Режиссерский сценарий – табличка, где есть графы: эскиз кадра; содержание кадра (действие из сценария); звук (реплики, шумы, музыка); крупность кадра и ракурс персонажа; движения камеры, аппаратура оператора; реквизит.
Примеры табличек можно найти в интернете.
Съемки – это военные действия. Сложно спланированная операция. Производственный процесс. Огромный цех. Все люди работают слаженно, как станки. В этом процессе уже нет места раздумьям, сомнениям, поискам.
Существуют школы по подготовке технических специалистов для съемок. Эти люди решают множество организационно-технических задач. Но все равно реальность может вносить коррективы в сценарий.
Поэтому, если вы не уверены в своем замысле, съемки эту неуверенность только усилят. Либо вы перейдете в форму этюдов – красивых зарисовок с натуры.
На съемках должен быть человек, который знает все ответы на все вопросы. Даже на те, которые ему самому не приходили в голову. Это режиссер. На что он опирается в этой экстремальной ситуации? На сценарий. Поэтому сценарий к моменту съемок как бы затвердевает, становится железобетонным. Каждое слово приобретает вес.
Бывает, приходится переписать прямо на съемках целый эпизод или диалог. Для этого сценариста приглашают на съемки.
Но есть и ровно противоположное мнение – Игоря Масленникова, режиссера «Приключений Шерлока Холмса», преподавателя ВГИКа, – что сценариста на съемки пускать нельзя. Травматично для него и для съемок.
Вопрос тонкий. Если вы сценарист, советую идти на съемки. Закаляйтесь в стрессе, глядя, как жестко все задуманное материализовывается. Это полезно.
В анимации нет съемок, но есть работа с аниматорами. Это долго и тяжело. Многие месяцы. Режиссер должен четко знать, какой персонаж, в каком ракурсе и какой крупности, в каком состоянии, с какой мотивацией какое действие делает в кадре. Работа с аниматорами в данном случае заменяет работу с актерами и съемочной группой. Режиссерский сценарий тут точно такой же, как в игровом кино. Но вместо оборудования оператора могут быть прописаны эффекты компоузинга[12].