пренебрежительные комментарии о политических событиях в Германии». Аресты и

Последовал допрос в полиции. «На допросе некоторые участники

политическое выступление кабаре оказалось отчасти очень поверхностным, отчасти вообще не информированным о важных учреждениях нового государства

который они сделали объектом своего сарказма; у них будет возможность

компенсировать этот недостаток достойной и добросовестной работой в лагере».28

Не все артисты кабаре были так легко контролируемы. Вернер Финк, например,

Например, был конферансье, известный своим остроумием, который в начале режима получил

серьёзные неприятности из-за того, что он поднял правую руку в официальном приветствии и сказал « Die aufgehobene Rechte », что имеет двойное значение: «поднятая правая рука» и «приостановленные права». Геббельс посадил Финка в тюрьму.

концентрационный лагерь, но посчитал целесообразным освободить его через некоторое время из-за его известности и влияния как острослова.

Сэр Невил Хендерсон также упоминает «одного неуемного, но очень популярного комического художника в Мюнхене, который проводил время в Дахау и за его пределами

29 Это был Карл Валентин ; он рассказывал историю Дахау с его солдатами, пулемётами, собаками и проволочными заграждениями, некоторые из которых были под напряжением. Но, добавлял он,

Всё это было для него пустяком. Он мог войти в любой момент.

В 1937 году Геббельс решил, что пришло время очистить музеи и художественные учреждения.

галереи картин, которые он считал дегенеративными, и он планировал — снова

неправильно — организовать специальную выставку дегенеративного искусства. Выставка

Фильм имел огромный успех, и Геббельс отправил его на гастроли. Но кто мог сказать, в чём заключался этот успех? Для многих это, казалось, был последний шанс увидеть картины, свободные от свастики и униформы. Генрих

Хоффманн пишет, что он убедил Гитлера забрать некоторые из картин

Спасён от клейма, связанного с участием в выставке. По словам Гофмана, Геббельс хотел сжечь все фотографии, сделанные в

галереи как неприемлемые для национал-социалистической концепции искусства; среди

Осужденным произведениям были посвящены картины Ренуара, Гогена и Ван Гога.

Хоффман утверждает, что он убедил Гитлера прекратить этот вандализм. 30 Вскоре Геринг, Геббельс и Риббентроп, как и Гитлер, стали коллекционерами произведений искусства,

торговались друг с другом на аукционах, пока не пришло время, когда

картины, принадлежавшие коллекциям в зарубежных странах, стали добычей

война.

Геббельс инициировал регулярные конференции для тех, кому удалось сохранить работу в творческих профессиях. Мы уже упоминали о его

речь на конференции немецких кинематографистов, созванной вскоре после

создание его министерства. Вскоре была создана система конгрессов.

при котором правительство смогло сделать дорогого практикующим специалистам

такие общественные искусства, как кино, чем они должны были заниматься. В 1935 году, для

Например, Геббельс организовал Международный киноконгресс, на котором он

лично выдвинул некоторые принципы немецкого кинопроизводства. Они

не были очень оригинальными. Он подчеркнул, что у фильма есть своя собственная техника.

В отличие от театра, от которого в прошлом оно слишком зависело. «Более, чем все другие виды искусства, — говорил он, — кино должно быть популярным в лучшем смысле этого слова». При этом оно не должно терять своей прочной внутренней связи с народом. Фильмы должны быть строго современными по духу.

Даже если речь идёт о сюжетах, действие которых происходит в прошлом; достигнув этого качества, они станут связующим звеном между народами и «глашатаями нашего времени». Наконец, сказал он, государство должно быть готово субсидировать киноиндустрию.

производство, поскольку оно субсидирует другие виды искусства. 31

Для Геббельса развитие кинематографа стало самым захватывающим

своих обязанностей. И он, и Гитлер всегда любили смотреть фильмы, будучи членами

кинозрители, и гламур кинопроизводства и красивого

Женщины, связанные с этим, привлекли его теперь, когда он внезапно обнаружил себя

на руководящей должности в индустрии. Вскоре он полностью поддался очарованию кино, просматривая фильмы в частном порядке вечер за вечером.

ночь либо в Министерстве, либо в одном из его роскошных домов, которые

все были оборудованы для проецирования.

Вначале он выступил против прямой национализации отрасли из-за сложной организации отдельных компаний и важных связей, которые существовали между ними и иностранными дистрибьюторами.

что дало немецкому производству ценный экспортный рынок для ее фильмов.

В отрасли доминировали некоторые крупные компании; наиболее известные из них

Это была УФА, которая перешла под контроль промышленников

Гугенберг, чья националистическая политика в конечном итоге сделала его союзником

Гитлера. Гугенберг контролировал два наиболее широко показанных

Немецкие новостные агентства, UFA и Deulig. Хотя главная забота Гугенберга

собирался зарабатывать деньги через UFA и связанную с ней сеть кинотеатров, он следил за тем, чтобы кинохроника отражала его собственную точку зрения, и чтобы некоторые из

Художественные фильмы УФА были националистическими по своей тематике и трактовке. В 1937 году

Однако Гугенберг был выкуплен на условиях Геббельса, и УФА перешла под контроль государства.

Геббельс, как мы видели, создал Имперскую кинопалату для контроля

Он был разделен на десять отделов, отвечающих за производство, студии,

Исследования и технические вопросы, производство короткометражных и пропагандистских фильмов, дом

Распространение, зарубежное распространение, кинотеатры, некоммерческий показ,

Генеральная администрация и Группа по кинематографии, последний раздел касался

с регистрацией всех работников киноиндустрии как лиц, подходящих для работы в

индустрия с точки зрения партии. Контроль над сценариями фильмов был

осуществляется из Департамента кинематографии самого Министерства, и Фильм

Кредитный банк был создан для централизации финансирования производства.

В феврале 1934 года был принят Закон о кинематографе Рейха, устанавливающий цензуру.

Комитет под контролем министерства Геббельса будет оценивать каждый фильм

Произведено в Германии. Было отмечено шесть степеней похвалы. Фильм

Было либо (1) особенно ценным в политическом и художественном отношении, либо (2) ценным в политическом и художественном отношении, либо (3) ценным в политическом отношении, либо (4) ценным в художественном отношении, либо (5) ценным в культурном отношении, либо, наконец, (6) образовательным. Наибольшая ценность, очевидно, была политической. Геббельс создал

ежегодная премия за лучший немецкий фильм, и первая из них была вручена

Производство UFA, «Беженцы» , режиссер Густав Учицкий, известный

Его националистические темы. Среди ранних нацистских постановок были «Кровотечение»

Германия, штурмовик Брандт, гитлерюгенд Квекс , чествование Гитлера

Молодежное движение и фильм «Ганс Вестмар» , основанный на истории Хорста Весда. Действительно, Геббельс был достаточно мудр, чтобы не давить на индустрию, чтобы она…

более чем несколько престижных художественных фильмов, непосредственно связанных с пропагандой,

и они не привлекли аудиторию, которая стекалась в обычные залы.

Офисный мюзикл, комедия или драма. Немецкая киноиндустрия была оголена.

большую часть своего творческого таланта в результате различных чисток, в ходе которых были изгнаны директора,

писатели, дизайнеры, операторы и другие желают искать политического убежища и работать

на зарубежных студиях. Хотя многие достойные фильмы были сняты, несмотря на

обстоятельств, навязанных министерством Геббельса, творческая работа в любом

Полный или истинный смысл был практически невозможен, и немецкое кино погрузилось в умирающую художественную деятельность, основанную на эскапизме. Мечта Геббельса о великом

Развитие фильмов, вдохновлённых нацистским режимом, так и не увенчалось успехом.

Было только одно исключение – режиссер Лени Рифеншталь, чья личная

Вера в нацизм и личная преданность Гитлеру сочетались с талантом

необычайной силы. Иронично, что она работала как индивидуалистка с

напрямую подчинялся Гитлеру и имел как можно меньше общего с Геббельсом.

Фильмы, которые она сняла для Гитлера, были шедеврами пропаганды.

в частности , «Триумф воли» (1936), хвалебная песнь, написанная по мотивам репортажей ее операторов с Нюрнбергского съезда 1934 года, и

Олимпиада (1938), в которой она воспользовалась случаем посещения Германией Олимпийских игр, чтобы превратить это событие в прославление Гитлера.

оставляет машину у Рейхстага, 1930 год.

вхождение в Рейхстаг, 1930 год.

в своей машине с Фриком (крайний справа), 1932 год.

Геббельс — депутат Рейхстага.

свадебная церемония.

шествие после церемонии.

Свадьба Геббельса, 21 декабря 1931 года. Гитлер был шафером.

Хотя Геббельс не отдавал прямого приказа промышленности производить больше

За двенадцать лет своего министра он снял несколько фильмов, но никогда не переставал вмешиваться в дела правительства. Клицш, глава УФА, любил

оставить в покое, чтобы делать безобидные снимки с минимальным политическим подтекстом. Но

Геббельс не мог оставить ни его, ни кого-либо ещё в покое. Вскоре он научился

Он оказывает влияние как на предварительные сценарии, так и на готовые фильмы, и это

Именно здесь его постоянное наблюдение стало раздражать продюсеров. Он

требовал сокращений, он предлагал дополнения, он использовал свою власть, чтобы иметь

производство было приостановлено, он вмешивался в кастинг, и все время он использовал свой

новую социальную должность рейхсминистра, позволяющую добиваться расположения и втираться в доверие к актрисам.

С другой стороны, некоторые из выдающихся художников, которых он стремился

эксплуатировать научился справляться с его требованиями и в некоторой степени предвосхищать их.

Например, Эмиль Яннингс, вернувшийся в Германию из Голливуда

До прихода Гитлера к власти он не был нацистом и решил сняться в ряде фильмов, не имевших никакого отношения к текущим проблемам.

Между ними произошла дуэль остроумия. 32 Яннингс в частном порядке называл Геббельса

« Хинкефус » (хромая утка) и даже имитировал его хромоту в «Der Zerbrochene» «Круг» ( Разбитый кувшин ) – фильм, который Геббельс приказал снять с показа, а Яннингсу удалось убедить Гитлера вернуть на экраны.

из-за его популярности. Яннингс использовал его так долго, как мог.

мощная позиция великой звезды, позволяющая избежать попыток Геббельса обязать его

к участию в престижной нацистской постановке. Но в конце концов его загнали в угол.

и был вынужден сниматься в яростно антибританском фильме «Ом Крюгер» , сценарий которого Геббельс курировал и, по крайней мере частично, написал сам, имея в виду именно Яннингса.

Самым трагичным из вмешательств Геббельса было его преследование

отдельные мужчины и женщины в киноиндустрии, чья личная жизнь

оскорбил нацистов. Хотя ему не удалось полностью разрушить преданность

Ханса Альберса для Ханси Бург, известной еврейской актрисы в изгнании, которую

он поддерживал ее, пока она была вдали от него, и женился только после войны,

он так изводил другого популярного актера, Иоахима Готтшалька, потому что он хотел

не разводился со своей женой-еврейкой, что он довел их обоих до самоубийства; они

убили и своего трехлетнего ребенка, чтобы не оставить его сиротой

Воспитанный в нацистской Германии. Это самоубийство, которое легло в основу

История послевоенного фильма « Эхе в шаттене» потрясла всех. Геббельс,

который также был шокирован, хотя и по другим причинам, запретил людям

присутствовать на похоронах, но большая группа мужчин и женщин, известных в

Кино и театр отказались принять во внимание запрет и отправились отдать дань уважения своим умершим коллегам, чтобы не расставаться.

Геббельс просматривал каждый выпуск новостей, который мог, и каждый

Основная продукция художественных студий. Кроме того, он смотрел зарубежные фильмы, особенно те, которые он запретил к показу в

Германия. Он посмотрел все антинацистские фильмы, копии которых ему удалось раздобыть.

например, он горько жаловался американскому корреспонденту Уильяму

Бэйлс, посмотрев голливудский фильм «Я был нацистским шпионом» , в котором роскошный хороший вкус внутреннего убранства его офиса был высмеян как бездушный

здание, полное нацистских флагов и эмблем.33 Он рассматривал эти фильмы совершенно беспристрастно и профессионально, как хорошие или плохие примеры пропаганды.

Когда фильмы показывали у него дома, он смотрел их либо

один или с узким кругом своих ближайших сотрудников (помощников и секретарей) и гостей дома.

Насколько бы острым ни было понимание Геббельсом событий и ситуаций, его неспособность

Он склонен был лгать в своём понимании людей. И мужчины, и женщины были теми элементами его жизни, которыми он пользовался. Он не был способен ни к настоящему сочувствию, ни к близости. Он обладал обаянием; бесчисленное множество людей это подтверждают.

Но обаяние, как и яд, который часто скрывался под ним, было самосознательной

упражнения. Трудно найти людей, которым он нравился.

Профессиональные наблюдатели, иностранные корреспонденты, которым приходилось иметь дело

с ним, в общем и целом, одного мнения о нём. Эдгар

Моурер, американский журналист, говорит, что он был «приятным в обращении,

Уверенно владеющий пером, убеждённый представитель среднего класса, цинично приспосабливающийся к новым взглядам, необычайно умный… превосходящий в своей наглости, которая заходит так далеко, чтобы произвести впечатление на колеблющихся избирателей». 34 Уильям Ширер, другой американский корреспондент, упоминает его «злой, но плодовитый ум»; 35 он постоянно иронически называет его лжецом и даже считает его хвалёный голос «неприятным». Лохнер довольствуется тем, что говорит: «Я ненавидел доктора Геббельса». 36