Чтобы бум-оператор не испортил дубль, опустив микрофон в кадр, ему следует точно знать границы кадра, которые выстраивает оператор относительно крупности изобразительного объекта в кадре. Все названия планов исходят из относительного размера предмета в кадре: крупный, средний поясной, деталь и т. д. Если изучить картинки выше, то проблем с определением границ кадра ни у кого не возникнет.

Однако плановость есть не только в изображении, она есть и в звуке. С плановостью звука не все так однозначно, как с картинкой. «Это происходит потому, что изобразительная информация более конкретна в своей геометрии, чем звуковая, а слуховое восприятие гораздо индивидуальнее зрительного»[10], – отмечает профессор СПбГИКиТ В. Динов. Акустические характеристики планов определяются психофизиологическим опытом слухового восприятия. Разные люди по-разному определяют расстояние до источника звука, если они его не видят. Одним кажется, что он стоит от них на расстоянии метра, а другим это расстояние может показаться значительно бо́льшим. В этом и состоит разница слухового восприятия, она индивидуальна для каждого человека. Совсем другое дело с картинкой. В кино зрители более или менее одинаково воспринимают расстояние до героя на экране, четко чувствуя разницу в плановости. Ведь одно дело, когда герой снят по пояс, и совсем другое, когда зритель видит только его лицо. Понятно, что если видно только лицо, то человек будто стоит практически вплотную к нам.

Бум-оператору во время съемок не так важна теория о слуховом восприятии человеком расстояния до источника звука, как важно знать границы кадра, чтобы микрофон во время съемки эти границы не пересек. Также важно точно помнить, на каком расстоянии от актера следует держать микрофон в соответствии с границами кадра на протяжении процесса съемок в одной локации, чтобы сохранить для зрителя ощущение постоянства размера помещения.

В кино есть еще планы по расположению: ближний (передний), дальний, средний. То, что стоит впереди, – передний план, то, что позади него, – средний, а то, что за ними, – дальний, или задний, план.

Средний и задний планы для звукорежиссера тоже интересный материал. Все зависит от того, какие действия там происходят. Это может быть драка на фоне диалога главных героев, стоящих на переднем плане. А могут быть проезды машин или проходы людей. В съемочных группах есть специалисты, которые выстраивают задний план, по-другому он называется вторым планом. В титрах такой специалист может быть указан и как второй режиссер, и как режиссер, в отличие от режиссера-постановщика. Если там, на заднем (втором) плане, разворачиваются многолюдные сцены со словами, то лучше их записывать отдельно. Этот вопрос решается со вторым режиссером или самим звукорежиссером площадки и бум-оператором.