей? Хотя психобиографий кинематографистов, написанных квалифицированными психологами, не так уж и много[77], но техника установления связей между личными аспектами жизни режиссера и его творчеством широко распространена.