Итак, у нас есть лидирующий вокал – это один монотрек. Вокалист поет эту партию еще дважды, чтобы был даблтрек. Всего 3 монодорожки одной партии: основная по центру, две другие идут налево и направо, чтобы создать иллюзию стереовокала. Это самый распространенный вариант. Однако даблтреки могут быть все использованы в моно, сколько бы их ни было. Или могут быть записаны в диких количествах стереопар, например 10, которые все разводятся налево и направо. Или может быть сделано несколько даблов в моно плюс несколько в стереопарах.

Очень важен монтаж и тюнинг даблтреков. В зависимости от стиля градация синхронизации (Alignment) будет несколько разной, но в любом случае яркие согласные типа «к», «с», «ц» и так далее должны точно совпадать с ними же в основном вокале. Также важно особенно четко следить за синхронным началом слов и их окончаниями. Если именно эти места звучат несинхронно, это сильно бросается в глаза слушателям. То есть смотрим: если окончание на тянущуюся гласную, то в даблах она должна тянуться не больше и не меньше. Если после этой гласной есть еще звук, например «ть» («сказа-а-а-ать»), то звук «а-а-а-а» должен длиться в даблах столько же, сколько в лиде, а «ть» должно быть ровно под «ть» лид-вокала.

То же касается и тюнинга. Когда мы тюним даблы, то слушаем лид на предмет их общей гармонии и совпадения. Некоторые звукорежиссеры предпочитают тюнить даблы сильнее, чем основной вокал, но это необязательно. Чем больше у вас голосов в проекте и чем меньше они совпадают по интонации и синхронизации, тем больше у вас будет проблем с читаемостью. И да, это процессы весьма долгие и трудоемкие. Их автоматизированные аналоги в плагинах работают все равно не так хорошо, как наши с вами хрупкие ручки с ножничками. Поэтому флаг всем в руки, и вперед с песней за многочасовой монтаж и тюнинг! ☺

Однако когда вы или программа весьма точно поровняли даблы с лид-вокалом и между собой, возникает новая неприятность – проблемы с фазой. Чем больше дорожки похожи друг на друга (а именно эту цель мы преследуем при редактировании), тем более вероятны проблемы с фазой. Как их результат, мы слышим Phaser или потери каких-то частот в группе вокалов. Есть плагины, которые компенсируют этот дефект в автоматическом режиме, но стоят они весьма дорого. И если вам не хочется раскошеливаться, то тогда имеет смысл запастись другими, более доступными плагинами для изменения фазы (Phase alignment).

Дабл-треки уместно обрабатывать в группе. Их обработка отличается от лид-вокала, так как они нужны только для ощущения стерео или его уплотнения, а не как самостоятельные партии. Помните, наш слушатель никогда не услышит их отдельно! Поэтому не нужно пугаться, если они в соло звучат нелепо. Иногда после синхронизации по ритму с основным вокалом в даблах даже образуются «дыры», но и их не слышно, когда включен лид-вокал. Баланс даблов в миксе настраивается подмешиванием: слушаешь основной вокал, в это время из минимума по громкости выводишь к нему даблтреки, чтобы они не оспаривали основной вокал. Это как подушка для лида, его макияж.

Поэтому в EQ в даблтреках значительно убираем муть в середине и низах, излишнюю «телесность», а яркость тембра чистим в верхней середине, плюс ретушируем яркие согласные по верхам с помощью де-эссера. Даблы не должны забирать на себя все внимание.

Иногда можно скопировать все приборы инсертов лид-вокала, просто сделав их в большей пропорции обработки. А можно дополнительно создать группу lead + doubles и повесить в нее общие инструменты для лучшего склеивания.

По эффектам даблы можно ставить либо как нечто неделимое с лидом, либо позади него. В первом случае количество и выбор эффектов будут основаны на количестве и качестве FX в лиде, во втором это большее подмешивание, а сами FX могут стать длиннее.

Даблтрек часто используется, если человек поет неважно или неуверенно. Несколько голосов всегда звучат глаже одного, не так слышны шероховатости, оплошности и детали. И сейчас в современном музыкальном производстве существует тенденция к нарастанию слоев даблтреков под основным вокалом. Если еще лет 7–10 назад под лидом были один – три дабла, то сейчас это могут быть уже все пятнадцать. Пятнадцать голосов, которые поют одно и то же, только представьте! Не знаю, с чем это связано, может, с тем, что петь все стали еще хуже. Однако стоит иметь в виду, что в классных вокальных партиях мы любим и смакуем именно детали. Например, послушайте Adele – вы не найдете много даблов даже в припевах, а в куплетах точно не встретите вовсе. Потому что она поет реально здорово и оригинально! Именно этого хочет от нее слушатель, а наслоение голосов скроет всю индивидуальность.

Стоит помнить, что вокал со стереодаблами труднее положить в микс, чем просто один моноголос или голос + монодаблы. Ведь стереовокал – он и в центре, и в краях, а значит, возможны конфликты с инструментами со всех сторон.

Весьма редко встречается использование даблтрека в качестве лидирующей партии без центрального голоса, когда мы имеем два трека L-R, а не три. Ведь мы привыкли, что центральное положение микса занимает соло-вокал.