Съемочный период идет полным ходом. Помимо непосредственной записи чистового или чернового звука во время съемок у звукорежиссеров есть еще работа: необходимо записать шумы. В понятие «шумы» входят:

• атмосферная пауза (фон, интершум);

• фоновые шумы – звуки предметов, животных, звуки действий, звуки механизмов, т. е. все звуки окружающего мира, которые могут звучать на фоне основного действия;

• звуки массовки.

Все эти звуки должны быть записаны в съемочном периоде. Когда? На этот вопрос каждый звукорежиссер ищет ответ сам.

Хорошо бы успеть записать некоторые шумы, когда место съемок еще не «остыло», а массовка находится в образе. А именно:

1. Записать паузу локации. Съемка происходит в каком-то определенном месте – на натуре, или в декорации, или в жилом доме. В этом месте есть свои атмосферные звуки, свой фон. Этот фон присутствовал, когда разыгрывалась сцена, и этот же фон присутствует, когда сцену уже сняли. Фон локации должен быть записан. Эта пауза является рабочей фонограммой, она будет помогать склеивать куски сцены при монтаже. Если понадобится склеить два слова, то между ними может быть слышна склейка из-за разного характера звучания фонового звука или вообще может возникнуть глухая пауза.

Оставлять глухую паузу между кусками сцены нельзя – так кратковременные участки тишины будут ощущаться как запинка. Такие участки можно будет сгладить цельным куском дописанного фона на площадке. Даже если снимали в декорациях, где была абсолютная тишина во время съемки, паузу декорации все равно нужно записать. Эта запись атмосферы в локации более важна в чистовой записи, но и в черновой лучше это делать, черновая фонограмма для актеров тоже должна быть ровной, без запинок.

2. Записать реакции массовки. Если сцена была многолюдной и проводилась на открытом воздухе, то придется всех организовать и записать реакцию массовки. Возможно, это был смех или плач. Массовку можно записать и на озвучании, но такие фактуры на открытом воздухе всегда звучат естественно, а записанные в зале озвучания грешат искусственностью. Даже если писали черновой звук, нужно постараться объяснить, что подобные записи нужны звукорежиссеру для монтажа звука, ведь звуковая картинка будет выглядеть лучше с натуральными реакциями массовки.

3. Записать звук деталей. У каждого съемочного дня свои задачи. У моей коллеги на фоне эпизода по сценарию проходил состав. Она взяла дополнительный рекордер, установила его возле железнодорожного полотна и на этот рекордер на отдельный микрофон записала звук состава. Специально для нее состав никто не стал бы гонять, и она придумала решение: записать звук поезда во время съемки дубля. Таким образом, она убила двух зайцев – сделала чистовую запись дубля и записала на дополнительный рекордер фоновый шум состава.

Если на фоне сцены проезжает машина, то нужно обязательно прописать именно эту машину, и проехать она должна с той же скоростью, что и в сцене. Если взять ранее записанный звук другой машины, то, скорее всего, он не будет совпадать по скорости или по фактуре, и эта мелочь будет отвлекать зрителя, мешать смотреть фильм.

Звукорежиссер вообще, мягко говоря, мало отдыхает в съемочном периоде. Писать нужно все, что могло звучать в кадре. Крики животных, проезды машин, звуки строительства или домашней посуды – все, что было в кадре, за кадром или просто интересные звуки рядом. Если во время съемок вам не дали время для записи шумов, то придется сюда вернуться после съемок и все равно все записать.