Санкт-Петербург справедливо считают самым «придуманным» и самым европейским городом России. Он начал строиться по велению Петра Великого в очень, казалось бы, неприспособленном для города месте – на низких, топких берегах Невы, вдали от проторенных дорог, вблизи от границ государства. Однако у Петра были на это свои соображения. Нева представлялась ему той дорогой, которая выводила Россию к Балтике, на морские и европейские просторы.
В город, по задумке императора, следовало не въезжать, а вплывать по Неве, которая становилась главной магистралью Северной столицы. В наши дни по Неве днем снуют экскурсионные и туристические кораблики, а ночью медленно поднимаются большие грузовые корабли, перед которыми мосты на несколько часов разводят свои стальные «руки». Во времена же Петра Нева и опоясывающие город каналы служили «проспектами» и «улицами» с весьма оживленным движением. Давайте и мы начнем знакомство с Северной столицей России, поднявшись сначала вверх по течению Невы, а затем пройдемся по главной улице города – Невскому проспекту.
Если подниматься в город по Неве, то по левую руку гостей города встретят два загадочных сфинкса. Они словно стерегут спуск к Неве возле величественного здания Академии художеств. Строительство спуска началось в 1832 году. Сначала его хотели украсить фигурами укрощаемых коней (позже такие скульптуры встали по углам Аничкова моста). Однако к этому времени в Петербург из Египта по указанию Николая I путешественник и дипломат Андрей Николаевич Муравьев привез двух огромных сфинксов. Три с половиной тысячи лет назад они украшали в древних Фивах подход к величественному храму фараона Аменхотепа III. Потом храм был разрушен, а аллею сфинксов затянули жадные пески пустыни. Каменные изваяния были откопаны только в начале XIX века. Говорят, что своими лицами они напоминают самого фараона Аменхотепа. Загадочные сфинксы прекрасно вписались в облик Петербурга. Сквозь полуприкрытые веки они уже более полутора столетий смотрят, как мимо них несет свои стальные воды холодная Нева. За это время в Петербурге они успели повидать многое, но их таинственная улыбка осталась неизменной.
Академия художеств на Васильевском острове
Современное здание Академии было построено по указу Екатерины II. По легенде, она приказала соорудить за фасадом здания огромный двор круглой формы, размером соответствующий основанию купола собора Святого Петра в Риме, чтобы «все дети, которые там учатся… постоянно с ним соотносились». В здание Академии можно зайти и посетить очередную выставку живописных работ; такие выставки проводятся регулярно. В музее, помимо собрания живописи, находятся огромные макеты самых важных городских сооружений, например макет Исаакиевского собора, о котором мы еще поговорим.
Сфинкс на набережной Невы
Выше по течению Невы стоит Меншиковский дворец. Нынче он выглядит довольно скромно, но при жизни Петра Великого это было самое крупное и роскошное здание в городе. Ни у кого не вызывало сомнений, что Меншиков построил его «на сэкономленных материалах да на казенных деньгах», однако Петр I терпел махинации старинного приятеля и использовал его палаты для устраивания своих приемов-пирушек – ассамблей.
Начиная с 1727 года и в течение многих лет от дворца Меншикова на противоположный берег Невы каждую весну после окончания ледохода наводили наплавной мост. Он долго оставался единственной надежной переправой через реку. О тех далеких временах напоминают каменные ступени набережной, ведущие к воде. На противоположном берегу по ним поднимались на широкую Сенатскую площадь. Такое название она получила в 1763 году, еще до возведения величественного здания для заседаний Сената.
Памятник Екатерине II
В 1782 году в центре площади при большом стечении народа был открыт конный памятник Петру Первому. Специально приехавший из Франции скульптор Фальконе изобразил императора в виде всадника, поднимающего на дыбы своего разгоряченного коня. Впервые в истории была создана конная статуя, которая, как кажется, опирается только на две задние ноги лошади. Создается впечатление, что через секунду конь с громким цоканьем опустит свои копыта на гранит постамента. На самом деле у памятника три точки опоры – третья возникает благодаря змее, которая олицетворяет собой врагов Петра. Хвост лошади касается одного из изгибов ее тела. К тому же для придания всей фигуре равновесия Фальконе сделал круп и хвост коня гораздо более тяжелыми, чем переднюю часть статуи.
Медный всадник – один из символов Петербурга
Не менее сильное впечатление производит и величественный пьедестал, вырубленный из огромного гранитного монолита. Ничего подобного нет не только в Европе, но и в мире. Найти гигантский камень приказала императрица Екатерина II, по воле которой создавался и сам памятник. Подходящая скала нашлась под Петербургом в поселке Лахта. Местные жители называли ее «Гром-камень», поскольку, по преданию, в результате удара молнии в ней возникла глубокая трещина. К тому же рассказывали, что именно на эту скалу поднимался Петр I, обозревая окрестности.
Доставить глыбу с берега Кронштадтского залива в город было сложной задачей. Ее тащили более девяти месяцев четыре сотни человек по специально проложенной дороге. Для облегчения передвижения по суше были сделаны специальные катки, которые приводились в движение с помощью медных шаров. Потом глыбу сплавляли по воде на огромной барже. Екатерина II лично ездила смотреть на процесс транспортировки камня и приказала выбить по случаю удачного завершения работ медаль с надписью: «Дерзновению подобно. Января 20, 1770». Теперь Медный всадник – один из символов Санкт-Петербурга. Возле памятника часто можно видеть свадебные кортежи и молодоженов с цветами.
За Медным всадником более чем на сто метров ввысь поднимается громада Исаакиевского собора. Его величественный купол всплывает над морем городских крыш золотым апельсином, который виден из самых разных мест Петербурга. На самом деле купол не золотой. Желтый блеск ему придают листы золоченой меди, которыми он облицован.
История собора началась еще в петровские времена. Император родился в день святого Исаакия Далматского, поэтому в 1710 году он приказал построить маленькую деревянную церковь в честь своего небесного покровителя. В 1717 году она была перестроена, а в 1735 году сгорела от удара молнии. Каменный, мраморный собор начали строить по указу Екатерины II – она считала себя продолжательницей великих Петровых деяний. Почва на месте строительства была зыбкой и могла не выдержать гигантский вес каменного собора. Поэтому для укрепления грунта в него вручную вбили более 12 тысяч деревянных свай. Диаметр каждой составлял около полуметра! На сваи положили гранитный фундамент толщиной в три метра. Стройка шла медленно. Екатерина II так и не увидела ее завершения. Занявший после Екатерины II трон Павел приказал отдать весь мрамор со стройки на возведение своего любимого детища – Михайловского замка, а собор закончить в кирпиче. По этому поводу родились сатирические строчки: «Двух царствований памятник приличный: низ мраморный, а верх кирпичный». Автора – некоего офицера Акимова – нашли, били кнутом и сослали в Сибирь.
Исаакиевский собор
Свой окончательный вид собор принял уже при Александре I, который одобрил проект французского архитектора Огюста Монферрана. Купол и порталы собора, согласно проекту, были окружены 112 огромными монолитными гранитными колоннами. Они считаются одними из величайших в мире; некоторые весят более ста тонн. Колонны вырубались под Выборгом и доставлялись к месту стройки водным путем. На барельефе, украшающем главный, западный вход в собор, Монферран изобразил императора Феодосия, освобождающего святого Исаакия. При этом лицо Феодосия имеет портретное сходство с Александром I, а среди свиты заметен и сам Монферран с моделью собора в руках. Говорят, такая самонадеянность не понравилась Александру I.
Памятник Павлу I в Павловске
Четыре угла собора украшены колокольнями и фигурами ангелов, поддерживающих светильники. В старину на Пасху в светильниках горел огонь, и тогда блики пламени плясали на золоченой обшивке купола. В наши дни ночная подсветка собора придает ему не менее удивительный вид. К основанию купола можно подняться по винтовой лестнице. Это может не понравиться тем, кто избалован лифтами, но вид оттуда открывается великолепный.
Напротив здания Кунсткамеры на противоположном берегу Невы сверкает шпиль Адмиралтейства. Пушкин назвал его «Адмиралтейской иглой», и это образное сравнение прижилось. Адмиралтейство возводилось по наметкам Петра и стало в 1704 году первой постройкой на левом берегу Невы. Сооружение в виде буквы «П» служило верфью и одновременно крепостью. Суда, строившиеся во внутреннем дворе Адмиралтейства, спускались в Неву и сразу уходили в плаванье. Пожалуй, кроме Петербурга, нет и не было европейской столицы, где корабли строились бы прямо в центре города.
Адмиралтейство
Шпиль появился над главными въездными воротами Адмиралтейства в 1719 году после перестройки здания под руководством Германа ван Болеса. Уже тогда «шпиц» украшали «яблоко» и кораблик. Говорят, своими очертаниями он напоминал боевой корабль «Орел», построенный еще отцом Петра – царем Алексеем Михайловичем. Адмиралтейство капитально перестраивалось еще дважды – в 1727-м и в 1806–1823 годах, но шпиль не исчезал, а становился все выше и краше. В его полом «яблоке» хранится шкатулка с информацией обо всех ремонтах «иглы» и кораблика. Последняя реставрация «иглы» произошла в конце XX века, в 1999 году. Тогда в «яблоко» положили капсулу с «Посланием к потомкам».
В наши дни кораблик Адмиралтейства является символом Петербурга. За время работы Адмиралтейских верфей на них было построено около трехсот кораблей. Потом в здании Адмиралтейства разместились различные военно-морские ведомства и учреждения, а пространство внутреннего двора было застроено доходными домами. Теперь к Неве выходят только два торца Адмиралтейства. От его блистающей на солнце «иглы» бегут-расходятся три главные улицы-лучи города: Невский проспект, Гороховая улица и Вознесенский проспект. Эта троица создает своеобразный морской «трезубец» города на Неве.
Одна из самых известных и красивых площадей Европы расположена в Санкт-Петербурге между Зимним дворцом и аркой Главного штаба. С одной стороны площадь ограничена стройным фасадом Зимнего дворца – прекрасным образцом русского барокко середины XVIII века. Это величественное здание, украшенное многочисленными колоннами и скульптурами, являлось символом мощи Российской империи. Дворец поражает своими размерами, внешним и внутренним великолепием.
Зимний дворец и Дворцовая площадь с высоты птичьего полета
В середине XVIII века рядом с дворцом было построено здание для хранения художественных коллекций – Малый Эрмитаж. Потом появилось здание Нового Эрмитажа. В наши дни Эрмитаж и Зимний дворец слились в одно целое. Все залы дворца и помещения Эрмитажа стали одним огромным музеем мирового значения.
Арка Главного штаба
Современный Зимний дворец – не первый по счету. В 1710 году на этом месте стоял трехэтажный дом командующего русским флотом графа Ф. М. Апраксина. Фасадом он выходил на Неву, а сзади располагался луг. Рядом, на углу Зимней канавки и Миллионной улицы, находился первый Зимний дворец, который выглядел довольно скромно. В 1719 году на месте, где сейчас находится Эрмитажный театр, архитектор Матарнови построил новый Зимний дворец. При Екатерине I его расширил Д. Трезини. Существующий ныне четвертый дворец был воздвигнут в 1754–1762 годах по проекту архитектора В. Растрелли.
Парадная лестница Зимнего дворца
Над оформлением внутренних помещений Зимнего дворца трудились такие мастера, как Ю. Фельтен, Ж.-Б. Валлен-Деламот, А. Ринальди, И. Старов и Д. Кваренги. В декабре 1837 года во дворце вспыхнул пожар, который быстро охватил бóльшую часть здания. Пламя бушевало почти 30 часов. Благодаря самоотверженности пожарных команд были спасены коллекции Эрмитажа и портреты героев войны 1812 года. Восстановление утраченного произошло за невиданно короткие сроки. Уже через 15 месяцев дворец приобрел свой прежний блеск. Были отреставрированы или воссозданы заново многие из 1050 комнат дворца.
С противоположной стороны Дворцовую площадь огибают здания бывшего Гвардейского и Главного штабов, чей строгий фасад растянулся более чем на полкилометра. Два корпуса соединены в центре грандиозной аркой. Триумфальный характер сооружения, посвященного победе русского народа над Наполеоном в войне 1812 года, подчеркивают скульптуры воинов, украшения в виде доспехов и барельефные изображения летящих гениев Славы с лавровыми венками.
Ангел на вершине Александровской колонны
Центром ансамбля Дворцовой площади, его осью является Александровская Триумфальная колонна. Она была поставлена по проекту Монферрана как памятник императору Александру I – победителю Наполеона в войне 1812–1814 годов. Высота колонны, вырубленной из красного гранита, – почти 50 м. Обелиск стоит на украшенном барельефами пьедестале с посвятительной надписью: «Александру I благодарная Россия». На вершине колонны – фигура ангела, который одной рукой придерживает крест, а другой указывает на небо. Эта скульптура работы Бориса Орловского. Лицу ангела приданы черты Александра I. Голова ангела наклонена, его взгляд устремлен на землю.
Санкт-Петербург начал строиться как крепость на небольшом Заячьем острове. Согласно легенде, в мае 1703 года Петр выложил на этом острове крест из нескольких кусков дерна, и этот момент стал временем основания города. Проверить, так ли было, уже невозможно. Зато доподлинно известно, что к концу июня того же года крепость уже была готова. Конечно, ее валы были в то время не каменными, а земляными, и все же скорость возведения цитадели впечатляет.
Петр сам начертал на плане вытянутый шестиугольник крепости; его углы превратились в бастионы. В 1706 году стены крепости стали кирпичными и поднялись на высоту 12 метров. Облицованы гранитом они были уже при Екатерине II.
Петропавловский собор в Петропавловской крепости
Знаменитый Петропавловский собор с его шпилем высотой 122,5 м и фигурой ангела на вершине стал еще одним символом Санкт-Петербурга. Снизу ангел кажется маленьким. На самом деле он создан «в натуральную величину», как шутят петербуржцы; размах его крыльев составляет 3,8 м. Говорят также, что поднятая кверху рука ангела держит невидимый меч, который отражает от города все беды.
Знаменитые куранты Петропавловского собора отмеряют городское время; в полдень в крепости стреляет пушка, и горожане привычно проверяют по ее раскатистому грому свои часы. Собор является царской усыпальницей. В нем погребены все русские цари династии Романовых, за исключением Петра II и Ивана VI.
Есть у крепости и другая, мрачная история. С первой четверти XVIII века она стала тюрьмой для государственных преступников. В ее сырых промозглых казематах Петр I допрашивал своего сына Алексея. Здесь томились и княжна Тараканова, выдававшая себя за дочь императрицы Елизаветы Петровны и, по преданию, погибшая в каземате во время наводнения, и люди, боровшиеся с царизмом в XIX и в начале XX века.
Своей великолепной колоннадой Казанский собор словно пытается обнять часть Невского проспекта, замедлить бег времени и увлечь под свою величественную тень. Под сводами собора хранится чудотворная икона Казанской Божьей Матери. Эта реликвия православного мира была перевезена из Москвы в Петербург по велению Петра Великого в 1710 году. Икона помогала русским воинам – и при взятии Казани в 1552 году, и при изгнании поляков из Москвы в 1612 году, и во времена наполеоновского нашествия. Говорят, что икону Казанской Божьей Матери провезли и по фронтам Великой Отечественной войны.
Казанский собор
В 1737 году, при императрице Анне Иоанновне, для иконы в Петербурге была построена церковь Рождества Богородицы. Она стояла там, где сейчас перед храмом летом журчит фонтан. Каменный Казанский собор начали строить в 1801 году. Возводился он в стиле русского классицизма по проекту А. Н. Воронихина. Есть свидетельства, что император Павел, обсуждая план постройки, сказал, что хочет видеть в новом соборе «немного от Святого Петра и немного от Санта-Мария-Маджоре в Риме». Действительно, колоннада Казанского собора вызывает в памяти римскую площадь Собора Святого Петра, а его главная входная дверь отлита из бронзы по образцу дверей главного собора Флоренции.
Однако Казанский собор уникален своей планировкой и архитектурой. Перед ним на постаментах установлены памятники двум главным героям Отечественной войны 1812 года – Кутузову и Барклаю де Толли. Серебро, которое пошло на украшение главного иконостаса собора, было отбито донскими казаками у французов во время войны 1812 года. Внутри собора находится гробница самого М. И. Кутузова.
Длина каждого крыла колоннады собора составляет почти 43 метра. Внешние колонны и облицовка собора сделаны из мягкого пудожского известняка, который со временем приобретает прочность кирпича. В нишах за колоннадой стоят скульптуры князя Владимира, Александра Невского, Андрея Первозванного и Иоанна Предтечи. Купол собора металлический и состоит из трех оболочек; его диаметр – 17 метров. Во времена СССР в здании Казанского собора располагался музей истории религии и атеизма. В 1999 году храм был возвращен церкви.
На левой стороне Невского проспекта, в створе бывшего Екатерининского канала, ныне канала Грибоедова, виден удивительный храм. Своей архитектурой и убранством он более всего напоминает храм Василия Блаженного на Красной площади в Москве. Если взглянуть на храм с Невского, видно, что он как бы вдвинут в акваторию канала и занимает изрядную его часть. На то есть свои причины. Храм Воскресения Христова построен точно на том месте, где 1 марта 1881 года народоволец И. Гриневицкий смертельно ранил императора Александра II. Отсюда распространенное народное название этого памятника архитектуры – «Спас-на-Крови».
Храм Спаса-на-Крови
Буквально на следующий день после кровавых событий городская дума попросила разрешения возвести на месте убийства часовню или памятник. Новый император Александр III высказал пожелание, чтобы это был собор, построенный в «чисто русском вкусе XVII века». План постройки был утвержден 1 мая 1887 года. Творение победившего в конкурсе архитектора А. Парланда представляло собирательный образ русского храма. Пять его глав покрыты цветной ювелирной эмалью. Фасады украшены мозаикой, общая площадь которой превышает 400 квадратных метров. С трех сторон колокольни расположены мозаичные изображения гербов русских городов и уездов.
Не менее сильное впечатление производит и внутреннее убранство храма. Внутри находятся 308 мозаичных картин площадью более 6500 квадратных метров. Они созданы по эскизам замечательных русских художников В. М. Васнецова и М. В. Нестерова. Храм относительно невелик по площади – все-таки он выстроен почти в центре города с уже сложившейся застройкой. Поэтому мозаичные картины расположены в несколько ярусов – в храме все время ходишь с поднятой кверху головой.
После революции 1917 года храм Спаса-на-Крови был закрыт, потом использовался как склад для театральных декораций. В 1970 году храм был закрыт лесами; началась его долгая реставрация. В городе ходили слухи, что власти не хотят выставлять на всеобщее обозрение церковь, построенную на народные пожертвования. Другой городской миф утверждал, что советская власть будет держаться, пока леса не снимут с храма. Их убрали в 1991 году, как раз перед началом событий, которые привели к распаду СССР.
Знаменитый Смольный собор в Санкт-Петербурге имеет странное свойство. Когда отходишь от него, двигаясь по Суворовскому проспекту, здание начинает как бы вырастать из земли. Оно словно увеличивается в объеме. История удивительного собора началась в XVIII веке. Воскресенский Новодевичий монастырь стал возводиться на берегу Невы по повелению дочери Петра I Елизаветы Петровны. Строился он на месте старинного «Смольного дома», где она жила еще цесаревной. Поэтому весь великолепный ансамбль монастыря, больше похожего на величественный собор, стал называться Смольным.
Смольный собор
Строительство задержала Семилетняя война, изрядно опустошившая казну государства. Работы были надолго прерваны. Колокольня, которая, по плану Растрелли, должна была стать на 18 метров выше шпиля Петропавловской крепости, так и не была возведена. Внутренняя отделка собора завершилась лишь в первой трети XIX века. Ансамбль Смольного монастыря состоит из собора и расположенных вокруг него жилых корпусов. В 1764 году в них разместилось Общество благородных девиц. На внутренних углах двора поставлены башенки в виде церковных куполов, как бы повторяющие в миниатюре четыре стройные башни, окружающие центральный купол храма. Смольный собор является воплощением лучших достижений барокко.
Большой Царскосельский дворец – еще одна достопримечательность Северной столицы. История дворца восходит ко временам Петра I, который подарил расположенную под Петербургом Саарскую мызу своей жене Екатерине I. Здесь в первой трети XVIII века были возведены «каменные палаты», а Саарское село стали называть Царским. Во времена правления дочери Петра – Елизаветы Петровны – здесь по чертежам архитекторов М. Земцова и А. Квасова был возведен каменный дворец.
Екатерининский дворец в Пушкине
Однако и он не стал окончательной царскосельской постройкой. В 1752 году по проекту архитектора В. Растрелли началась кардинальная перестройка дворца. Богатством своего внутреннего убранства дворец стал соперничать с лучшими резиденциями правящих фамилий Европы того времени. Возведенная Растрелли великолепная анфилада растянулась более чем на 300 метров. Площадь находящегося внутри Большого зала составила 846 м2. Стены в зале зеркальные, что создает иллюзию гораздо большего пространства, чем на самом деле. Кстати, этот зал часто можно увидеть в различных кинолентах, рассказывающих об истории царской России.
Петр I не только заложил на берегах Невы новый город – столицу новой России. В 1714 году он пожелал выстроить также и загородную резиденцию, которая напоминала бы собой Версаль. Задуманный им дворец должен был прославлять победу России в борьбе за выход к Балтийскому морю. Император сам разрабатывал планы постройки на берегу Финского залива своего «двора Петра» – Петергофа. После смерти Петра строительство Большого дворца продолжила его дочь Елизавета. Особой пышности его очертания и внутреннее убранство достигли при Екатерине II благодаря стараниям архитектора и художника В. Растрелли.
Петергоф знаменит на весь мир своим парком с четырьмя водяными каскадами и ста пятьюдесятью фонтанами, которые действуют за счет перепада рельефа. Главной достопримечательностью Петергофа является Большой водный каскад. Символом Петергофа стала позолоченная скульптура Самсона, раздирающего пасть льва, из которой бьет фонтан высотой 20 метров. По замыслу тех, кто создавал его, фонтан символизирует победу России над «шведским львом» под Полтавой в 1709 году. Фонтан «Самсон» был открыт в 1735 году – в честь двадцатипятилетия Полтавской битвы.
Большой водный каскад в Петергофе
Во время фашистской оккупации Петергофу был нанесен, казалось бы, непоправимый урон. На фотографиях послевоенного времени видишь одни обгорелые стены. Однако весь комплекс дворца и все его фонтаны были полностью восстановлены в былой красоте. Это еще одно чудо Петергофа, про которое следует помнить.