Ни прошлый век, ни нынешний не родили никого, кто мог бы встать с ним вровень. Эпигонов было много, но ничего сравнимого ни по масштабу, ни по глубине проникновения в психологию человека в мировой литературе не появилось. Гений.

Достоевского в царской России и в мире экранизировать стали сразу, как только родился кинематограф. Возможно, он самый сценичный и кинематографичный прозаик. В его романах и рассказах удивительные характеры и хитроумные интриги, всепоглощающие страсти и глубокое сострадание, великие идеи и страшные тайны, большие деньги и огромная любовь, загадки, конфликты, клятвы, заветы, наветы, проповеди, отповеди и… бесподобный юмор – всё, что так важно для создания напряжённого действия в спектакле или кинофильме.

После революции Достоевского – «архискверного», по выражению Ленина, «мракобеса и контрреволюционера», по приговору большевистских идеологов в СССР очень долго не ставили и не снимали. Из многочисленных иностранных фильмов можно отметить «Идиота» Акиры Куросавы с Тосиро Мифуне в роли Рогожина, «Белые ночи» Лукино Висконти с Марией Шелл, Марчелло Мастроянни и Жаном Марэ, «Идиота» и «Игрока» с Жераром Филипом в заглавных ролях, «Братьев Карамазовых» с Юлом Бриннером, «Преступление и наказание» с Робером Оссейном, Мариной Влади и Жаном Габеном, прозу Достоевского экранизировали также Бернардо Бертолуччи, Анджей Вайда, Робер Брессон и многие-многие другие.