В конце «Макбета» Макдуф и Макбет покидают сцену, сражаясь на дуэли. Вскоре после этого Макдуф возвращается с отрубленной головой в руке.
В сцене III «Святой Жанны» расположенный на южном берегу Луары в Орлеане флаг четко указывает направление ветра. Мы узнаем, что он дует не в ту сторону, к ужасу Дюнуа, который хочет напасть на англичан, но его корабли не смогут бороться ни с ветром, ни с течением. Прибыла Жанна. Ветер утих (как и повисший флаг). В конце ее беседы с Дюнуа флаг снова развевается на ветру, но уже повернут в нужную сторону.
В фильме «Ринг» рассказывается о чемпионе по боксу Джеке Раунде (Карл Бриссон), который имеет привычку нокаутировать своих противников в первом раунде. Однажды ему противостоит любитель (Иэн Хантер), который выдерживает первый раунд. Потертый знак «1» сменяется сверкающим знаком «2».
В фильме «Детский сад» завуч критикует воспитательницу за то, что та ставит детям хорошие оценки. Они должны учиться работать, не надеясь на вознаграждение. Затем мы видим орден Почетного легиона в петлице завуча.
В «Нашем городке» вообще нет декораций. Режиссер, персонаж пьесы, описывает воображаемую обстановку: дом доктора, сад миссис Вебб и т. д. Бине предлагает похожий эффект в «Любовном романе» комикса «Бидошоны». Вместо того чтобы рисовать пейзаж или буфет эпохи Генриха II, он просто использует стрелку, чтобы указать, где должна находиться мебель или пейзаж. Правда, он развлекается и делает так не во всех своих альбомах. Но причина проста: Бине прежде всего интересуют персонажи и их приключения. Как он сам говорит, рисование декораций и реквизита его раздражает.
В фильме «Человек-леопард» девушка-подросток (Маргарет Лэндри), преследуемая леопардом, стучится в дверь своего дома. Ее мать (Кейт Дрейн Лоусон) отказывается открыть. Она хочет наказать дочь за то, что та загулялась допоздна. Затем мы видим лужу крови, стекающую под дверь. Тот же эффект представлен в фильме «Бенгальский тигр», где кровь, капающая из багажника факира, сообщает нам о том, что человек, находящийся внутри, стал жертвой «несчастного случая». Кровь – ее цвет, значение и символизм – часто используется в драме. В «Королеве Марго» лицо Карла IX (Жан-Гюг Англад), истекающего кровью, – значительный и впечатляющий образ. В фильме «Закат американской империи» Клод (Ив Жак) удаляется, чтобы удовлетворить естественный позыв. Его моча красного цвета. И здесь образ дает важную информацию для действия. В фильме «Чужой» жидкость, капающая из раны на черепе Эша (Йен Холм), не красная, а желтоватая.
В пьесе «В ожидании Годо» декорации состоят из голой сцены и мертвого дерева. Это значимо. И это образ. Второй знаменитый образ в пьесе: в начале второго акта дерево за одну ночь покрывается листьями.
В фильме «Седьмая печать» оруженосец (Гуннар Бьёрнстранд) спрашивает дорогу у прохожего. Прохожий не отвечает. Тогда оруженосец встряхивает его. Удивительно, но прохожий мертв, его лицо изуродовано чумой. «Его ответ был очень красноречив», – скажет позже оруженосец своему хозяину (Макс фон Сюдов).
В фильме «Разрыв» главный герой (Пьер Этекс) садится в кресло-качалку, чтобы немного передохнуть. Внезапно движением назад он исчезает из кадра, и мы слышим протяжный крик, сопровождающий падение.
На следующем плане – пустое кресло, качающееся перед открытым окном.
В комедии герои говорят, только когда их освещает свет.
В одном из скетчей «Шоу Бенни Хилла» заглавный герой идет на свидание с дамой. Внезапно домой возвращается ее муж. Бенни Хиллу приходится прятаться. В итоге он вылезает из окна и устраивается на карнизе. Проблема в том, что на улице ужасно холодно. Бенни Хилл мерзнет, но терпит – и тут замечает рядом с собой скелет…
В концовках часто встречаются значимые образы, вдвойне важные, потому что они представляют собой отдачу за то, что было раньше, и потому что именно их публика запомнит, покидая зрительный зал.
В финале «Гражданина Кейна» мы узнаем значение слова Rosebud не из диалога и не из фрагмента действия, а видя план с горящими санками.
В конце «Планеты обезьян» Тейлор (Чарлтон Хестон) натыкается на статую Свободы. Это мощный образ, отсылающий к первой части саги. В конце пьесы «Ревизор» все герои в ужасе, потому что им только что сообщили, что приезжает настоящий ревизор. Герои пребывают в этом состоянии в течение нескольких минут, прежде чем опускается занавес.
В конце «Святой Жанны» луч света создает ореол вокруг силуэта Жанны.
В финале фильма «Пролетая над гнездом кукушки» Вождь (Уилл Сэмпсон) воссоединяется с Макмерфи (Джек Николсон). Но Макмерфи бездействует. Встряхнув его, Вождь замечает два симметричных шрама на его лбу. Несколькими минутами ранее в фильме говорилось о лоботомии.
Нет необходимости углубляться в данную тему. Примеров предостаточно. Более того, овладеть этим инструментом довольно просто, если регулярно ходить в театр, кино или читать комиксы, чтобы понять, какими возможностями обладает изображение.
Декорации, освещение, цветовое решение, костюмы и реквизит могут иметь огромное значение. Именно поэтому не возбраняется, а, наоборот, рекомендуется включать их в драматический текст. Например, декорации «Черной серии» (дождь, мрачные пригороды и обои с рисунком в цветочек) – важный элемент фильма. Роль автора заключается в разработке этих элементов, и в его интересах указать их в тексте.
Во многих произведениях важную роль играют костюмы. Действие фильма «Набережная Орфевр» происходит зимой, в то время, когда парижанам не хватало отопления. В интерьерных сценах все персонажи ходят в наброшенных на плечи пальто.
В «Виртуозах» сцена, в которой духовой оркестр играет под окном больного дирижера (Пит Постлетуэйт), особенно трогательна тем, что на всех музыкантах надеты шахтерские каски с включенными в темноте фонариками. В двух случаях клоунский костюм Фила (Стивен Томпкинсон) используется для создания сильного контраста: когда судебные приставы приходят опустошать его дом и когда он вешается. Два солдата, сражающиеся друг с другом в фильме «Ничья земля», одеты по-разному. У серба Нино (Рене Битораяц) короткие волосы, строгая форма и очки. Босниец Чики (Бранко Джурич) более неряшлив, а на его футболке красуется знаменитая эмблема Rolling Stones – большой рот с высунутым языком.
Эффекты также могут работать на контрасте и могут действовать как в пределах одного изображения, так и от одной сцены к другой. В фильме «Венсан, Франсуа, Поль и другие» Соте несколько раз показывает счастливых людей рядом с депрессивными. Тот же эффект в фильме «Холостяцкая квартирка»: Фрэн (Ширли Маклейн) и Си Си Бакстер (Джек Леммон) переживают момент сильной эмоциональной боли, в то время как все вокруг отмечают праздник.
Как и в случае с действием, образы могут быть символическими, а не значимыми. Примером служит знаменитый эллипс в фильме «2001 год: Космическая одиссея». Мы находимся на заре человечества. Манипулируя костями, обезьяна только что открыла для себя возможность пользоваться инструментами. Она приходит в восторг. Инструмент также служит игрушкой и оружием. Убив инструментом одного из своих собратьев, примат подбрасывает кость в воздух. Мы видим, как кость вращается в замедленной съемке. Затем мы переносимся в 2001 год, где примерно так же вращается космический корабль. Инструмент изменился, но как насчет его функции (игрушка и оружие)?
В немых фильмах широко использовались символические образы. В фильме «Ринг» пузырьки исчезают из шампанского, когда муж (Карл Бриссон) понимает, что его жена (Лилиан Холл-Дэвис) ушла. В фильме «Стачка» владелец фабрики жестоко подавляет забастовку. Кадры репрессий чередуются с кадрами, где босс выжимает лимон до цедры. Тот же эффект используется в фильме «Я – беглый каторжник», где молоток судьи (Бертон Черчилль) опускается вниз – смена плана – и кувалда обрушивается на кандалы на ногах осужденного (Пол Муни).
В «Касабланке» Рик (Хамфри Богарт) ждет Ильзу на перроне вокзала. Она не появляется. Кто-то приносит ему письмо. В нем говорится о разрыве отношений. Капли дождя падают на бумагу, размывая чернила. В фильме «Ночь охотника» Гарри Пауэлл (Роберт Митчем) смотрит эротическое шоу. Его кулак, на котором он написал слово «ненависть», сжимается, и острое лезвие ножа пронзает ткань кармана брюк. В фильме «Эта девушка не может иначе» бутылки с молоком переполняются, а лед тает, когда мимо проходит Джерри (Джейн Мэнсфилд). В «Набережной Орфевр» молоко убегает из кастрюли, когда Дженни (Сюзи Делер) и Морис (Бернар Блие) обнимаются.
Современное кино менее склонно к символическим образам, чем кино начала XX века. Причина, видимо, та же, что и в случае с символическим действием (см. главу 12). «В Германии, – говорил Фриц Ланг [108], – считается, что желтый – цвет ревности. А я утверждаю, что это цвет канарейки!»
Если изображение или звук способны вызывать эмоциональную реакцию или стимулировать воображение зрителя, они также могут быть средством усиления зрелищности.
И кинематограф, опять же, отдался этой возможности всем сердцем. Все началось в эпоху немого кино. Изображение настолько завораживало, что кинематографисты того времени старались снимать подлинные грандиозные события. Немое кино изобиловало трюками, погонями, пожарами, железнодорожными катастрофами, обрушениями зданий и т. д., и даже был ураган в ленте «Пароходный Билл». Еще и сегодня определенный вид кино служит зрелищем для глаз, если не для сердца или ума.