Изобретательный режиссер, заслуживший свое место под солнцем благодаря своим затейливым и нетривиальным работам, Кристофер Нолан также стал лидером одного из крупнейших проектов 2010-х годов, выступив продюсером фильма Зака Снайдера «Человек из стали», вышедшего в 2013 году. Фильм, сценарий которого написал его соратник по трилогии «Темный рыцарь» Дэвид С. Гойер, стал первой картиной в «Расширенной вселенной DC». Воскрешение Ноланом Бэтмена оказалось запоминающимся, а его порой резкий стиль произвел такое впечатление на издателей комиксов и Warner Bros., что ему доверили то, что в те времена должно было стать главным конкурентом ныне более чем прибыльной кинематографической вселенной Marvel. Как сценарист, режиссер и продюсер фильмов с участием икон поп-культуры – даже столкнув их лицом к лицу в фильме 2016 года «Бэтмен против Супермена: На заре справедливости», англо-американский автор совершил собственный прорыв в мире киноискусства. Режиссер, принадлежавший своей эпохе, а может быть, и поколению, Нолан превратился в человека, одно только имя которого вызывает в воображении целый мир. Но произошло это не в одно мгновение.
«Путешествие на луну» режиссер Жорж Мельес, 1902 г.
Филипп Дрюлье – французская икона научно-фантастических образов и один из главных авторов журналов Pilote и Métal hurlant – неоднократно утверждал, что научная фантастика не получала высоких похвал от интеллектуальных критиков (к которым он добавляет характеристику «тугодумы») с 1969 года, со времен фильма «2001: Космическая одиссея», и то лишь потому, что они не могли высказаться плохо о работе Стэнли Кубрика. Выход экранизации произведения Артура К. Кларка в конце 1970-х был отчасти связан с успехом «Звездных войн». Эти два фильма были одновременно противоположными и дополняющими друг друга трактовками научной фантастики в кино, на грани между развлечением и размышлением. Достаточно, чтобы заставить начинающего режиссера пошевелить мозгами. С тех пор мир сильно изменился, и Кристофер Нолан является частью кинематографической традиции, особенно в жанре строгой научной фантастики[5].
Принял ли Нолан эстафету из рук Кубрика? Выдержит ли его работа испытание временем и грядущими кинематографическими революциями? Ведь хотя он и хочет выглядеть постмодернистом, экспериментируя, но сохраняя приверженность традиционным приемам (с минимумом компьютерных изображений), все же возникает вопрос о долговечности этой тенденции… как в его работах, так и в творениях его коллег-режиссеров.