Павáна (лат. рavo, pava – павлин, пава) – испанский, а также итальянский танец XVI–XVII вв., отличающийся величавостью характера и плавностью движений. В виде инструментальной пьесы павана исполнялась в двухчастной танцевальной сюите – перед оживленной, веселой по характеру гальярдой.

Па-де-дé (фр. pas de deux – танец двоих) – танцевальный «дуэт» главных персонажей в балетном спектакле. Музыка па-де-де обычно бывает напевного лирического характера. Такой номер в балете, по темпу его исполнения, также называется адажио.

Па-де-кáтр (фр. pas de quatre – танец четверых) – ансамблевое исполнение какого-либо танца четырьмя исполнителями в балете.

Па-де-труá (фр. pas de trous – танец троих) – танцевальный ансамбль трех исполнителей в балетном спектакле.

Парафрáза, парафрáз – концертная инструментальная пьеса виртуозного плана, представляющая собой различного рода вариации на известные народные песни или популярные музыкальные темы произведений других композиторов.

Партéсное пéние (лат. partes – голоса) – стиль многоголосного хорового пения a capella, преимущественно аккордового склада (от 4-х до 12-ти и более голосов), распространенного в России с XVII в. С конца XVIII до начала XIX в. одним из ведущих жанров партесного пения стал многоголосный духовный концерт. Духовные концерты исполнялись во время праздничного богослужения; отличались особой яркостью и насыщенностью звучания, строились на контрастном динамическом сопоставлении хоровых и ансамблевых эпизодов. Тексты стихов исполнялись на церковнославянском языке. Выдающиеся образцы духовных концертов были созданы Д. Бортнянским, М. Березовским, С. Дегтяревым.

Парти́та (ит. partita – разделенная на части) – итальянское название сюиты. Цикл контрастных музыкальных пьес – преимущественно танцевальных жанров.

Партитýра (ит. partitura – деление, распределение) – единая нотная запись всех партий многоголосного музыкального произведения для хора, ансамбля или оркестра.

Паспьé (фр. passer – переступать, pied – нога) – французский танец народного происхождения, распространенный в XVII–XVIII вв. Исполняется в легком, изящном непринужденном движении; размер трехдольный. В виде инструментальной пьесы паспье встречается в сюитах.

Пассáж – музыкальная фраза ритмически ровного быстрого движения, чаще гаммообразного или арпеджированного строения.

Пассакáлья (исп. pasar – проходить, calle – улица) – полифоническое музыкальное произведение трагического характера с многократным, неизменным повторением темы в басу (basso ostinato) и разнообразными вариациями в верхних голосах. В XVII в. пассакальей назывался испанский трехдольный танец торжественного характера и неторопливого движения, обычно завершающий какое-либо празднество.

Пасторáль (ит. pastorale – пастушеский) – музыкальное произведение, изображающее идиллические сцены сельской жизни на фоне природы.

Пери́од – самая короткая музыкальная форма, в которой обычно излагается какая-либо музыкальная тема. По своей структуре периоды подразделяются на период повторного строения, период неповторного строения, период единого строения и другие виды. Период повторного строения состоит из двух предложений, начинающихся сходно, но завершающихся разными каденциями: первая из них заканчивается неустойчиво (на доминантовом трезвучии, реже на доминантсептаккорде или трезвучии III ступени), вторая каденция заканчивается устойчивым тоническим трезвучием. В музыкальных классических произведениях обычно бывают периоды из 8-ми или 16-ти тактов. В периодах неповторного строения второе предложение представляет собой новый музыкальный материал. Период единого строения на предложения не делится. Он состоит из нескольких различных по музыкальному материалу фраз. Период может составлять форму инструментальных миниатюр или представлять какой-либо из разделов более крупных музыкальных форм.

Пиццикáто (ит. pizzicato – щипком) – прием игры на струнных смычковых инструментах щипком; при таком способе звук становится отрывистым и приглушенным.

Плектр – то же, что медиатор.

Полифóния (греч. poly – много, phone – звук; многоголосие) – многоголосное изложение, объединяющее в одновременном звучании несколько равноправных и самостоятельных по своему выразительному значению мелодий (голосов). Голоса в полифонии обычно различны по своей интонации, ритму, динамике, по времени не совпадают между собой в своих вступлениях, кульминациях и завершениях, однако подчинены единому развитию музыкального произведения. Основными разновидностями полифонии являются контрапункт, имитационная полифония и подголосочная полифония. Основные полифонические жанры и формы: канон, инвенция, фуга.

Полонéз (фр. polonaise – польский) – танец польского происхождения в характере торжественного шествия, которым в XIX в. было принято открывать балы. Размер танца 3/4; особую четкость звучания ему придает характерная ритмическая фигура:

Пóлька (чешск. рulka – половинка) – чешский народный танец, в названии которого отражена основа его танцевальных движений – половинка шага и прыжка. С середины XIX в. полька стала популярным бальным танцем во многих странах. Исполняют ее парами, стремительно и весело двигаясь по кругу; размер такта 2/4.

Попурри́ (фр. pot-pourri – сборное блюдо, смесь) – инструментальная пьеса, составленная из разного рода популярных мелодий.

Постлю́дия (лат. post – после, ludus – игра) – инструментальное заключение в конце вокальных произведений.

Поэ́ма (греч. poiema – творение) – заимствованное из литературы название произведений лирико-повествовательного или лирико-драматического характера.

Прелю́дия, прелю́д (лат. prae – перед; ludus – игра) – пьеса импровизационного характера; обычно является своего рода вступлением к следующей пьесе, связанной с ней единой тональностью и общностью настроения. С XIX в. прелюдиями также называют небольшие самостоятельные инструментальные пьесы различного характера и построения.

Премьéра (фр. premiere – первый) – первое исполнение нового музыкального произведения или представление нового музыкально-сценического произведения (оперы, балета и др.).

Прéсто (ит. presto – скоро, быстро) – обозначение быстрого темпа или название пьесы, написанной в этом темпе.

Прогрáммная мýзыка – один из жанров инструментальной музыки, имеющий конкретное название (программный заголовок), определяющее его содержание (программу). К программной музыке относятся небольшие инструментальные пьесы, а также крупные инструментальные произведения, имеющие не только программный заголовок, но и специально написанный текст, излагающий его содержание. Основу сюжетов программной музыки могут составлять литературные или драматические произведения, легенды и сказки, какие-либо исторические события, образы, заимствованные из произведений изобразительного искусства, а также пейзажные зарисовки.

Прогрáммная симфони́ческая увертю́ра – одночастное программное произведение для симфонического оркестра, написанное в сонатной форме со вступлением и развернутой кодой.

Пролóг (греч. prologos – вступление) – вступительная сцена опер или балетов, представляющая важные события, предшествующие началу действия.

Простáя двухчáстная фóрма – построение музыкальных произведений, в которых первый раздел представляет собой период, а второй имеет форму не сложнее, чем период. Второй раздел может быть развивающего типа, т. е. построенный на видоизмененных мотивах и фразах темы предыдущего раздела с характерной неустойчивостью гармоний. В других случаях во втором разделе может звучать новая, иная по характеру музыкальная тема. Простая двухчастная форма встречается в небольших пьесах, куплете какой-либо песни или романса, в отдельных частях сложной двухчастной или сложной трехчастной формы. Разновидностью простой двухчастной формы является простая двухчастная репризная форма, где после второго раздела звучит только второе предложение периода первого раздела. Такая форма встречается в различного рода миниатюрах, темах вариаций, а также в рефренах рондо.

Простáя трехчáстная фóрма – музыкальная форма, состоящая из трех разделов. Первый представляет собой период, а остальные – не сложнее, чем период. Первый раздел строится на изложении основной музыкальной темы. Второй раздел бывает двух видов. Один из них называется развивающая середина, где тема первого раздела видоизменяется и звучит более неустойчиво. В более редких случаях во втором разделе излагается новая музыкальная тема. В третьем разделе – репризе – повторяется начальная тема, нередко с некоторыми видоизменениями.

Противосложéние – мелодический голос, звучащий одновременно с темой фуги, инвенции или другого полифонического произведения.

Пуантили́зм (фр. point – точка) – один из видов композиторской техники музыкального авангарда, в котором музыкальная ткань образуется из отдельных звуков, беспорядочно разбросанных в разных октавах и регистрах.