Типы интриг условно можно разделить на несколько категорий.
Конечно, все эти интриги могут пересекаться. Хороший сценарий – это не про один вопрос, а про переплетение нескольких. Один интригует фабулой, второй – личностью, третий – темой. Главное – не переборщить с количеством и помнить: зрителю нужно не просто задавать вопросы, но и давать крючки, подстегивающие любопытство.
Интрига – это не только часть сюжета, но и способ выразить тему. Иногда такая интрига держит зрителя сильнее, чем интрига действия. Например, в «Меланхолии» Ларса фон Триера мы с первой сцены знаем, что планета уничтожит Землю. Интриги результата нет. Но есть другая: что почувствует человек перед концом света? Способна ли депрессия защитить от страха?
Интрига может стать инструментом для выражения смысла. В «Выживут только любовники» Джармуша нет почти никакого действия. Но есть мощная интрига личности: кто эти люди? Как они живут? Как выживают? Смогут ли подавить свои инстинкты? Мы смотрим, потому что хотим понять их внутренний мир.
Интрига работает не только тогда, когда мы водим зрителя за нос, но и тогда, когда даем ему возможность жить в вопросе. И, возможно, именно в этом – главное волшебство истории.