Кабалéтта (ит. cabola – двустишье, строфа) – небольшая оперная ария виртуозного характера (или со стремительной второй ее частью) с четкой, постоянно возвращающейся ритмической фигурой. Также кабалеттой называют завершающийся быстрый раздел оперных арий, ансамблей или сцен.

Кавати́на – разновидность оперной арии, исполняемая одним из главных действующих лиц. Иногда каватиной называют инструментальное произведение лирического напевного характера.

Кадéнция (ит. cadenza – окончание) – заключительный оборот в конце какого-либо предложения периода. В музыке встречается несколько видов каденций: 1. Полная совершенная каденция (в конце какого-либо законченного раздела формы, например второго предложения периода) заканчивается устойчивым тоническим трезвучием в мелодическом положении тоники. 2. Полная несовершенная каденция (в заключении первого или второго предложения периода) заканчивается устойчивым тоническим трезвучием, но в мелодическом положении терцового или квинтового тона, что производит впечатление средней законченности. 3. Половинная каденция (в окончании первого предложения или других незавершенных построений) на доминантовом трезвучии, доминантсептаккорде или трезвучиях неустойчивых ступеней.

Кáмерная мýзыка (ит. camera – комната) – музыка для немногочисленного состава исполнителей, предназначенная для исполнения в небольшом помещении.

Кáмерный оркéстр – небольшой оркестр, составленный по образцу оркестров XVIII в. В его состав входят струнные смычковые инструменты (скрипки, альты, виолончели, контрабас), деревянные духовые (чаще флейты, гобои), медные духовые инструменты (чаще валторны), а также клавесин.

Канóн (греч. kanon – правило, образец) – один из видов полифонического склада, основанный на имитации. В каноне каждый голос исполняет одинаковую музыкальную тему, вступая один позже другого. Первый голос, исполняющий мелодию, называется пропостой, а каждый следующий за ним голос – риспостой.

Кант (лат. cantus – пение, песня) – песня для ансамбля или хора куплетной формы без инструментального сопровождения, широко распространенная в Украине и России в XVII–XVIII вв. Первоначально канты имели духовное содержание; позднее приобрели светское значение и создавались на патриотические, лирические или шуточные тексты. Характерной чертой кантов является трехголосное изложение с движением двух верхних голосов параллельными терциями и самостоятельного басового голоса.

Кантáта (ит. cantare – петь) – многочастное произведение для хора, солистов и симфонического оркестра. В конце XVII в. сложилось два типа кантат – духовная и светская. По сравнению с ораторией, имеющей такое же строение, кантата отличается меньшими размерами и менее развитым сюжетом.

Кантилéна (лат. cantilena – распевное пение) – широко развитая распевная мелодия.

Канцóна (ит. cancone – песня) – в XV–XVI вв. многоголосная песня полифонического склада, по характеру близкая к народной. С конца XVI в. такое же название имели инструментальные пьесы полифонического склада, по своему строению сходные с фугой. Позже канцоной стали называть сольное вокальное или инструментальное произведение напевно-лирического характера. Небольшая по размеру канцона называется канцонетта.

Капéлла (ит. capella – часовня) – профессиональный хоровой коллектив. Такое название имели первые вокальные ансамбли или хоры средневековых католических церквей. Обычно певцов размещали в часовнях (капеллах), примыкающих к храмам. В те времена, согласно строгим церковным правилам, они исполняли музыку без инструментального сопровождения (отсюда и появилось выражение «пение а капелла»). В XVIII в. капеллой называли коллектив музыкантов, включающий оркестр и группу певцов, находящихся на службе у знатных вельмож.

Капельмéйстер (нем. Kapellmeister – руководитель капеллы) – дирижер хора или оркестра.

Капри́ччио (капри́ччо, капри́с) (ит. capriccio – каприз, причуда) – развернутая виртуозная инструментальная пьеса капризного причудливого характера, построенная на контрастном сопоставлении различных музыкальных образов.

Кастаньéты – ударный инструмент. Представляет собой две соединенные шнурком полые деревянные пластинки в форме скорлупок, которые ударе друг о друга издают отрывистый щелкающий звук. Кастаньеты издавна являются национальным атрибутом народных танцев в Испании и странах Латинской Америки. Техника игры на этом инструменте довольно сложна. Исполнители пальцами и ладонью приводят в движение пластинки, придерживая шнурок на кисти руки. Для игры в симфоническом оркестре используются кастаньеты, прикрепленные к рукоятке.

Квартéт (лат. quartus – четыре) – ансамбль из четырех исполнителей с различными самостоятельными партиями. Квартетом также называют сочинение для такого состава музыкантов. В концертной практике встречаются следующие вокальные квартеты: мужской (два тенора, баритон, бас), женский (два сопрано, меццо сопрано, контральто) и смешанный (сопрано, меццо сопрано, тенор, бас). Смешанные вокальные квартеты также встречаются в виде законченных номеров в операх, кантатах и ораториях. Струнный квартет – произведение для двух скрипок, альта и виолончели в форме сонатно-симфонического цикла (в 4-х частях).

Квинтéт (лат. quintus – пять) – ансамбль из пяти музыкантов или сочинение для пяти исполнителей с отдельной самостоятельной партией для каждого. В камерной музыке наиболее часто встречается фортепианный квинтет, в состав которого входят: две скрипки, альт, виолончель и фортепиано. В струнном квинтете две скрипки, два альта и виолончель или две скрипки, альт и две виолончели. Вокальные квинтеты встречаются в качестве ансамблевых номеров в операх.

Клавеси́н – старинный клавишно-струнный инструмент, предшествующий современному фортепиано и распространенный в XVI–XVIII вв. в разных странах Европы. Внешне клавесин похож на небольшой рояль; имеет одну, две или несколько клавиатур (мануалов). При нажатии клавиш звук извлекается с помощью щипка струн упругими язычками, сделанными из вороньего пера или металла. Звучание клавесина более яркое, чем у клавикорда и спинета, но динамически однообразное и быстро затухающее. Изменение оттенков и тембра на инструменте достигается за счет перехода на другую клавиатуру. Среди разновидностей клавесина итальянский клавичембало (чембало), английский вёрджинел, немецкий клавицимбал.

Клавикóрд – клавишный струнный инструмент XV–XVIII вв., один из предшественников современного фортепиано. При нажатии на клавиши звук на этом инструменте извлекался легким ударом тонких металлических пластинок о струны. При такой конструкции исполнитель имел возможность несколько менять динамические оттенки и даже достигать красивого вибрирующего звучания. В то же время клавикорд не обладал достаточно яркой звучностью, поэтому обычно использовался для домашнего музицирования.

Клави́р (сокр. нем. Klavierauszug – извлечение для клавира) – переложение для фортепиано оркестровых партитур симфонических произведений, балетов, а также опер, кантат и ораторий с вокальными и хоровыми партиями. Клавиром также называют клавишные струнные инструменты: клавесин, клавикорд, вёрджинел, клавицимбал, чембало.

Кларнéт – деревянный духовой инструмент, появившийся в Германии в начале XVIII в. Название кларнет – от итальянского слова clarinetto – маленькая кларина (высокая труба с чистым звонким звуком, название которой происходит от латинского слова clarus – ясный). Представляет собой деревянную трубку с клапанами и отверстиями, оканчивающуюся небольшим раструбом. Кларнет обладает красивым сочным тембром, технической подвижностью, большими динамическими возможностями; во время игры требует от исполнителя очень малого расхода воздуха. В концертной практике используется как сольный и ансамблевый инструмент; входит в состав симфонического, духового и джазового оркестра. Диапазон: ре малой октавы – фа-диез третьей октавы. Наиболее известные его разновидности малый кларнет и бас-кларнет.

Классици́зм (лат. classicus – образцовый) – художественное течение в литературе и искусстве европейских стран XVII–XVIII вв. Представители этого направления стремились в своем творчестве к воплощению высоких нравственных идеалов, созданию возвышенно-благородных образов в ясной, строгой и гармоничной форме изложения, признавая высшими образцами произведения античного искусства. В музыке XVII в. – первой половины XVIII в. классицизм был воплощен в ведущих оперных жанрах – французской лирической трагедии и итальянской опере-сериа. Во второй половине XVIII в. К.В. Глюк осуществил оперную реформу, создав новый вид классической музыкальной трагедии. В это же время развитие классицизма достигает своего расцвета в творчестве композиторов Венской классической школы: И. Гайдна, В. Моцарта, Л. Бетховена, создавших высокие образцы в жанре оперы, симфонии, концерта, сонаты, квартета и утвердивших новый образец музыкальной классической формы – сонатно-симфонический цикл.

Клáстер (англ. cluster – скопление) – диссонантное созвучие прилегающих друг к другу звуков.

Кóбза (кобзá) – старинный струнный щипковый инструмент, распространенный среди народов Украины, Молдавии, Румынии, Венгрии. Кобза имеет корпус овальной формы с небольшим, отогнутым назад грифом; звук извлекается щипком, при помощи плектра. Особенное распространение кобза получила в XVI–XVII вв., позднее уступив место бандуре. Игрой на этом инструменте сопровождали свое пение странствующие певцы кобзари.

Кóда (ит. coda – хвост, конец) – дополнительный заключительный раздел музыкальной формы, нередко встречающийся в конце произведений (после последнего основного раздела). В крупных формах кода также может включать разработочный материал. В таком случае ее можно условно разделить на два этапа – разработочная часть и собственно кода.

Колоколá – ударный инструмент, используемый в симфоническом оркестре для воспроизведения церковного колокольного звона. Представляет собой набор свободно подвешенных на перекладине металлических трубок или брусков, имеющих различную высоту звука. Играют на инструменте с помощью колотушки, обтянутой кожей. Диапазон: около полутора октав.

Колокóльчики – ударный инструмент, получивший свое название благодаря нежному, звенящему «серебристому» звучанию. Представляет собой ряд настроенных на разную высоту металлических пластинок, расположенных наподобие фортепианных клавиш; звук извлекается ударом деревянных молоточков. Современной разновидностью конструкции этого инструмента являются клавишные колокольчики, напоминающие маленькое игрушечное пианино. Диапазон: до первой октавы – до третьей октавы.

Колоратýра (ит. coloratura – украшение) – способ варьирования вокальной мелодии в виде украшений виртуозными пассажами. Широкое распространение колоратуры получили в итальянских операх с XVII – до середины XIX в.

Колоратýрное сопрáно – высокий женский голос, отличающийся особым мастерством исполнения колоратур (см. Колоратура). Обладает необычайной подвижностью и звонкостью тембра. Верхние границы диапазона колоратурного сопрано достигают фа третьей октавы.

Консерватóрия (лат. conservare – сохранять) – высшее музыкальное учебное заведение. В XVI в. в Италии такое название имели дома для сирот; с XVII в. в этих приютах детей обучали музыке. Консерватории в современном смысле появились в начале XIX в. в ряде стран Европы. Первая русская консерватория была открыта в Петербурге в 1862 году.

Консонáнс (лат. consonans – согласно звучащий) – благозвучное сочетание двух или нескольких звуков. К консонансам относятся интервалы: чистая прима, малая, большая терции, чистая кварта, чистая квинта, малая, большая секста, мажорное, минорное трезвучие, обращения мажорного, минорного трезвучий.

Контрабáс – струнный смычковый инструмент, самый большой по размеру и самый низкий по звучанию. Его предшественники – старинные басовые виолы. Длина инструмента около двух метров, поэтому на нем играют, сидя на высоком стуле или стоя. Из-за большой длины грифа и неудобного положения музыканта во время игры на контрабасе трудно достигнуть технической подвижности. Кроме того, этот инструмент звучит несколько глуховато, поэтому в концертной практике как сольный инструмент обычно не применяется. В симфоническом оркестре контрабасы исполняют басовую партию; в эстрадных, а также в джазовых оркестрах и ансамблях на них чаще играют приемом пиццикато. Диапазон: ми контроктавы – си-бемоль малой октавы.

Контрáльто – самый низкий по звучанию женский голос. Имеет плотное звучание и наиболее характерный низкий «грудной» тембр. В операх контральто иногда поручаются партии юношей или мальчиков. Диапазон: соль малой октавы – соль второй октавы.

Контрапýнкт (лат. punctum contra punctum – точка против точки, в значении – нота против ноты) – один из способов полифонического изложения, представляющий собой сочетание различных самостоятельных мелодических голосов. Контрапунктом также называют какой-либо голос, звучащий одновременно с основной темой.

Контрдáнс (англ. country dance – сельский танец) – веселый подвижный бальный танец английского народного происхождения, распространенный в странах Европы в XVIII – начале XIX в. Контрданс представляет ряд объединенных между собой коротких танцев. Размер 2/4 или 6/8.

Концéрт (лат. concertare – состязаться; ит. concerto – гармония, согласие) – крупное виртуозное произведение для солирующего инструмента с оркестром. По своей форме концерт представляет трехчастный сонатно-симфонический цикл: I часть сонатное allegro, II медленная часть лирического характера, III часть (финал) в наиболее быстром темпе, чаще в форме рондо.

Концерти́но – небольшой инструментальный одночастный концерт. Такое же название имеет группа солирующих инструментов в кончерто гроссо, которая обычно состоит из трех струнных смычковых или трех духовых инструментов.

Концертмéйстер (нем. Konzertmeister) – пианист, совместно выступающий с исполнителями, играющими на других музыкальных инструментах, или вокалистами. Также концертмейстером называют музыканта, возглавляющего и ведущего одну из групп инструментов оркестра.

Кончéрто грóссо (ит. concerto grosso – большой концерт) – виртуозное произведение в нескольких частях, основанное на противопоставлении яркого звучания оркестра tutti и игры группы солистов (концертино). Кончерто гроссо был распространен с середины XVII до середины XVIII в. Наивысшее развитие этот жанр получил в творчестве А. Корелли, А. Вивальди, И. Баха, Г. Генделя.

Кордебалéт (фр. corps de ballet – «корпус», личный состав балета) – артисты балета, исполняющие групповые танцы.

Корнéт (корнéт-а-пистóн) (фр. cornet à pistons – рожок с клапанами) – инструмент медного духового оркестра, появившийся во Франции в первой половине XIX в. Представляет собой усовершенствованный почтовый рожок. По конструкции напоминает трубу, по сравнению с которой имеет более широкую и короткую трубку, а также обладает более мягким тембром и бóльшими техническими возможностями. В некоторых произведениях корнет используют и как инструмент симфонического оркестра. Диапазон: ми малой октавы – до третьей октавы.

Краковя́к (польск. krakowiak – краковский) – польский народный танец, получивший свое название от города Кракова. Характер веселый, темпераментный, исполняется в быстром темпе; имеет размер 2/4; ритм четкий, часто включающий синкопы. Как бальный танец краковяк был распространен в XIX – начале XX в.

Ксилофóн (греч. xylon – дерево, phone – звук) – ударный инструмент, представляющий собой ряд настроенных на различную высоту деревянных брусков, по которым исполнитель ударяет двумя ложкообразными деревянными палочками. Ксилофон обладает большой технической подвижностью, а также разнообразными динамическими возможностями. Тембровое его звучание резкое, звонкое, щелкающее, при тихой игре – мягкое, красочное. В концертном исполнении ксилофон часто применяется как сольный инструмент (в сопровождении фортепиано), а также входит в состав симфонических и эстрадных оркестров. Диапазон: до первой октавы – ми третьей октавы.

Кульминáция (лат. culmen – вершина) – наиболее яркий момент звучания, связанный с наивысшей эмоциональной напряженностью, которому подчинено музыкально-тематическое развитие произведения. Свою кульминацию может иметь каждая часть сочинения, а также какое-либо мелодическое развитие.

Куплéтная фóрма (фр. couplet – строфа) – форма вокального произведения, в которой каждая часть состоит из двух разделов (куплета и припева) и повторяется несколько раз подряд. В куплете при повторении меняется словесный текст, в припеве чаще он остается неизменным. Куплетная форма часто встречается в песнях. В более редких случаях куплетное строение имеют некоторые романсы или оперные вокальные номера.

Курáнта (фр. courante – текущая) – старинный танец французского происхождения в трехдольном размере оживленного характера. В инструментальных сюитах XVII–XVIII вв. куранта составляла II часть как контрастная пьеса между аллемандой и сарабандой.

Куя́вяк – польский народный танец, один из предшественников мазурки. Исполнялся в умеренном движении, с акцентами на слабые доли трехдольного такта.