Определение сюжета как «структуры заранее продуманных событий» или «событий как пакетного продукта» облегчает применение его к истории. Однако у людей, чья работа создавать истории, возможно, возникает следующее желание: «Говорите, в мире всего двадцать типов сюжета? Тогда я сделаю двадцать первый!» Одни заявляют, что все сюжеты уже описаны в мифологии и Библии, другие отрицают это. Но возможно ли создать новый сюжет? Если мы исходим из того, что истории – это метафоры жизни, то, по мере обогащения человеческой истории, когда-нибудь мы сможем создавать и новые сюжеты. Тобиас отмечал, что сюжет – это модель поведения человека.

Впрочем, случаи признания новых видов сюжетов все же бывали. Американский телевизионный сериал «Коломбо» выходил в эфир с 1968 по 2003 год. Когда он только вышел, зрителей поразило, что появился новый сюжет. В 1960-е было мало детективных историй. Существовала лишь простая: выследить и поймать преступника. В «Коломбо» настоящего преступника показывают уже в начале сериала. А в других злодей оставался неизвестным до самого конца, поэтому главной целью было его выявление. Однако каждая серия «Коломбо» начинается со сцены, где совершается преступление. Другими словами, с первых кадров раскрывается и преступник, и метод преступления. Впервые в детективном жанре история рассказывалась с целью выяснить, как именно главный герой (детектив Коломбо) найдет преступника. Это необычный сюжет, которого никогда раньше не видели.

Еще есть братья Кристофер и Джонатан Нолан, подарившие нам фильмы «Темный рыцарь: Возрождение легенды» и «Интерстеллар». Работой, которая удостоила их чести называться «создателями миров», стала картина «Мементо» (примечание 3). Она предложила новую форму истории, где все события разбили на фрагменты и перемешали. В этом фильме показано, что воспоминания, которые главный герой произвольно интерпретировал, переставляя порядок различных событий, были ничем иным, как иллюзией. Сюжет фильма был прост, однако шокировал публику своей силой и мощным поворотом.

Некоторым приписывают создание новых сюжетов, но их слишком мало. Смогли бы братья Нолан шокировать публику фильмом «Мементо», если бы не знали, что произведение состоит из истории, сюжета и событий? Они смогли менять историю, потому что точно знали, что представляет собой каждый ее элемент и как он создается. Другими словами, чтобы нарушать принципы, нужно в них разбираться.