Давайте посмотрим на ваш сценарий как бы со стороны. Когда вы написали первый черновик, вы сначала определили свою главную идею – свою концепцию – и построили на этом свою историю. Помните, какая это была замечательная идея? Если тот, кто читает ваш сценарий, не понимает вашу идею или не понимает, почему именно этот сценарий достоин экранизации, значит, сценарий просто не соответствует своей собственной концепции. Вы выдвинули отличную идею… а потом отказались от нее.

Ваша задумка, например, такова, что человек может летать. Однако если у вас нет каких-то важных моментов полета или вы не показываете, как полет влияет на его жизнь, вы напрасно тратите свою высокую концепцию.

Даже если что-то не имеет высокой концепции, лучше, чтобы оно соответствовало своей основной идее. Фильм «Миллионер из трущоб» (Slumdog Millionaire, 2008) провел нас по нескольким десятилетиям из жизни главного героя, которому выпали и удивительные приключения, и печальные события. Но повествование всегда возвращалось к своей главной вводной: «Что если жизненный опыт ребенка из трущоб поможет ему ответить на вопросы в игровом шоу и выиграть миллион долларов?»

«Фрост против Никсона» (Frost/Nixon, 2008) – это небольшой фильм об интервью президента Никсона и Дэвида Фроста после Уотергейта. Мы, зрители, ощущаем важность этого события, потому что весь фильм построен вокруг вопроса: «Что, если репутация тележурналиста и экс-президента может быть создана или разрушена одним телевизионным интервью?» Фильм никогда не отступает от своей концепции, и, как следствие, ставки всегда высоки и история держит аудиторию в напряжении.

Вот несколько способов сохранить концепцию в центре внимания:

Тизер концепции

Возможно, вы хотите раскрыть свой замысел в конце первого акта, но первые страницы сценария могли бы, по крайней мере, подготовить аудиторию к этому. Может быть, тизер, который обозначит тон фильма? Возможно, что-то мистическое или сверхъестественное, если ваша концепция построена на этом? Или мы увидим персонажа и поймем, что сначала ему нужно усвоить какой-то урок?

Вспомните такие фильмы, как «Девушка без комплексов» (Trainwreck, 2015) и «День сурка» (Groundhog Day, 1993). Их персонажи были настолько испорчены и настолько привыкли к своему образу жизни, что мы были готовы к большим глубоким урокам, которые они потом прошли.

Раскрытие концепции в конце акта

Возможно, люди не понимают вашу идею, потому что вы не раскрываете ее в конце акта 1. Время от времени быть прямолинейным – это нормально.

Однако четко сформулировать, что происходит с персонажем и что ему или ей нужно с этим делать, – это не то же самое, что «бить прямо в лоб».

Опишите тот сеттинг, который специфичен для вашей концепции

Давайте вернемся к тому парню, который умеет летать. Его мир – это небо. Какие существуют отличные, визуальные, характерные для неба вещи? Если ваша концепция вывела вашего ГГ на новый уровень, непременно воспользуйтесь этим и дайте нам то, чего мы никогда не видели!

Концепция как катализатор событий

Если парень, который умеет летать, плохо держится на ногах, его личная жизнь может пострадать, и это может привести к эмоциональному событию в середине. Если парень, который умеет летать, будет замечен в воздухе своим заклятым врагом и его секрет будет раскрыт миру, последствия могут привести к «взрыву» в середине фильма. Если парень, который умеет летать, врезается в дерево и ломает ногу, есть еще одно серьезное событие, с которым нужно иметь дело. Итог: ваша концепция является катализатором события в середине сценария. Если осложнение в середине вашего фильма не имеет ничего общего с вашей основной задумкой, это неправильно.

Проверьте концепцию в акте 3

На самом деле, проверка концепции может и должна происходить в другом месте вашего сценария, тогда как основная проверка будет проведена в конце сценария.

Есть ли у антагониста разногласия с нашим ГГ? Должен ли ГГ доказывать своему любимому человеку, что полет – это то, с чем они оба могут жить всю оставшуюся жизнь? Не отбрасывайте свою грандиозную идею в конце фильма, используйте ее как последнее препятствие!

Примите свою концепцию в конце сценария

Большая идея послужила основой для вашего фильма. С ней вы экспериментировали, ее эксплуатировали и тестировали. В конце сценария убедитесь, что зрители увидят, как эта концепция была полностью реализована. Все не обязательно должно заканчиваться «долго и счастливо», но если есть незаконченность, то тот, кто прочитает ваш сценарий, может «пройти мимо», а зрители будут ворчать. «Вечное сияние чистого разума» (Eternal Sunshine of the Spotless Mind, 2004) – фильм с концепцией стирания воспоминаний. К концу сценария она была полностью протестирована и реализована. Но это не было подано на блюдечке с голубой каемочкой.

Итак, вернемся к тому парню, который умел летать. Допустим, что в фильме у него есть недостаток: он боится высоты. Здесь поможет КОНЦЕПТУАЛЬНЫЙ ТЕСТ:

Я покажу это в тизере, где он струсил настолько, что застрял на колесе обозрения.

Я раскрою концепцию в конце первого акта, когда, выиграв странный приз на карнавале, он просыпается с крыльями, вырастающими из его спины.

Во втором акте я показываю окружающий мир, в котором робкий человек неохотно пробует летать, натыкаясь на здания и вызывая хаос в городе.

Я добавлю новое событие в середине фильма, когда город решает сделать летающего парня своим новым супергероем, не понимая, что он не подходит для этой работы.

Я проверяю свою концепцию сценой, в которой наш главный герой должен пролететь над городом, чтобы найти и спасти пропавший отряд девочек-скаутов своей дочери.

В конце сценария концепция полностью реализуется, когда некогда робкий человек использует свою силу полета для приключенческой школы «Победи свой страх», которая расширяет возможности детей и взрослых.

ДЕСЯТИМИНУТКА

КОНЦЕПТУАЛЬНЫЙ ТЕСТ

В приведенном ниже упражнении вы пройдете «концептуальный тест» своего сценария, чтобы убедится, что ваша идея раскрывается в ключевых моментах вашего сценария. Если ваш сценарий не прошел проверку, просмотрите его еще раз. И, если необходимо, пересмотрите!

Я раскрываю концепцию тизером на первых страницах так:

Я формулирую концепцию в конце акта 1 так:

В акте 2 я использую сеттинг, чтобы показать концепцию в действии:

Эта концепция вызывает событие в середине повествования так:

Я тестирую концепцию в акте 3 так:

В конце сценария концепция полностью реализована так:

ЧТО ПОЛУЧИЛОСЬ

Возвращаясь к идее, которая вдохновила вас в первую очередь, вы сфокусировали свой сценарий на ней и подчеркнули его уникальность.