Конечно, мы хотим, чтобы наши персонажи были полностью осознанными и объемными. Но как нам показать их со всех сторон, не вдаваясь в длинные монологи о том, что они чувствуют или думают обо всем?

Если вспомните эти сцены, то они происходят или в публичном пространстве, или на рабочем месте, или это личные сцены, которые происходят в частном мире персонажа.

Итак, если вы просто придумаете три правила для своих персонажей – то, что они всегда делают в своей публичной, личной и частной жизни, – у вас будет руководство по действиям на протяжении всего сценария. И когда вы придумаете эти правила, вы увидите, что они могут сильно отличаться друг от друга. Итог: вы сделаете вашего персонажа объемным, трехмерным.

ДЕСЯТИМИНУТКА

ПРИДУМАЙТЕ ПРАВИЛА ПЕРСОНАЖЕЙ ДЛЯ РАЗНЫХ СФЕР

1. ОБЩЕСТВЕННАЯ ЖИЗНЬ. Что персонаж всегда делает на работе или в обычной жизни?

2. ЛИЧНАЯ ЖИЗНЬ. Что персонаж всегда делает в отношениях?

3. ЧАСТНАЯ ЖИЗНЬ. Что всегда делает персонаж, когда он или она думает, что он один?

Работайте в течение десяти минут, чтобы придумать эти жизненные правила для большего количества своих героев.

ЧТО ПОЛУЧИЛОСЬ

Вы придумали три основных вектора поведения для своих героев, тем самым показав их разные стороны зрителю.

Правила персонажа = Зрелищность

Правила жизни персонажа и то, как он привносит их на экран, дают зрелищность любому фильму или телешоу.

В фильме «Лучше не бывает» (As Good as It Gets, 1997) зрелищность дают именно странности Мелвина. Он никогда не наступает на трещины на тротуаре, боясь микробов, ест только из одноразовой посуды даже в ресторанах, а потом и вовсе выбрасывает собаку в мусорку. Кроме того, он острый на язык правдоруб и редко нравится людям.

В «Сорокалетнем девственнике» (The 40 Year Old Virgin, 2005) робость главного героя стоит во главе угла, но то, как живут второстепенные персонажи, делает его еще смешнее. Его коллега Джей уверен, что нужно переспать с каждой, другой его друг Дэвид постоянно вспоминает свою первую любовь, а его возлюбленная делает все, чтобы наш главный герой сделал первый шаг.

Мы также вовлечены в шоу, потому что ждем, когда герой предаст самого себя, нарушит один из своих принципов. Классический ситком «Сайнфелд» (Seinfeld, 1989–1998) был шоу «ни о чем», однако привычки и странности главных героев притягивали. Джерри боялся микробов. Крамер был изобретателем. Джордж был пошляком. Элейн была эгоисткой.

Но бросьте эту компанию на парковку, с которой они не могли выбраться, или в ресторан, в котором они не могли найти столик, и зрителям было обеспечено полчаса смеха, а вам – парочка «Эмми».

В первом сезоне «Ходячих мертвецов» (The Walking Dead, 2010–2022) все было понятно – это шоу, в котором принципы героя будут проходить проверку в экстремальных условиях. Поэтому, что бы ни происходило вокруг, Рик Граймс будет лидером, Шейн будет действовать, Гленн будет думать, а Кэрол будет тянуть одеяло на себя.

Мы проникаемся правилами и привычками любимых персонажей и каждую неделю ждем новой серии, чтобы увидеть, как все это работает в новой ситуации.

Шелдон в «Теории большого взрыва» (The Big Bang Theory, 2007–2019) – потрясающий пример действующих принципов. Он постоянно ссылается на свое письменное «соглашение о соседстве» с Леонардом. Он стучит три раза с определенным ритмом в дверь Пенни. Его кумир мистер Спок[8], и большую часть сериала он совершенно не заинтересован в физических отношениях. Его принципы настолько специфичны и настолько цепляют, что мы смеемся уже до того, как Шелдон со свойственными ему привычками на что-то отреагирует или что-то сделает.

ДЕСЯТИМИНУТКА

ПРАВИЛА ЖИЗНИ ПЕРСОНАЖЕЙ = ЗРЕЛИЩНОСТЬ

Создайте в вашем сценарии разнообразные ситуации и поместите в них принципы вашего персонажа, чтобы получить комедийные или драматические моменты.

В обществе этот персонаж всегда (придерживается такого принципа):

Позже этот принцип применяется, (когда возникает новая ситуация):

Зрелищность появляется (конкретная сцена):

В личных отношениях этот персонаж всегда (придерживается такого принципа):

Позже этот принцип применяется, (когда возникает новая ситуация):

Зрелищность появляется (конкретная сцена):

В частной жизни этот персонаж всегда (придерживается такого принципа):

Позже этот принцип применяется, (когда возникает новая ситуация):

Зрелищность появляется (конкретная сцена):

ЧТО ПОЛУЧИЛОСЬ

Получилась естественная комедийная или драматическая сцена, когда вы применили принцип персонажа к конкретной ситуации.

Правила жизни персонажей = Препятствия

В «Темном рыцаре» (The Dark Knight, 2008) главный принцип Бэтмена – не убивать. Создаст ли это ему сложности? Держу пари, что да.

В «Рестлере» (The Wrestler, 2008) фирменный удар Рэнди на ринге Ram Jam – то, из-за чего он может умереть. В фильме «Залечь на дно в Брюгге» (In Bruges, 2007) принцип Гарри о том, что убийцы детей должны умереть, приводит к тому, что ему приходится убить самого себя!

ДЕСЯТИМИНУТКА

ПРАВИЛА ЖИЗНИ ПЕРСОНАЖЕЙ = ПРЕПЯТСТВИЯ

Придумайте, как принципы ваших персонажей могут осложнить им жизнь.

На людях этот персонаж всегда:

Позже это правило создает проблемы, когда:

В личных отношениях этот персонаж всегда:

Позже это правило создает проблемы, когда:

Наедине с собой этот персонаж всегда:

Позже это правило создает проблемы, когда:

ЧТО ПОЛУЧИЛОСЬ

Больше никаких высосанных из пальца препятствий!

Нарушить правила = Измениться

Нарушение правил персонажа – отличный способ сообщить об изменениях и внутренних переходах, не прибегая к длинным диалогам. Представьте, что в третьем акте мужчина, который не умел танцевать, отказывался танцевать или боялся танцевать, внезапно хватает за руку женщину, которую любит… и танцует танго. Очевидно, что все, что он испытывал на протяжении всего фильма, вызвало в нем перемену. Но мы видим это изменение только тогда, когда он нарушает свое собственное правило.

В фильме «Когда Гарри встретил Салли» (When Harry Met Sally…, 1989) Салли показывает, что ей становится легче, когда она симулирует оргазм посреди закусочной.

В сериале «Декстер» (Dexter, 2006–2013) желание главного героя вести нормальную жизнь заставляет его взять на себя семейные обязанности, из-за чего он нарушает свой кодекс убийцы.

В «Немножко беременна» (Knocked Up, 2007) главный герой Бен Стоун показывает, что он сможет быть хорошим отцом, когда читает детские книжки, которых он раньше боялся.

А Шелдон в «Теории большого взрыва» (The Big Bang Theory, 2007–2019)? Когда он целуется со своей девушкой Эми, это момент настолько шокирующий и трогательный, что он становится финалом сезона. И мы начинаем думать, что Шелдон действительно может измениться.

ДЕСЯТИМИНУТКА

НАРУШИМ ПРИНЦИПЫ ПЕРСОНАЖЕЙ

Найдите одно правило, которое каждый персонаж может нарушить, чтобы показать свою эволюцию.

ГГ

Этот персонаж всегда:

Позже этот персонаж нарушает это правило:

ВТОРОСТЕПЕННЫЙ ПЕРСОНАЖ

Этот персонаж всегда:

Позже этот персонаж нарушает это правило:

АНТАГОНИСТ

Этот персонаж всегда:

Позже этот персонаж нарушает это правило:

ЧТО ПОЛУЧИЛОСЬ

Вы лаконично и оригинально покажете и изменения, и развитие персонажа.

Правила жизни персонажа = Великие сцены

Помните, что чем конкретнее вы сможете показать жизненные принципы вашего персонажа, тем интересней будут его сцены. Дело не только в том, что героиня всегда стесняется на вечеринке; дело в том, что она постоянно прячется в гардеробной. Дело не в том, что персонаж всегда расслаблен наедине с собой; дело в том, что он всегда поет оперу перед зеркалом.

ДЕСЯТИМИНУТКА

ОТКРОЙТЕ СВОЕГО ПЕРСОНАЖА ЧЕРЕЗ ЕГО ПРИНЦИПЫ

Напишите список того, что ваш персонаж никогда не будет делать или обязательно сделает в определенной ситуации.

На похоронах мой персонаж всегда:

На похоронах мой персонаж никогда бы:

На свадьбе мой персонаж всегда:

На свадьбе мой персонаж никогда бы:

На встрече выпускников мой персонаж всегда:

На встрече выпускников мой персонаж никогда бы:

В лифте мой персонаж всегда:

В лифте мой персонаж никогда бы:

На семейном ужине мой персонаж всегда:

На семейном ужине мой персонаж никогда бы:

Во время вождения мой персонаж всегда:

Во время вождения мой персонаж никогда бы:

Придумывайте новые ситуации, чтобы открыть для себя новые принципы героев.

ЧТО ПОЛУЧИЛОСЬ

Чем больше вы знаете о персонаже, тем больше сможете придумать ему сцен. Пусть два персонажа с кардинально разными принципами взаимодействуют, и это станет прекрасной основой для драмы или комедии.