Пожалуй, самой главной величиной в компрессии является именно Threshold (порог).

Прежде всего, стоит помнить, что это величина, которую выставляете ВЫ! Это значение в дБ, от которого начинается сжатие сигнала компрессором. Все, что выше этого порога, компрессор будет сжимать в определенном соотношении.

И тут на сцену выходит – та-да-а-а-ам! – Ratio, или степень сжатия! Эта формулировка часто путает неопытных компрессорщиков, компрессионистов и прочих компрессионеров. Проще говоря, Ratio – это то, во сколько раз амплитуда волны должна стать меньше после превышения порога – в 2 раза, в 4 или в 10, или максимально возможное количество – бесконечность к одному.

Но, по сути, сама степень сжатия сигнала (как мы ее понимаем по-человечески) не так уж зависит от Ratio (точнее, зависит не столько от него).

Возьмем для примера несколько комбинаций с экстремальными настройками компрессора:

1. О-о-о-очень низкий порог и слабый Ratio (2:1).

2. Высокий порог и о-о-о-очень сильный Ratio (бесконечность:1). По сути, это применение лимитирования. Limiter – частный случай компрессии с большой степенью сжатия и быстрой атакой. Классический лимитер имеет Ratio 10:1, а вариант Brickwall – бесконечность:1.

3. Низкий порог и большой Ratio.

Для тех, кто любит картинки: я специально нарисовала все три варианта (и да, я великолепно рисую, если что).

Понятно, что в первом случае огибающая волны меняется значительно сильнее, чем во втором. Потому что даже если Ratio максимальный, при высоком пороге он срежет только пики, которые, как правило, довольно быстрые и вообще не слышны. И здесь можно сделать вполне однозначные выводы: низкий порог – ЗЛО, большой Ratio – норм (но аккуратно с этим!), низкий порог + большой Ratio = АПОКАЛИПСИС!!!

А зло в наших кругах обычно зовут перекомпрессией. То бишь если вам кто-то когда-то сказал, что у вас пережат (перекомпрессирован) сигнал, то нужно бы посмотреть его порожек и, вероятнее всего, поднять его.

Чтобы правильно оценить, верную ли пороговую величину вы выставили, следует отслеживать еще один параметр – Gain Reduction (GR, количество подавления), который я уже упоминала ранее. Это количество децибел, которое сигнал теряет при сжатии (на сколько дБ меняется амплитуда волны после прохождения порога). Вот как выглядит шкала GR в компрессоре C1 от waves:

Итак, о правильной величине порога. Поскольку каждый сигнал приходит к вам разным уровнем громкости (вернее, не к вам, а к вашему компрессору), не существует универсальных величин постановки порога (скажем, у скрипки всегда –15 дБ, а у бочки –10 дБ). И не стоит искать в интернете таблицы или схемы с «правильными» значениями порога для какого-то инструмента. С повышением громкости входного сигнала автоматически растет сумма подавления. И следует иметь в виду, что если вы настроили компрессию для какой-то дорожки, а потом повысили Gain ее региона (Clip Gain), то и уровень сжатия тоже увеличится. Это касается и компрессии групп инструментов: если ваш компрессор сжимает сразу целую группу, например барабаны, то при повышении локального уровня громкости одного из сигналов внутри группы общая компрессия станет сильнее.

Поэтому, когда мы говорим о силе сжатия в компрессии, для нас важен именно этот показатель – Gain Reduction, который в совокупности зависит от уровня входного сигнала, порога и степени сжатия (Ratio). Чтобы не было перекомпрессии, он не должен превышать 6–7 дБ. Но если вы уже большой знаток компрессии, то можете и превышать, и догонять до 12 дБ и выше, главное – четко понимать, что вы делаете.

6 дБ, о которых я пишу, – это, опять же, не абсолютная установка. Для разных стилей музыки характерны разные степени компрессии. Например, в трансе обычно все пережато, в трэпе часто пережато так, что перегружено, в попсе – сильно жато, но чисто, а в кроссовере – сжато незначительно.

Завершая разговор о настройках компрессора, отмечу, что здесь нет никаких жестких установок, как и вообще в музыке в целом. Есть определенные причинно-следственные связи, которые я и постаралась описать. Надеюсь, вам стало хотя бы немного понятнее.