Джессика сделала несколько заметок. Одна из них заключалась в том, чтобы напомнить себе, что нужно поговорить с кем-нибудь из персонала отеля о том, видели ли они Эрин Холливелл и Иэна Уайтстоуна в компрометирующей позе.

"Ты помнишь, в какое время это было?"

Сет на несколько мгновений задумался об этом. "В тот день у нас была съемка в Южной Филадельфии. Я вышел из отеля примерно в четыре часа. Так что, вероятно, это было примерно в то же время ".

"Ты видел ее с кем-нибудь?" Спросила Джессика.

"Нет".

"И с тех пор вы ее не видели?"

"Нет".

"Она взяла несколько выходных?"

"Насколько я понимаю, она сказала, что заболела".

"Ты говорил с ней?"

"Нет", - сказал Сет. "Я полагаю, она отправила текстовое сообщение мистеру Уайт-стоуну".

Джессика гадала, кто отправил текстовое сообщение - Эрин Холливелл или ее убийца. Она сделала пометку стереть пыль с мобильного мисс Холливелл.

"Какова ваша точная должность в этой компании?" Спросил Бирн.

"Я личный ассистент мистера Уайтстоуна".

"Чем занимается личный ассистент?"

"Ну, моя работа - это все: следить за тем, чтобы Йен соблюдал график, помогать ему с творческими решениями, составлять расписание его дня, возить его на съемочную площадку и обратно. Это может повлечь за собой практически все ".

"Как человек получает такую работу?" Спросил Бирн.

"Я не совсем понимаю, что ты имеешь в виду".

"Я имею в виду, у вас есть агент? Вы подаете заявки по объявлениям о желаниях в отрасли?"

"Мы с мистером Уайтстоуном познакомились несколько лет назад. Нас объединяет страсть к кино. Он попросил меня присоединиться к его команде, и я был в восторге. Я люблю свою работу, детектив ".

"Вы знаете женщину по имени Фейт Чандлер?" Спросил Бирн.

Это была запланированная смена, резкое изменение. Это явно застало мужчину врасплох. Он быстро пришел в себя. "Нет", - сказал Сет. "Это имя ни о чем не говорит".

"Как насчет Стефани Чандлер?"

"Нет. Я тоже не могу сказать, что знаю ее".

Джессика достала конверт девять на двенадцать дюймов, извлекла фотографию и подтолкнула ее к прилавку. Это была увеличенная фотография со стола Стефани Чандлер на работе, фотография Стефани и Фейт перед кинотеатром "Вильма". Фотография Стефани с места преступления будет следующей, если потребуется. "Это Стефани слева; ее мать, Фейт, справа", - сказала Джессика. "Это помогает?"

Сет взял фотографию, изучил ее. - Нет, - повторил он. - Извините.

"Стефани Чандлер тоже была убита", - сказала Джессика. "Фейт Чандлер цепляется за жизнь в больнице".

"О боже". Сет на мгновение приложил руку к сердцу. Джессика не купилась на этот жест. Судя по выражению лица Бирна, он тоже. Голливудский шок.

"И вы абсолютно уверены, что никогда не встречались ни с одним из них?" Спросил Бирн.

Сет снова посмотрел на фотографию. Он притворился, что внимательно изучает. "Нет. Мы никогда не встречались".

"Не могли бы вы извинить меня на секунду?" Спросила Джессика.

"Конечно", - сказал Сет.

Джессика соскользнула со стула, достала сотовый телефон. Она отошла на несколько шагов от стойки. Она набрала номер. В тот же миг зазвонил телефон Сета Голдмана.

"Я должен ответить", - сказал он. Он достал свой телефон, посмотрел на определитель номера. И понял. Он медленно поднял глаза и встретился взглядом с Джессикой. Джессика отключилась.

"Мистер Голдман", - начал Бирн. "Можете ли вы объяснить, почему Фейт Чандлер - женщина, которую вы никогда не встречали, женщина, которая просто оказалась матерью жертвы убийства, жертвы убийства, которая просто случайно побывала на съемках фильма, который продюсирует ваша компания, - звонила вам на мобильный двадцать раз на днях?"

Сету потребовалось время, чтобы обдумать свой ответ. "Вы должны понимать, в кинобизнесе есть много людей, которые пойдут практически на все, чтобы попасть в кино".

"Вы не совсем секретарь в приемной, мистер Голдман", - сказал Бирн. "Я бы подумал, что между вами и входной дверью должно быть несколько слоев".

"Они есть", - сказал Сет. "Но есть несколько очень решительных, очень умных людей. Подумайте вот о чем. Поступил вызов на массовку для съемок фильма, который мы скоро снимаем. Масштабная, очень сложная съемка на вокзале на Тридцатой улице. Было вызвано сто пятьдесят статистов. На нас пришло более двух тысяч человек. Кроме того, у нас выделена дюжина телефонов для этой съемки. У меня не всегда есть этот конкретный номер."

"И вы говорите, что не помните, чтобы когда-либо разговаривали с этой женщиной?" Спросил Бирн.

"Нет".

"Нам понадобится список имен людей, у которых мог быть этот конкретный телефон".

"Да, конечно", - сказал Сет. "Но я надеюсь, ты не думаешь, что кто-то, связанный с продюсерской компанией, имел к этому какое-то отношение… эти..."

"Когда мы можем ожидать список?" Спросил Бирн.

Мышцы челюсти Сета начали работать. Было ясно, что этот человек привык отдавать приказы, а не выполнять их. "Я постараюсь передать это тебе позже сегодня".

"Это было бы прекрасно", - сказал Бирн. "И нам также нужно будет поговорить с мистером Уайтстоуном".

"Когда?"

"Сегодня".

Сет отреагировал так, как будто он был кардиналом, а они попросили импровизированной аудиенции у папы Римского. "Боюсь, это невозможно".

Бирн наклонился вперед. Он оказался примерно в футе от лица Сета Голдмана. Сет Голдман начал ерзать.

"Пусть мистер Уайтстоун позвонит нам", - сказал Бирн. "Сегодня".

6 3

Опрос возле дома, где был убит Джулиан Матисс, ничего не дал. На самом деле ничего не ожидалось. В этом районе Северной Филадельфии амнезия, слепота и глухота были правилом, особенно когда дело доходило до разговоров с полицией. Магазин хоги, пристроенный к дому, закрылся в одиннадцать, и никто не видел Матисса в тот вечер, как и мужчину с футляром от бензопилы. На собственность было наложено взыскание, и если Матисс жил там - а доказательств тому не было, - он жил на корточках.

Два детектива из SIU выслеживали бензопилу, найденную на месте преступления. Она была приобретена в Камдене, штат Нью-Джерси, компанией по обслуживанию деревьев в Филадельфии, и была объявлена украденной неделей ранее. Это был тупик. На вышитом жакете по-прежнему не было никаких зацепок.

По состоянию на пять часов Йен Уайтстоун так и не позвонил. Нельзя было отрицать тот факт, что Уайтстоун был знаменитостью, а иметь дело со знаменитостями в полицейском деле - дело деликатное. Тем не менее, причины поговорить с ним были вескими. Каждый детектив, занимающийся этим делом, хотел просто забрать его для допроса, но это было не так просто. Джессика как раз собиралась перезвонить Полу Дикарло, чтобы надавить на него по поводу протокола, когда ее внимание привлек Эрик Чавес, помахав трубкой своего телефона в воздухе.

"Зову тебя, Джесс".

Джессика взяла телефон и нажала на кнопку. "Отдел убийств. Balzano."

"Детектив, это Джейк Мартинес".

Это имя всплыло из ее недавних воспоминаний. Она не смогла сразу вспомнить его. - Простите?

"Офицер Джейкоб Мартинес. Я партнер Марка Андервуда. Мы познакомились на поминках Финнигана".

"О, точно", - сказала она. "Что я могу для вас сделать, офицер?"

"Ну, я не уверен, что с этим делать, но мы в Пойнт-Бриз. Мы работали в пробке, когда они сносили декорации к фильму, который снимают, и владелец одного из магазинов на Двадцать третьей улице заметил нас. Она сказала, что около ее магазина ошивался парень, который соответствует описанию вашего подозреваемого."

Джессика помахала Бирну рукой. "Как давно это было?"

"Всего несколько минут", - сказал Мартинес. "Ее немного трудно понять. Я думаю, она может быть гаитянкой, или ямайкой, или еще кем-то. Но у нее в руке был фоторобот подозреваемого, который был в "Инкуайрере", и она продолжала указывать на него, говоря, что парень только что был в ее магазине. Я думаю, она сказала, что ее внук, возможно, немного перепутал ее с этим парнем."

Фоторобот Актера был напечатан в утренней газете. "Вы уточнили местоположение?"

"Да. Но сейчас в магазине никого нет".

"Закрепили это?"

"Спереди и сзади".

"Дай мне адрес", - попросила Джессика.

Мартинес так и сделал.

"Что это за магазин?" Спросила Джессика.

"Винный погреб", - сказал он. "Хоги, чипсы, газировка. Довольно захудалый".

"Почему она думает, что этот парень был нашим подозреваемым? С чего бы ему ошиваться возле винного магазина?"

"Я спросил ее о том же самом", - сказал Мартинес. "Затем она указала на заднюю часть магазина".

"А что насчет этого?"

"У них есть раздел с видео".

Джессика повесила трубку, проинструктировала других детективов. В тот день они получили уже более пятидесяти звонков от людей, которые утверждали, что видели Актера в их квартале, во дворах, в парках. Почему этот должен быть каким-то особенным?

"Потому что в магазине есть секция видео", - сказал Бьюкенен. "Вы с Кевином посмотрите".

Джессика достала из ящика стола свое оружие, протянула копию адреса Эрику Чавесу. "Найди агента Кэхилла", - сказала она. "Попроси его встретиться с нами по этому адресу".

Детективы стояли перед местом происшествия, полуразрушенным магазином деликатесов под названием Кап-Аитьен. Офицеры Андервуд и Мартинес, оцепив место происшествия, вернулись к своим обязанностям. Фасад рынка представлял собой лоскутное одеяло из фанерных панелей с ярко-красной, синей и желтой эмалью, увенчанных ярко-оранжевыми металлическими прутьями. Перекошенные вывески ручной работы в витрине рекламировали жареные бананы, грио, жареных цыплят по-креольски, а также гаитянское пиво под названием Prestige. Также была вывеска с надписью VIDEO AU LOYER.

Прошло около двадцати минут с тех пор, как владелица магазина - пожилая гаитянка по имени Идель Барберо - сказала, что мужчина был в ее магазине. Было маловероятно, что подозреваемый, если это был их подозреваемый, все еще находился в этом районе. Женщина описала мужчину таким, каким он появился на фотороботе: белый, среднего телосложения, в больших солнцезащитных очках с затемненными стеклами, кепке Flyers, темно-синей куртке. Она сказала, что он зашел в магазин, побродил между стеллажами в центре, затем переместился в небольшую секцию видео в задней части. Он постоял там минуту, затем направился к двери. Она сказала, что он пришел с чем-то в руках, но уходил без этого. Он ничего не покупал. Она открыла Inquirer на странице с эскизом.

Пока мужчина был в подсобке магазина, она позвала своего внука из подвала - рослого девятнадцатилетнего парня по имени Фабрис. Фабрис заблокировал дверь и вступил в спор с объектом. Когда Джессика и Бирн разговаривали с Фабрисом, он выглядел немного потрясенным.

"Этот человек что-нибудь сказал?" Спросил Бирн.

"Нет", - ответил Фабрис. "Ничего".

"Расскажи нам, что произошло".

Фабрис сказал, что заблокировал дверной проем в надежде, что у его бабушки будет время вызвать полицию. Когда мужчина попытался обойти его, Фабрис схватил мужчину за руку, и через секунду мужчина развернул его, заломив его собственную правую руку за спину. В следующую секунду, по словам Фабриса, он был на пути к полу. Он добавил, что, падая, он ударил человека левой рукой, попав в кость.

"Куда ты его ударил?" Спросил Бирн, взглянув на левую руку молодого человека. Костяшки пальцев Фабриса были слегка опухшими.

"Прямо там", - сказал Фабрис, указывая на дверной проем.

"Нет. Я имею в виду на его теле".

"Я не знаю", - сказал он. "У меня были закрыты глаза".

"Что произошло потом?"

"Следующее, что я осознал, это то, что я лежу на полу лицом вниз. Это выбило из меня дух ". Фабрис глубоко вздохнул, то ли чтобы доказать полиции, что с ним все в порядке, то ли чтобы доказать самому себе. "Он был сильным".

Фабрис продолжал рассказывать, что затем мужчина выбежал из магазина. К тому времени, когда его бабушка смогла выбраться из-за прилавка на улицу, мужчина исчез. Затем Иделл увидела офицера Мартинеса, регулирующего движение, и рассказала ему об инциденте.

Джессика оглядела магазин, посмотрела на потолки, на углы.

Там не было камер наблюдения.

Джессика и Бирн обыскали рынок. Воздух был насыщен острыми ароматами чили и кокосового молока, прилавки были заполнены стандартными продуктами bodega - супами, мясными консервами, закусками, а также чистящими средствами и разнообразной косметикой. Кроме того, здесь была большая выставка свечей, сонников и других разнообразных товаров, связанных с Сантерией, афро-карибской религией.

В задней части магазина была небольшая ниша с несколькими проволочными стеллажами с видеокассетами. Над стеллажами висела пара выцветших постеров к фильмам "Человек на набережной" и "Золотая госпожа". Кроме того, к стене пожелтевшим скотчем были прикреплены изображения французских и карибских кинозвезд меньшего размера, в основном вырезанные из журналов.