Звуки могут символизировать эпоху, местоположение, эмоции или нечто абстрактное. Звукорежиссер Роланд Казарян пишет: «Звучание фразы на крупном плане очень существенно отличается по всем физическим параметрам (громкость, четкость, тембр) восприятия звука от звучания той же фразы, записанной на общем плане. Кроме того, во втором случае запись включает в себя большее акустическое пространство, что может привести не только к изменению соотношения фигур и фона, но и к принципиальному перераспределению их функций. Последнее обстоятельство уже может спровоцировать весьма существенные семантические сдвиги в структуре звукового сообщения.

Например, лай собаки, записанный на крупном плане, в общем случае будет равен себе, то есть и на экране будет означать лай собаки, а записанный на очень общем плане – может стать знаком "далекой деревни"»[34].

В фильме «Гражданин Кейн» символической является неизменяемая акустическая окраска реплик героев. Именно слышимое акустическое пространство символизирует одиночество героев и размеры достижений Кейна в описанном ранее эпизоде в замке с его первой женой.

Фильм «Операция "Арго"» начинается с рассказа о причине волнений в Иране: иранцы вышли к посольству Америки с требованием выдать шаха, правившего ранее, чтобы тот предстал перед судом. После рассказа, который заканчивается кадрами хроники, изображение уходит в темноту и тишину. Зритель видит черный прямоугольник экрана и слышит проявляющееся из тишины скандирование толпы, все громче и громче, потом ритм возбужденных голосов прорезает звук пламени, громкий и резкий. Вслед за звуком появляется изображение горящего огромного американского флага, которым размахивает человек. Взмах горящего флага с характерным звуком открывает вид на многотысячную толпу скандирующих людей.

Звук горения ткани в обычном смысле тоже только лишь горение, но в данном эпизоде это знак лопнувшего терпения народа Ирана.

В фильме «Король воров» композитор фильма Бенджамин Уоллфиш основой для музыкальной композиции в сцене ограбления выбрал танец Феи Драже из балета «Щелкунчик» Чайковского, тем самым отсылая зрителя к Рождественскому саду, наполненному сладостями, куда попадают герои одноименной сказки Гофмана.

В Рождественском саду Гофмана есть Конфетенхаузен, а в первой постановке балета Чайковского 1892 года был Конфитюренбург. Там текли Апельсиновые ручьи и Лимонадные реки, били фонтаны из сиропа и всюду располагались всевозможные сладости.

В балете, как и в сказке Гофмана, Щелкунчик и Клара (Маша) попадали в этот сладкий сад через платяной шкаф. Почти такой же, как шкаф с банковскими ячейками в фильме.

В разгар ограбления, напоминающего пир в сказочном саду, наполненном сладостями, один из воров открывает шкатулку с фигуркой балерины – видимо, авторам фильма показалось мало символической музыки балета Чайковского и они решили закрепить идею сказочного сада музыкальной шкатулкой с фигуркой балерины.