Одна из отличительных черт профессионала – способность завершать проекты. Для этого нужно иметь представление о конечном результате и целях сведения. В отсутствие референсных треков для сравнения очень сложно определить критерии, по которым можно понять, закончен микс или стоит над ним еще поработать. Сравнивать микс с чем-то важно, будь то демоверсия, референс, оригинальный микс до мастеринга и т. п. Таким образом вы сможете оценить, какие изменения прошел трек и пошли ли они ему на пользу. Если слушать трек без сравнения, восприятие его может зависеть от множества факторов, таких как настроение или погода, что делает его нестабильным. Вместо этого использование константного элемента сравнения поможет сохранить объективность.

Тем не менее есть некоторые объективные и необходимые для микса моменты, которые могут заметить все, вне зависимости от пола, возраста и предпочтений. Или их отсутствие. Важно оценить основу трека.

Вот чек-лист для оценки состояния собственного микса:

1. 1 дБ!

Такую разницу вы должны слышать при движении фейдером. Сведение начинается с крупных мазков – на 4–6 дБ и больше, но ближе к концу работы мы замечаем даже самые маленькие изменения. Если есть желание еще менять громкости каналов более чем на 1 дБ, значит, микс далек от завершения. И разумеется, такую разницу вы не сможете услышать, если начали сводить с лимитером на мастер-шине.

2. EQ вместо фейдера.

Звукорежиссер – скульптор, вытачивающий из горы звука красивый микс. В конце работы шлифовка должна быть очень точной, и некоторые действия фейдером, возможно, стоит попробовать заменить на корректировку более тонких областей с помощью EQ.

3. Kick, Snare, Bass, Vocal.

4 инструмента, составляющие основу трека. Можно выкинуть из песни многое, но если пострадают эти звуки, то трек убит. Бочка показывает темп, малый барабан вместе с ней создает ритм и стиль, бас – основа гармонии, а вокал – главная мелодия и текст. Когда слушаете финал сведения, обращайте внимание на читаемость и характер сначала именно этих инструментов. Причем читаемость и баланс – в первую очередь. Также проверьте, нет ли в миксе звуков, которые перетягивают на себя все внимание или раздражают.

4. Читаемость инструментов.

Проверьте, все ли инструменты достаточно понятны и убедительны. Если в треке пятьдесят звуков, то должны быть слышны все пятьдесят. Если что-то плохо читается, возможно, стоит доработать или изменить аранжировку. Этот слуховой анализ начинаем опять-таки с бочки и далее по списку.

5. Ровность частот.

Проверьте, нет ли перекосов в целом у трека по АЧХ, достаточно ли сбалансированно звучат низкие, средние и высокие частоты по отношению друг к другу в разных частях композиции.

6. Ровность громкостей.

Оцените микс по соотношению частей, а также переходов между частями. Нет ли ощущения, что, например, куплет проваливается по сравнению с припевом или, наоборот, припев слишком громко звучит после куплета.

7. Общая динамика.

Эту часть может быть сложно определить для неопытного слушателя. Если сложно определить на слух, когда трек пережат или недожат, то это можно увидеть, проанализировав форму волны в секвенсоре и сравнив с другими треками.

8. Проработка вокала.

Убедитесь, что вокал хорошо отмонтирован: без лишних звуков, обрывков дыхания и т. п. Хорошо ли сделан тюнинг. Вписан вокал или не вписан в микс. Подходит ли пространство вокала к окружающему его музыкальному контексту.

9. Ровность тем и соло.

Если основную мелодию в треке по очереди ведут несколько вокалистов или разные инструменты, проверьте соотношение между ними. Как части трека, так и разные мелодические темы должны соответствовать друг другу. Если сейчас поет вокал, а потом вступит гитарное соло, то они должны как бы заменять друг друга и не должно возникать ощущение, что новый соло-инструмент или вокал пришел совсем из другой оперы.

10. Соответствие стилю.

Действительно, стили могут смешиваться, и тогда их черты проникают друг в друга. Однако важно, чтобы это звучало органично. Пример неорганичного смешения стилей: использование перегруженного рокового вокала в нежной R&B-композиции явно не подходит (но это не точно)). Такие несостыковки, бывает, случаются, когда музыканты или звукорежиссеры пробуют новые направления и стили, которые значительно отличаются от их обычных привычек и предпочтений.

И помните! Ваш микс может нравиться или не нравиться вам/другу/ крутому звукарю / кому угодно, но это не имеет отношения к объективным вещам, описанным выше. Не всегда мнение других людей (даже профессионалов) будет полностью объективным, так как они могут не знать всех деталей вашего творческого процесса, технического задания или референсных треков.

В таких случаях мнение эксперта может противоречить вашему, но кто прав в ситуации, где главную роль играют личные вкусы и предпочтения?

В конечном итоге при оценке микса старайтесь сосредоточиться на объективных критериях и проверьте, соответствует ли ваш микс всем указанным в чек-листе пунктам. Если большинство критериев удовлетворены, это может говорить о том, что ваш микс готов.