В заключение поработайте над мелочами. Вот несколько небольших, но важных элементов, на изменение или удаление которых стоит потратить еще десять минут.

Кто заслуживает ИМЕНИ?

Каждый раз, когда вы даете имя персонажу в сценарии, это подразумевает, что он или она является достаточно важным героем. Предотвратите путаницу, называя людей по их профессии, если это их единственная роль в сценарии. Пример: ОФИЦИАНТКА, ОХРАННИК, СТЮАРДЕССА и т. д.

Обратите внимание, поскольку это «имя», которое вы им даете, оно по-прежнему пишется с заглавной буквы при первом введении в сценарий.

Не надо говорить «привет»

Поскольку пьеса часто ограничивается одним или двумя фиксированными установками, персонажи вынуждены «входить» и «выходить». Но прелесть фильма в том, что вам не нужно сбавлять темп в ваших сценах с приходящими людьми, приветствиями, размещением и так далее. Вам также не нужно обмениваться любезностями, когда герои покидают сцену, как это могло бы произойти в реальной жизни. Забудьте «увидимся позже», когда персонаж уходит. Пусть он просто исчезнет из кадра!

Я убиваю персонал

«Я убиваю персонал» – так могла бы называться моя автобиография, человека, который прочитал тысячи сценариев. Почему? Потому что в сценарии за сценарием я чиркаю красной ручкой по сцене, где секретарша помогает главному герою записаться на прием. Или той, где она говорит: «Вы не можете туда войти!»

Также есть специальное кладбище для всех официантов, которые потратили драгоценное экранное время (и минуты моей жизни), записывая заказы в сценах. Снято!

И не заставляйте меня больше уничтожать медсестер, которые существуют просто для того, чтобы позвать пациента к врачу: «Доктор такой-то сейчас вас примет!» Красная ручка! Так что убейте свою секретаршу. Вы будете рады, что сделали это.

И это напомнило мне…

«Кстати». «Кстати говоря». «Это напомнило мне…»

Часто ли вы видите подобные фразы в своем сценарии? Считайте, что это красные флажки, указывающие на то, что вы слишком долго продолжаете свой диалог. Сократите все, что было сказано после этих фраз, и поднимите тему, которую вы собирались затронуть в новой сцене.

«Ага», «ну» и «итак»

«Ну, первое, что нужно сделать, это найти доктора Марса».

«Ага. Он будет знать, где находится формула».

«Итак, как нам добраться до него?»

Понимаете, как ужасно это звучит? Если вы не пишете продолжение «Скуби Ду», отредактируйте это!

Скажи мое имя!

На самом деле, не надо. Когда персонажи постоянно обращаются к другим персонажам по имени, это начинает звучать искусственно.

«Майкл, я хотела тебе кое-что сказать».

«Сьюзен, в чем дело?»

«Я встречалась с другим, Майкл».

Просмотрите свои диалоги и посмотрите, если у вас такое. Иногда это естественно, когда вы пытаетесь сделать акцент на чем-то. Но это также легко исправить.

Хорошие вести. Дурные вести

Когда дело доходит до плохих новостей, наше собственное воображение – лучший писатель.

Вместо того, чтобы заставлять персонажа реагировать на трагические новости, сократите сцену до того, как этот персонаж сможет что-нибудь сказать. Остальное восполнит ваше воображение.

Сократите саундтрек

Мне очень, очень жаль, что приходится это говорить. Но «озвучивание» вашего фильма или телешоу отвлекает нас от чтения. Взгляните на это с другой стороны. Если бы в вашей собственной жизни произошло что-то действительно великое или действительно ужасное, разве вы не были бы раздражены, если бы музыка внезапно заиграла из ниоткуда? Вот что чувствуем мы, когда песня «воспроизводит» сцену.

Хорошая новость в том, что можно сделать акцент на музыке, когда у нее определенный источник. Если персонаж, поющий I Will Survive[16] в караоке, действительно продвигает сюжет, хорошо, оставьте это. Но приготовьтесь к тому, что эта песня, возможно, будет заменена другой, если продюсеры не смогут получить на нее разрешение. (Может быть, Hit Me With Your Best Shot[17] будет лучше?)

ДЕСЯТИМИНУТКА

РЕДАКТУРА ДЕТАЛЕЙ

Потратьте десять минут и отредактируйте детали одним или несколькими из следующих способов:

Переименуйте второстепенных персонажей, используя их профессии.

Обрежьте «входы» и «выходы» персонажей.

Уберите второстепенных персонажей, которые крадут время сцены: портье, официантов, медсестер и др.

Исключите неуклюжие фразы перехода, такие как «это напоминает мне» и т. д., и отредактируйте весь диалог.

Везде, где это возможно, уберите из своего диалога «ага», «итак» и «ну».

Отредактируйте диалог, в котором чрезмерно много имен.

Дайте волю своему воображению, сократив реплики на плохие новости.

Уберите музыку, если у нее нет определенного источника.

ЧТО ПОЛУЧИЛОСЬ

Вы сделали свой сценарий доступным для чтения.

ДЕСЯТИМИНУТНЫЙ ОБЗОР ГЛАВЫ

ФИНАЛЬНАЯ РЕДАКЦИЯ

1. Отредактируйте сцены, чтобы они соответствовали вашему ЖАНРУ.

2. ОТРЕДАКТИРУЙТЕ СЮЖЕТНУЮ ЛИНИЮ для более чистого чтения, принимая во внимание ИСТОРИЮ СЦЕНЫ.

3. Отредактируйте начало и концовки сцен, чтобы ПРИЙТИ ПОЗДНО и УЙТИ РАНО.

4. Отредактируйте такие мелочи, как чрезмерное использование ИМЕН, ФРАЗ и ВТОРОСТЕПЕННЫХ ПЕРСОНАЖЕЙ, ненужные РЕПЛИКИ-РЕАКЦИИ и МУЗЫКУ, у которой нет определенного источника.