Чешский художник и книжный иллюстратор Зденек Буриан хорошо известен за пределами своей родины. В Чехословакии он прославился как великолепный художник – иллюстратор книг для молодежи. В мире, в том числе и России, его знают прежде всего как талантливого палеохудожника, то есть специалиста, реконструировавшего внешний вид исчезнувших растений, вымерших животных и далеких предков человека на основе сохранившихся окаменелостей. Он долгое время сотрудничал с профессором палеонтологии Пражского университета Йозефом Аугустой, вместе с ним подготовил к изданию целый ряд книг с описаниями и изображениями ископаемых существ и доисторических ландшафтов. Эти работы прославили его не только на родине, но и за рубежом. Этот факт был отмечен в официальном некрологе художника, опубликованном правлением Союза чехословацких художников в 1981 году, в день смерти Зденека Буриана. «В лице покойного, – говорилось в некрологе, – чехословацкое изобразительное искусство лишилось одного из самых своеобразных и ярких мастеров, который приобрел широкую мировую известность. Он создал огромное количество неповторимых работ в области живописи, графики и книжной иллюстрации…»
Зденек Буриан родился в 1905 году в моравском городе Копршивнице, который в то время назывался Нессельсдорф и входил в состав Авcтро-Венгерской империи. Вскоре семья перебралась в соседний городок Штрамберк, в чрезвычайно живописной гористой местности.
Зденеку не было еще и десяти лет, когда он начал заполнять свои альбомы пейзажами и зарисовками людей. Он много времени проводил на природе, в лесу, рисовал деревья, стараясь как можно точнее воспроизводить причудливые формы стволов и ветвей. Он наблюдал за собаками и лошадьми, за дикими животными, старался «поймать» в рисунках их стремительные движения. Также он охотно читал книги по географии и этнографии.
Эти интересы проявились и в его творчестве: прежде всего в нем нашел отражение мир живой природы и разнообразие человеческих типов. Ему в равной степени были интересны чернокожие жители Африки, туземцы Америки и Австралии, жители Японии и Китая.
Он запоем читал книги о путешествиях, обращая пристальное внимание на иллюстрации, сравнивая описания диковинных животных и их изображения. Ему не нравилось, что иллюстраторы того времени весьма произвольно воспроизводили внешность людей, облик животных, мало заботились об узнаваемости и достоверности пейзажей. Вот тогда-то у него и зародилась мечта стать художником-иллюстратором и создавать правдивые и точные изображения природы, разнообразных живых существ. С детства присущее Буриану четкое и тонкое чувство детали стало отличительной чертой его творчества.
Занятия живописью поощряла мать мальчика, Гермина. Ей удалось убедить своего мужа Эдуарда (который рассчитывал, что сын станет лесником) отдать Зденека учиться рисованию. Четырнадцатилетний Зденек Буриан в сопровождении матери отправился в Прагу – поступать в Академию изобразительных искусств. В приемную комиссию входили самые известные чешские художники того времени: Макс Швабинский, Войтех Гинайс, Якуб Обровский и Влахо Буковац. Решение комиссии было единогласным: Зденека Буриана зачислили на второй курс Академии, в класс профессора Якуба Обровского, выдающегося чешского скульптора и графика. При этом профессор сразу отметил обширные познания Буриана в живописи и заявил, что ему «мало чему осталось учиться в Академии».
Во время учебы Буриану пришлось нелегко. Он не нашел общего языка с более взрослыми соучениками и ему не хватало средств к существованию. Юный художник отказывал себе во всем, экономя деньги на краски и кисти. Впоследствии Буриан писал: «Безразличие сокурсников – не самое большое зло. Сложнее терпеть голод. Я до сих пор помню, как стоял перед магазином выпечки и думал о том, чтобы украсть буханку хлеба». Каждую свободную минуту Зденек тратил на наброски и эскизы, одновременно пытаясь пробиться в узкий круг чешских книжных иллюстраторов, что было совсем непросто. Наконец шестнадцатилетнему художнику улыбнулась удача, и он проиллюстрировал книгу Роберта Стивенсона «Приключения Дэвида Бэлфура» («Похищенный»). Эта работа впервые принесла ему общественное признание. Буриан решил сосредоточиться на работе и бросил учебу в Академии, так ее и не закончив.
Вплоть до 1930-х годов Буриан денно и нощно совершенствовал свое мастерство. В то время он работал преимущественно пером и тушью, а также выполнял рисунки карандашом в оригинальной манере. Также он активно использовал рисунок гуашью, доведя его до абсолютного художественного и технического совершенства. Уже к двадцатипятилетнему возрасту незаурядный талант, профессиональная техника и невероятная работоспособность сделали Буриана самым популярным художником-иллюстратором чешской приключенческой литературы, он был просто завален заказами на иллюстрирование книг о путешествиях и приключениях. Но несмотря на постоянную занятость, Буриан стремился часто бывать на природе, от которой он, по его собственным словам, «заряжается энергией».
За свою жизнь Буриан проиллюстрировал около пятнадцати романов Жюля Верна (и еще к десятку нарисовал обложки), с его рисунками выходили почти все произведения Карла Мая, он оформлял книги Александра Дюма, Уильяма Эрла Джонса, Артура Рэнсома, Джека Лондона, Редьярда Киплинга, Эдгара Райса Берроуза, Даниеля Дефо, Луи Буссенара, Майн Рида, Роберта Льюиса Стивенсона, Фенимора Купера, Джеймса Кервуда, Фредерика Марриета и многих других писателей (в том числе и практически всех чешских). Также он создавал оформление к книгам Александра Пушкина, Николая Костомарова, Лидии Чарской. Он оформил чешское издание книги Ивана Кожедуба «Служу Родине» и создал великолепный комплект иллюстраций к «Плутонии» Владимира Обручева.
Писал Зденек Буриан и маслом. И здесь его отличали точные колористические и графические решения. Он использовал целый ряд созданных им самим приемов живописи, которым другие чешские художники пытались подражать.
Наивысшим достижением художника в 1930-х годах стал цикл картин «Земля и люди», который создавался в сотрудничестве с журналом «По белу свету». Цикл состоит из 40 полотен с пейзажами, типичными для разных континентов, и портретами людей разных рас. Некоторые из этих работ в настоящее время находятся в частных коллекциях, судьба остальных неизвестна.
Несмотря на огромную загруженность работой, Буриан находил время пополнять свои знания в области этнографии и географии, изучал и другие естественные науки. Все это постепенно приближало его к теме, которая скоро станет основной в его дальнейшей жизни.
В 1932 году в серии «Маленьким читателям» издателя Йозефа Вилимека вышла книга Эдуарда Шторха «Охотники на оленей и мамонтов», проиллюстрированная Зденеком Бурианом. В 1935 году эта книга попалась на глаза доценту кафедры палеонтологии Пражского университета Йозефу Аугусте. Аугуста отметил исключительную способность Буриана изображать с художественной и предметной точностью давно исчезнувшие формы жизни и привлек его к работе над палеонтологическими реконструкциями, предложив написать первые шесть картин на сюжеты первобытной жизни. Позже Зденек Буриан вспоминал: «Йозеф Аугуста пригласил меня домой и предложил мне „реконструировать“ скелет диплодока, травоядного динозавра. Я нарисовал его за двадцать минут… 〈…〉 Профессор остался доволен, и так началась наша совместная работа».
Первая книга в сотрудничестве с Йозефом Аугустой «Заснеженная жизнь», содержавшая восемь работ, созданных в технике гуаши и более 40 рисунков тушью, вышла в 1941 году – именно тогда Зденек Буриан и сделал свой первый шаг к мировой славе палеохудожника и реконструктора. В следующей книге – монографии Аугусты «Чудеса первобытного мира» – воспроизводились уже серия из 13 полотен маслом, 12 рисунков гуашью и 63 пером работы Буриана.
Начиная с 1956 года чешское издательство «Артия» выпустило на английском, французском, немецком, русском и других (в общей сложности – двадцати) языках пять больших энциклопедий доисторической жизни за авторством Йозефа Аугусты с иллюстрациями Зденека Буриана. Они назывались «По путям развития жизни», «Книга о мамонтах», «Жизнь древнего человека», «Ящеры древних морей», «Гиганты суши».
Сотрудничество Зденека Буриана и Йозефа Аугусты продолжалось многие годы, вплоть до смерти последнего в 1968 году. И за это время они вместе создали более 20 книг! Но и после смерти Аугусты Буриан продолжил сотрудничество с другими палеонтологами. Например, с Зденеком Шпинаром они совместно написали книгу «История жизни на Земле», выходившую в «Артии» в том числе и на русском языке.
Над палеонтологическими реконструкциями Буриан работал увлеченно. Он перечитывал литературу, относящуюся к древнему миру, консультировался с ведущими специалистами в области смежных дисциплин. Он с головой погружался в далекую историю нашей планеты, жил этим миром, в своем воображении переносился на миллионы лет назад и старался создавать пейзажи, которые выглядели бы написанными с натуры. Не зря Буриана часто называли «машиной времени». Он обладал уникальным даром представлять далекое прошлое. В результате были созданы 386 картин маслом, 128 работ, выполненных темперой, гуашью и пастелью, 382 карандашных рисунка. Известный немецкий палеонтолог доктор П. Дабер, профессор Берлинского университета имени Гумбольдта, в 1982 году так отзывался о работах Буриана: «Огромная серия его картин… стала основой нового как научного, так и всеобщего понимания геологической истории нашей природы. 〈…〉 Картины Буриана являются, по моему мнению, не просто художественными реконструкциями первобытной жизни, но часто и научными гипотезами, выраженными кистью художника». Большая часть этих картин с палеонтологическими реконструкциями хранится в научных и культурных учреждениях Чехии и Словакии, некоторые находятся в частных коллекциях.
Кроме палеонтологии, во второй (послевоенный) период творчества Буриан интересовался и общественной жизнью, и живопись давала ему прекрасную возможность выразить свою позицию. В период с 1944 по 1977 год художник создал 23 полотна маслом, входящих в два незаконченных цикла, «Порабощение» (13 полотен) и «Обвинение» (10 полотен, первоначальное название цикла – «Антивоенный цикл»). В первом цикле ставится множество острых вопросов: соприкосновение туземных народов и европейцев, жестокость колонизации, во втором художник средствами своего искусства показывает жестокость и безнадежность войны, которая может привести к самоуничтожению человечества. Большинство этих полотен были написаны в первой половине 60-х годов, сегодня почти все они находятся в частных коллекциях.
Работал Буриан и над другой крупной темой – он писал серию больших полотен на сюжеты первобытной эпохи для одного из крупнейших в Европе – чешского зоопарка, расположенного в городе Двур-Кралове-над-Лабем. К сожалению, смерть не позволила завершить эту серию, из задуманных 34 картин художник успел написать только 22 полотна.
Зденек Буриан умер 1 июля 1981 года, в день открытия своей третьей в этом году персональной выставки. До самой смерти он продолжал трудиться, иллюстрировал книги, сотрудничал с журналами. Творческое наследие художника огромно. Он работал практически без перерыва почти шестьдесят лет – первые его работы увидели свет в 1921 году.
Исследователи его творчества подсчитали, что он проиллюстрировал около 460 книг, выполнив для этого порядка 14 000 иллюстраций в разных техниках. Он создал около 600 книжных обложек, примерно 550 текстов, опубликованных в различных журналах, сопровождались его иллюстрациями. Но это еще не все. Буриан проделал титанический труд, создав 1053 отдельные картины маслом, темперой, гуашью и пастелью. Подсчитать же количество небольших рисунков, набросков и эскизов точно, наверное, невозможно.
В родном Копршивнице именем Зденека Буриана названа улица, открытая в 1984 году малая планета № 7867 тоже носит его имя, в названии вида триасского архозавроморфа Augustaburiania vatagini увековечены имена Зденека Буриана и Йозефа Аугусты.
А. Лютиков