Внутреннее противоречие возникает тогда, когда в душе героя борются демоны, мешая ему в достижении цели. По сути, это конфликт внутриличностный, с самим собой, когда нет баланса в желаниях, мыслях и действиях. Показывать его в интерактивной истории нужно аккуратно, не увлекаясь. Демонстрация одних лишь чувств и переживаний внутреннего мира персонажа при гипертрофированной и неправильной подаче может сделать проект просто-напросто скучным и занудным – в частности если подавать эмоциональную проблематику путем бесконечного монолога героя.
Мы должны во всем искать драматизм, тогда история будет привлекать и вовлекать. И для начала следует определиться, с каким внутренним конфликтом мы имеем дело.
Формы внутренних конфликтов:
● фобия;
● страх одиночества;
● непринятие потери;
● выбор между долгом и любовью;
● проблема веры в собственные силы;
● кризис среднего возраста и множество других граней.
Психологическая травма, обычно произошедшая в детстве, подчас не дает герою раскрыть весь свой потенциал. Это может быть клаустрофобия и боязнь лифтов, отчего персонаж упускает возможности. Например, в ситуации, когда начинающий сценарист или актер находится в одном здании с продюсером, который направляется к лифту. Вот он, шанс – поговорить, пусть минуту, с тем, кто может поменять судьбу. Главное – не упустить его, преодолеть проклятый страх. Но нет – боязнь замкнутого пространства перечеркивает все начинания. Остается лишь с сожалением смотреть, как за «жар-птицей» и «доброй феей» закрывается дверь лифта и идти на двенадцатый этаж пешком по лестнице в свою унылую жизнь младшего менеджмента. Или наш герой все-таки станет победителем в битве с собственными страхами?..
Остаться одиноким – это одна из самых распространенных фобий, которая довольно часто сопровождается суицидальными настроениями. Страх одиночества может быть локальным, когда человек нуждается в близких людях, или глобальным – о котором довольно часто рассуждают авторы в своих произведениях. Например, Рэй Брэдбери в рассказе «Каникулы», где по желанию мужчины, захотевшего устроить тихий отпуск своей семье, вдруг исчезли все люди на планете. В «Марсианине» ярко прослеживается боязнь космонавта-исследователя потерять связь с Землей, на этом построен конфликт фильма. Это многочисленные игровые проекты, связанные с выживанием главного героя, который мечтает найти своего Пятницу (как легендарный Робинзон Крузо на необитаемом острове).
Если человек утрачивает кого-то или что-то очень важное, дорогое, основополагающее, он может столкнуться с бушующей бурей страстей внутри себя, с вопросом, как жить дальше. Обычно тут упоминают теорию о пяти стадиях горя: отрицание, гнев, торг, депрессия и принятие. Посмотреть, как персонаж справится с утратой, всегда интересно, ведь его ошибки или инсайты можно применить к себе. Есть истории, полностью построенные на внутреннем конфликте подобной разновидности. Например, в игре Hellblade: Senua’s Sacrifice мы видим главную героиню Сенуа, потерявшую любимого человека. И стадия принятия здесь не случилась – героиня зациклилась на гневе. Воительница отправляется в опасное путешествие – мир мертвых Хельхейм, где ее ждут ватаги страшных инфернальных чудовищ, а в финале сама ужасная богиня Хель. Все эти приключения происходят в голове самой Сенуа, именно так она пытается смириться с потерей любимого, но получается это у нее не очень, она все больше и больше погружается в безумие.
Это один из самых острых конфликтов, который сопровождает нас на протяжении веков в литературе и искусстве. Достаточно вспомнить школьную программу и произведение великого А. С. Пушкина «Капитанская дочка», где молодой дворянин вынужден выбирать между солдатским долгом и любовью к Марии Мироновой.
Это противостояние легло в основу формирования так называемой корнелианской дилеммы. По-французски это звучит как Un dilemma cornelien и означает выбор между двумя равноценными для человека сущностями: долгом и любовью. Свое имя она получила от известного средневекового поэта и драматурга, отца французской трагедии Пьера Корнеля. Он является автором произведений «Ле Сид», «Горация» и «Полиевкт», где данный конфликт буквально рвет душу героев на части.
Не только европейская культура сталкивается с корнелианской дилеммой. На Востоке она отражена, пожалуй, намного острее. Например, гири-ниндзе – конфликт личного с социальной ответственностью и обязательствами – является одним из самых популярных в литературе и кинематографе Японии.
В большинстве случаев стартом истории становится так называемый герой на дне. Когда буквально все рушится и не остается никакой опоры. Поверить в себя в такой безысходной ситуации весьма непросто. И вот тут на сцену выходит наш конфликт. Мы становимся свидетелями борьбы героя с самим собой в процессе трансформации арки персонажа. Например, в фильмах «Эрин Брокович» и «Джой» мы встречаемся с женщинами в беде, с проблемами в семье, на работе, в личной жизни. В их душах бушует буря противоречий, сложно поверить в успех начинаний. Преодоление трудностей и препятствий – это победа над собственной неуверенностью и преображение в успешного человека. Этот тип конфликта не теряет популярности, вдохновляет и интригует, делая нашу интерактивную историю всегда актуальной.
Процесс взросления, старения и осознания, что жизнь улетает, как легкое облачко, а сделать все, что мечталось, не удалось, становится неотвратимым. Конфликт с собственным возрастом, сожаление о несбывшихся делах и чувствах, осознание упущенных шансов – все это приводит к душевному кризису. Его обыгрывают в произведениях, как, например, в фильме «Красота по-американски», где Лестер Бернем – мужчина средних лет, пребывает в глубокой депрессии от того, что не понимает, кто он в этой жизни, и пытается найти выход в новых взаимоотношениях.
Внутренний конфликт – это личностный дисбаланс. Он может быть весьма разнообразным по своей форме, иметь множество оттенков и нюансов. Однако общее в том, что возникает внутреннее противоречие тогда, когда утрачивается гармония между мотивами, чувствами, ценностями, желаниями, потребностями человека, и данный список можно продолжить.