Чтобы понять, как работают поворотные пункты, интрига и эмоциональное вовлечение – давайте разберем фильм Дэвида Финчера «Исчезнувшая». Это пример сложной структуры, построенной на многоуровневом сюжете, постоянных поворотах, манипуляциях с восприятием зрителя и смене мотивации персонажей.
Но прежде – короткий эпизод. Ниже мы рассмотрим не весь фильм, а его небольшую часть, чтобы наглядно увидеть, как работает смена мотива и какие события можно считать поворотными пунктами, а какие – нет.
Главный герой Ник выступает на пресс-конференции в поддержку поисков своей пропавшей жены Эми (действие), после чего полиция находит ряд улик, указывающих на его причастность к исчезновению супруги: увеличение суммы страховки в случае смерти Эми, ее беременность, покупки Ника по кредитке и дневник Эми, в котором говорится о том, что Ник угрожал жене (препятствие).
Ник опережает детективов и благодаря третьей подсказке находит в сарае сестры огромное количество подарков для себя и письмо, из которого узнает, что Эми подстроила свое исчезновение (действие).
Оказывается, что Эми жива и продолжает следовать своему плану отомстить мужу за измену. Она намерена убить себя, чтобы Ника казнили за убийство, которого он не совершал. Эми уезжает, меняет имидж, селится в мотеле и наблюдает за тем, как все задуманное срабатывает (препятствие).
Что в этом кусочке нас удивляет?
Первое – улики против Ника, создающие напряжение и подозрение.
Второе – информация о том, что Эми жива и намерена подставить мужа.
Это и есть ключевые поворотные пункты, ведь именно они:
■ меняют вектор истории;
■ вызывают удивление;
■ заставляют задаваться вопросом: «Что дальше?»
Чтобы выстроить у себя в сценарии работу с такими моментами, представьте сюжет как череду действий и препятствий.
Герой делает шаг к цели → сталкивается с препятствием → делает новый шаг → возникает новая угроза → и так далее.
Но при этом события не должны быть случайными. Лучшие повороты рождаются из действий и мотиваций персонажей. Именно характер героя, его выбор, реакция, слабость или смелость запускает следующий виток событий.
Ник и Эми – равноценные главные герои истории, однако друг для друга они являются антагонистами, поэтому для удобства в разборе я буду обозначать мотивацию Ника как ведущую, а Эми – как силы антагонизма для Ника.
Завязка действия. В день пятой годовщины свадьбы Ник решается на разговор с супругой Эми о разводе. После утреннего отъезда он возвращается домой.
Препятствие. Он обнаруживает, что Эми исчезла при обстоятельствах, похожих на похищение.
Мотивация Ника. Найти жену.
Зрительское любопытство. Куда пропала Эми? Она ушла сама или это похищение?
Предыстория из «Дневника Эми» (которая сразу по чуть-чуть начинает давать нам ответы на возникшие вопросы): знакомство Эми и Ника, первый поцелуй, первый секс.
Действие. Ник вызывает полицию. Копы во главе с детективом Рондой Бони начинают расследование.
Препятствие. В доме они обнаруживают следы крови, а во время допроса замечают противоречия в поведении и словах Ника.
Предыстория из «Дневника Эми»: раскрываются нарциссические отношения Эми с родителями, показывается красивое предложение выйти замуж от Ника.
Подогрев любопытства. Причастен ли Ник к исчезновению жены? Ник врет полиции или действительно так мало знает об Эми?
Предыстория из «Дневника Эми»: герои счастливы в браке.
Действие. Полиция находит конверт-«подсказку» от Эми, которую она по традиции оставила для мужа в день годовщины. Детектив использует эти подсказки, чтобы узнать, что делала Эми незадолго до исчезновения. Ник скрывает от детектива, куда ведет очередная подсказка.
Препятствие. Детектив находит чужие женские трусики на рабочем месте Ника. Инцидент получает огласку в прессе, общественность и даже сестра начинают подозревать Ника.
Предыстория из «Дневника Эми»: у супругов начинаются финансовые проблемы. Оба остаются без работы, переезжают из Нью-Йорка в Миссури. Со временем Ник становится все более отдаленным и безразличным к Эми, что приводит к ссорам. Он заводит любовницу, а жена чувствует себя ненужной и использованной. Ник поднимает руку на Эми, та начинает бояться мужа.
Действие. Ник коротает ночь с любовницей. Добровольцы ищут Эми.
Препятствия. Полиция узнает, что Эми покупала пистолет. В доме обнаружены следы крови, которые кто-то вытер.
Предыстория из «Дневника Эми»: она покупает пистолет, потому что боится мужа.
Действие. Ник выступает на пресс-конференции в поддержку поисков Эми.
Препятствия. Выясняется, что Эми была беременна. Полиция находит еще ряд улик: увеличение суммы страховки в случае смерти Эми, покупки Ника по кредитке и дневник Эми, в котором говорится о том, что Ник угрожал ей.
Подогрев любопытства. Так Эми пропала или она убита? Кто это сделал? Ник все отрицает, потому что невиновен, или просто притворяется?
Действие. Ник опережает детективов и благодаря третьей подсказке находит в сарае сестры огромное количество подарков для себя и письмо, из которого узнает, что Эми подстроила свое исчезновение. (Такой поворотный пункт провоцирует мощный взрыв зрительского удивления.)
Примерно здесь история переходит во второй акт. Исчезновение Эми было побуждающим происшествием, а вот первые серьезные улики, указывающие на причастность Ника, становятся точкой невозврата. Теперь мотивация Ника меняется с «найти жену» на «доказать свою невиновность». Далее сюжет будет рассматриваться с точки зрения новой мотивации. Действиями здесь будут события, которые приближают героя к его цели, а препятствиями те, которые отдаляют.
Препятствие. Эми жива и продолжает следовать своему плану отомстить мужу за измену со студенткой. Она намерена убить себя, чтобы Ника казнили за убийство, которого он не совершал. Эми уезжает, меняет имидж, селится в мотеле и наблюдает за тем, как все задуманное срабатывает.
Далее в сюжете события рассматриваются и с точки зрения Ника, и с точки зрения Эми.
Подогрев любопытства. Получится ли у Эми подставить мужа? Убьет ли она себя? Сможет ли полиция докопаться до правды? Кто в итоге выиграет?
Действие. Ник нанимает адвоката, специализирующегося на подобных делах. Он встречается с бывшим парнем Эми и выясняет, что та разрушила его жизнь и карьеру ложным обвинением в изнасиловании.
Препятствия. В полиции и прессе всерьез обсуждают причастность Ника к исчезновению жены. Эми анонимно сообщает в полицию об уликах в сарае.
Действие. Ник ведет параллельное расследование и ищет других «жертв» Эми.
Препятствие. Бывший любовник Эми Дэйзи Коллингс отказывается общаться с Ником.
Действие. Детектив Ронда подозревает, что Ник может быть не причастен к исчезновению жены. Ник планирует «сработать на опережение» и признаться в своей неверности на ток-шоу, чтобы общественность прониклась к нему симпатией из-за его добровольного признания и раскаяния.
Препятствие. Любовница Ника опережает его и дает интервью о том, что жалеет, что имела связь с женатым преподавателем. Репутация Ника становится еще хуже.
Действия. Соседи Эми замечают, что у нее много денег, и грабят ее. План мести «срывается».
Для Эми ограбление – это, наоборот, препятствие. И если бы мы рассматривали ее сюжетную линию отдельно, то события, которые помогают ей добиться цели, были бы «действиями», а события, которые ей мешают, – «препятствиями». Однако для основного сюжета, который мы рассматриваем с точки зрения Ника, действия Эми – это силы антагонизма, а неудачи Эми, наоборот, приближают Ника к его цели.
Препятствие. Эми встречается с бывшим любовником Дэйзи Коллингсом. Он селит Эми в доме со всеми удобствами и видеокамерами внутри и предлагает ей «начать все с чистого листа».
Действие. Ник дает интервью, где изображает сожаление о своих поступках, отрицает, что убил жену, и просит Эми вернуться и начать все с начала. Ник получает поддержку публики. Эми верит в раскаяние Ника и хочет вернуться.
Препятствие. Полиция конфискует вещи из сарая и арестовывает Ника с сестрой. Нику предъявлены обвинения в убийстве из-за найденного орудия преступления со следами крови Эми. Дэйзи Коллингс давит на Эми, чтобы та вступила в интимные отношения с ним.
Действие. Адвокат вытаскивает брата и сестру из тюрьмы под залог. Эми придумывает, как сделать свое отсутствие логичным: она имитирует следы веревок на запястьях и насилует себя бутылкой. Пользуясь тем, что в доме Дэйзи много камер, она делает вид, что подвергается сексуальному насилию. Когда Дэйзи возвращается в дом, Эми соблазняет его и убивает во время секса. Она вся в крови возвращается домой, где перед репортерами бросается в объятия мужа. Ник реабилитирован.
Препятствие. Ник понимает, что жена не собирается его отпускать, а доказательств того, что она все подстроила, у него нет, так как она идеально все продумала. Эми дает интервью, в котором представляет общественности свою историю. Люди верят Эми, полиция закрывает дело.
Подогрев любопытства. Удастся ли Эми остаться безнаказанной? Удастся ли Нику вывести ее на чистую воду?
Здесь произошла вторая точка невозврата, история переходит в третий акт. Теперь мотивация Ника с «доказать свою невиновность» меняется на «вывести жену на чистую воду и уйти от нее». Далее сюжет будет рассматриваться с точки зрения новой мотивации. Действиями здесь будут события, которые приближают героя к его цели, а препятствиями те, которые отдаляют.
Действие. Эми признается Нику в убийстве Дэйзи. Ник сообщает, что уходит от нее.
Препятствие. Эми угрожает, что если Ник от нее уйдет, она с помощью СМИ сделает его жизнь невыносимой. СМИ делают из Эми «любимицу Америки», все восхищаются ее героизмом.
Действие. Ник хочет вывести Эми на чистую воду. Он рассказывает все, что узнал, адвокату и детективу.
Препятствие. У Ника нет весомых доказательств. Адвокат и детектив не могут ничем помочь.
Действие. Ник предпринимает попытку порвать отношения с Эми.
Препятствие. Эми делает искусственное оплодотворение с помощью спермы Ника, которую он хотел отнести в центр репродукции, и сообщает ему об этом. Она угрожает, что внушит ребенку ненависть к отцу.
Развязка. Ник остается с Эми, они сообщают СМИ, что станут родителями.
Воспринимая сюжет, как цепочку «действие-препятствие» мы можем наглядно не только увидеть всю схему структуры сценария, но и проследить за эмоциональным восприятием истории.
Сюжет «Исчезнувшей» интересный и по-своему самобытный. Его особенность заключается в том, что сначала мы воспринимаем историю исключительно глазами Ника, а затем и глазами Эми. Цель такого приема в том, чтобы играть с сопереживанием зрителя. Как это работает? Чаще всего мы сопереживаем тому персонажу, от чьего лица рассказывается история. Сценарист Гиллиан Флинн, прекрасно зная этот драматургический принцип, использует его для того, чтобы менять отношение зрителей к персонажам вплоть до самого финала, не давая точного ответа на вопрос, кто же из героев прав и прав ли вообще.
Изначально Эми обозначена как просто жертва преступления, затем она показывается главной антагонисткой. Такой мы ее видим глазами Ника. После мы смотрим на происходящее глазами Эми. И здесь Ник уже перестает быть просто хорошим парнем и кажется нарциссичным и эгоистичным предателем. Нам раскрывают мотивацию Эми, что позволяет посочувствовать ей. А потом ее образ приобретает и вовсе ужасающие черты, что оставляет зрителя в смятении: с одной стороны, она жертва, но с другой – агрессор. Наше восприятие перестает быть однозначным и приобретает объем. За счет такой игры зритель имеет возможность менять свое отношение к героям прямо по ходу сюжета.