Напомню, что основная накачка трека громкостью происходит при мастеринге в процессе лимитирования, поэтому я буду описывать действия, которые смогут сделать этот процесс более простым и ведущим к меньшим потерям.

Мы помним, что чем ниже порог лимитера, тем больше громкость, но и больше искажений, потерь качества, музыкальных планов. И это влияет на треки с большим количеством инструментов сильнее, чем на минималистичные. Поэтому, если вы пишете аранжировку самостоятельно, постарайтесь минимизировать количество инструментов.

При сведении же придется следить за шириной динамического диапазона, отказывая себе в радости сделать феерические контрасты между звуками по громкости. Жажда наживы громкости заставляет нас идти на компромиссы. Ведь такой трек сжать в лепешку будет гораздо проще.

Лимитер делает из трека ровную колбасу, работая в первую очередь с пиками в сигнале. Чтобы быть громче с наименьшими с искажениями, можно смягчить их заранее, чтобы на входе в лимитер пришел более-менее ровный трек, тогда мы сможем поставить его порог ниже.

Этого можно добиться, лимитируя группы инструментов еще при сведении. Например, группа барабанов, все вокалы, синтезаторы, басы, весь инструментал и так далее. Причем я имею в виду не выбрать из этих групп какую-то одну и сжать, а именно работать со всеми ними. Как я уже писала ранее, внутри групп образуются свои локальные пики из-за суммирования сигналов, и проработать их с помощью лишь поканальной обработки просто невозможно. Сразу уточню, что лимитирование групп может делаться только тогда, когда внутри группы вы уже закончили все свои работы. Лимитер при этом не должен быть заметен на слух, он здесь служит только для подравнивания. По количеству гейн редакшн это примерно до –3 дБ.

Если же нет возможности оперировать проектом микса, то может помочь мультибенд. Он позволяет внутри всех частотных диапазонов выровнять композицию, фактически заменяя собой лимитирование групп. Таким образом, работа в нем заключается в том, чтобы в каждой из полос найти на слух самые громкие звуки в момент, когда они суммируются, и скомпрессировать их по пику. Например, в нижней полосе это могут быть бочка + бас, в средней – малый барабан + вокал и так далее. При этом даже если в треке была проведена работа по лимитированию групп, это не исключает возможность его проработки мультибендом.

Еще есть вариант постановки нескольких лимитеров для получения более громкого звука. И этот способ ни в коем случае не отменяет работу с группами и мультибендом. Если говорить про всю цепь на мастере, то я предпочитаю первым в ней ставить лимитер, подравнивающий пики, чтобы более ровно войти в дальнейшие приборы обработки. Повторюсь, его работу не должно быть слышно, это всего –1,5 дБ. Следом за лимитером идет последовательная обработка: EQ, компрессия, сатурация и т. д. После этого всего ставится еще один лимитер для выравнивания, и он тоже пока не влияет на уровень громкости. И только в следующем лимитере, самом последнем, третьем, делается сжатие и увеличение громкости. Суть в том, чтобы распределить нужный вам прирост уровня между несколькими приборами. Если использовать для наращивания условно в 10 дБ один прибор, это сильнее исказит сигнал, чем использование двух лимитеров, по 5 дБ каждый.

Все эти способы дают возможность сделать трек более коммерчески привлекательным. Однако это не решение проблем, происходящих с сигналом во время серьезного сжатия, а лишь их избегание.